鲁滨信
以前看过田英章老师的视频，包括田英章老师也曾经说过这个“青”字，认为下面的“月”偏了。
难道仅仅是一个“青”？《九成宫醴泉铭》第一个字“九”，要我说，橫画可以平一些，竖弯钩往下压一些或许更好。第二、第三……，我们甚至能把每一个字都挑出一些我们以为的毛病来。
书法可以严谨但不可以吹毛求疵，一个字你永远写不出两次相同的结果来，如果学习书法而追求一种程式化的东西，你可能永远都不知道书法的门在哪里。
我们临帖和研究书法时能观察到碑帖当中的细微变化甚至瑕疵（比如临习魏碑楷书时经常会遇见错字别字，必须加以甄别，而不是以讹传讹）是一个好的习惯，比如这个“青”字，临帖时你觉得下面的“月”写偏了，以后你可以写端正。
学习书法，除了学习书法的“法”，更重要的是领悟书法的意思，你可以学某一家的“法”，但你永远成不了“他”，你永远是你自己，也只能是你自己。
书法是写自己的内心，欧阳询写“青”的时候有一百个理由写“正”，却因为某一个理由写“偏”了，但碑就在哪里，任人品说却无法改变。
你甚至可以在今后创作过程中把“青”调整过来，但别的字你又会写偏，其实书法的奥秘就在“正”与“偏”之间，你要做的是不停的发现，不停的修正，直到拿不动笔。
惟生
要回答这个问题，首先我们要了解欧体楷书的特点。
欧体楷书历来被评书者认为是古今楷法第一。这是说它点画精确、结构谨严，长短、位置不能增减、移动一分，毫微处见规矩，细小处见匠心。楷书最容易失去生动，最难于具有神韵，而欧书以险劲的结构在端正中写出奇丽的面貌，以润泽的笔法在瘦硬中写出生动的丰神。端正与奇险这一对矛盾，在欧体中又达到了高度和谐的统一。秦篆的颀长，汉隶的稳健放逸，魏碑的方整险劲，欧体兼而有之。
而欧书结构上最大的特点则是在向背顾盼中而生险绝之势，在透视中产生变化之势。笔画上则锋利秀美，挺拔劲峭，棱角分明配合结构上的参差向背更显字体险绝劲健。
如此看来这个“青”字的结构安排必是有意为之，而绝非笔误。其实我们还可以在欧阳询其他字的写法中找到答案，因为类似这种结构安排还有很多，比如胜字的“月”部等等，如果确是笔误，不可能同种笔误不断重复出现。由此可知，此“青”字的结构安排断然是有意为之，而正式这种结构上的巧妙变化，让欧楷在变化中生奇丽，在险绝中显平衡。这正是欧体楷书的精妙绝伦之处，怎么会是“笔误”呢？
下面整理一些欧楷中类似“青”字的结构安排实例，供大家参考。
榆杨书院
这个“青”字是欧阳询《九成宫醴泉铭》中的一个字，打眼一看的确感到不太舒服，造成这个字的这种独特结构，我觉得有三种可能性。
一，是欧阳询对字的结构的一种补救性调整
欧阳询是初唐最高水平的楷书大家，其书法以结字险峻、排列严谨而著称。
这个“青”字长横左边显然有些长，如果将“月”字底中间的两个小横还写在左边，整个字的重心有可能偏在左边，所以欧阳公就刻意做了调整，故意将其写在了右边，但看起来就不太舒服了。
我曾经摹过这个字，故意将两个小横写在右边，也尝试过在同样的外形组合下将两个小横贯通左右，两种写法都不影响整体结构的稳定性，但看起来都比放在左边舒服。
二，是刻碑的工匠人为造成的结果
《九成宫醴泉铭》是魏征撰文，为唐太宗李世民歌功颂德的重要文章，欧阳询自然会拿出最好水平来写这篇铭文，即使出现败笔，也一定会废了重写，绝不会出现在正式文稿上。所以，说这个字是欧阳询写出的败笔，我不太赞同。那么，唯一的可能就是刻碑的工匠自作主张，在发现“月”字底左竖位置不合适以后，将两个小横做了调整。
当然，这也说明这个刻碑的工匠也不是一般的普通石匠，而是一位很懂书法的内行。
三，后人翻刻碑文误伤了这个字的结构
《九成宫醴泉铭》拓本目前见到的最早版本是宋代本，因碑石自然风化和不断的拓印对碑文损坏很重。
这个“青”字极有可能因上述原因出现毁损，后人在原字上进行了补救性翻刻，甚至是原来两小横的位置已经没法下刀刻画，只能放在右边。
结语
对于《九成宫醴泉铭》的这个字，我们无法还原当时刻碑时的场景了，只能做出这样的猜测。我们现在临习这个字时应当予以纠正，不必机械的照碑拓原样学习。
