魯濱信
以前看過田英章老師的視頻，包括田英章老師也曾經說過這個“青”字，認為下面的“月”偏了。
難道僅僅是一個“青”？《九成宮醴泉銘》第一個字“九”，要我說，橫畫可以平一些，豎彎鉤往下壓一些或許更好。第二、第三……，我們甚至能把每一個字都挑出一些我們以為的毛病來。
書法可以嚴謹但不可以吹毛求疵，一個字你永遠寫不出兩次相同的結果來，如果學習書法而追求一種程式化的東西，你可能永遠都不知道書法的門在哪裡。
我們臨帖和研究書法時能觀察到碑帖當中的細微變化甚至瑕疵（比如臨習魏碑楷書時經常會遇見錯字別字，必須加以甄別，而不是以訛傳訛）是一個好的習慣，比如這個“青”字，臨帖時你覺得下面的“月”寫偏了，以後你可以寫端正。
學習書法，除了學習書法的“法”，更重要的是領悟書法的意思，你可以學某一家的“法”，但你永遠成不了“他”，你永遠是你自己，也只能是你自己。
書法是寫自己的內心，歐陽詢寫“青”的時候有一百個理由寫“正”，卻因為某一個理由寫“偏”了，但碑就在哪裡，任人品說卻無法改變。
你甚至可以在今後創作過程中把“青”調整過來，但別的字你又會寫偏，其實書法的奧秘就在“正”與“偏”之間，你要做的是不停的發現，不停的修正，直到拿不動筆。
惟生
要回答這個問題，首先我們要了解歐體楷書的特點。
歐體楷書歷來被評書者認為是古今楷法第一。這是說它點畫精確、結構謹嚴，長短、位置不能增減、移動一分，毫微處見規矩，細小處見匠心。楷書最容易失去生動，最難於具有神韻，而歐書以險勁的結構在端正中寫出奇麗的面貌，以潤澤的筆法在瘦硬中寫出生動的丰神。端正與奇險這一對矛盾，在歐體中又達到了高度和諧的統一。秦篆的頎長，漢隸的穩健放逸，魏碑的方整險勁，歐體兼而有之。
而歐書結構上最大的特點則是在向背顧盼中而生險絕之勢，在透視中產生變化之勢。筆畫上則鋒利秀美，挺拔勁峭，稜角分明配合結構上的參差向背更顯字體險絕勁健。
如此看來這個“青”字的結構安排必是有意為之，而絕非筆誤。其實我們還可以在歐陽詢其他字的寫法中找到答案，因為類似這種結構安排還有很多，比如勝字的“月”部等等，如果確是筆誤，不可能同種筆誤不斷重複出現。由此可知，此“青”字的結構安排斷然是有意為之，而正式這種結構上的巧妙變化，讓歐楷在變化中生奇麗，在險絕中顯平衡。這正是歐體楷書的精妙絕倫之處，怎麼會是“筆誤”呢？
下面整理一些歐楷中類似“青”字的結構安排實例，供大家參考。
榆楊書院
這個“青”字是歐陽詢《九成宮醴泉銘》中的一個字，打眼一看的確感到不太舒服，造成這個字的這種獨特結構，我覺得有三種可能性。
一，是歐陽詢對字的結構的一種補救性調整
歐陽詢是初唐最高水平的楷書大家，其書法以結字險峻、排列嚴謹而著稱。
這個“青”字長橫左邊顯然有些長，如果將“月”字底中間的兩個小橫還寫在左邊，整個字的重心有可能偏在左邊，所以歐陽公就刻意做了調整，故意將其寫在了右邊，但看起來就不太舒服了。
我曾經摹過這個字，故意將兩個小橫寫在右邊，也嘗試過在同樣的外形組合下將兩個小橫貫通左右，兩種寫法都不影響整體結構的穩定性，但看起來都比放在左邊舒服。
二，是刻碑的工匠人為造成的結果
《九成宮醴泉銘》是魏徵撰文，為唐太宗李世民歌功頌德的重要文章，歐陽詢自然會拿出最好水平來寫這篇銘文，即使出現敗筆，也一定會廢了重寫，絕不會出現在正式文稿上。所以，說這個字是歐陽詢寫出的敗筆，我不太贊同。那麼，唯一的可能就是刻碑的工匠自作主張，在發現“月”字底左豎位置不合適以後，將兩個小橫做了調整。
當然，這也說明這個刻碑的工匠也不是一般的普通石匠，而是一位很懂書法的內行。
三，後人翻刻碑文誤傷了這個字的結構
《九成宮醴泉銘》拓本目前見到的最早版本是宋代本，因碑石自然風化和不斷的拓印對碑文損壞很重。
這個“青”字極有可能因上述原因出現毀損，後人在原字上進行了補救性翻刻，甚至是原來兩小橫的位置已經沒法下刀刻畫，只能放在右邊。
結語
對於《九成宮醴泉銘》的這個字，我們無法還原當時刻碑時的場景了，只能做出這樣的猜測。我們現在臨習這個字時應當予以糾正，不必機械的照碑拓原樣學習。
