青年艺术家在新冠疫情后复工应该注意什么？
文、曹喜蛙
2020年在现代人类的历史上毕竟大书特书，因为此年的新冠疫情肆虐全球，不管亚洲、欧洲、美洲，还是澳洲、非洲，在无人飞机的视野里城市都是一片萧瑟，人们都隔离在自己家里，这跟第一次世界大战、第二次世界大战几乎没有任何区别，已经有专家、政治家说这就是第三次世界大战，只是这次大战的敌人是人类共同的敌人——新型冠状病毒，而不是以往的几个国家与另几个国家的战争，看似意外事故引起的大战，实则是一种必然，但现在这个“第三次世界大战”依然还是带引号的，因为这与传统的世界战争明显还是不一样的，还不能简单的称为第三次世界大战，但不管怎么说它都是人类共同经历的大灾难，是人类将不可能不应该不可遗忘的大事件，历史将会证明这一切的。
刘智峰 油画 家
作为当下的现代人们，尤其年轻的艺术家们应该及早思考这一问题，然后用自己的艺术表现这一切眼前发生的，当然已经有艺术家早就在表达了，但是肯定是不够的，我在互联网已经看到大家的艺术草图，因为现在的表达表现还是以往的艺术惯性冲撞，大家还是没有发现新冠疫情肆虐全球以后的艺术有什么质的不一样，比如艺术家到底应该表现什么？有什么当下迫切的命题？
比如在北京，至少大家都发现突然不能去美术馆、画廊、工作室了，只能隔离在自己家里，只能在家里的卧室，到客厅，然后厨房、厕所、阳台，然后还有社区，于是以前都没怎么注意的社区风景走进了你的眼眸里，最后最关键的走进自己心里，又开始那个哲学永恒的ABC问题，我从哪里来？我到哪里去？我到底是干什么的？人还是万物的尺度吗？这就是哲学的神秘之处，有用之处，在最关键的时候，在无聊的时候，在长夜漫漫的深夜里一个人想的。一个艺术家最要紧的是艺术的活，不管你读了多少本书，看过多少本画册，看过多少原作，有过多少个老师，受过多少艺术新闻影响，最后要比的还是你自己的艺术一个人到底能走多远，到了还是你一个人的事情，最后大家都要离开你的，老家也罢，大学也罢，北京也罢，宋庄也罢，朋友圈也罢，没有不散的宴席，最好的亲朋好友都会离开你的，或者你离开他们，甚至有时你早已经腻烦了这一切。一个伟大的艺术家，与常人不一样的就是走不一样的路，或者别人走大路而他走小路，或者别人走夜路而他白天跑，或者大家都排队拥挤而他很快飞起来，不然怎么就能说他伟大？
这次新冠疫情的影响不会那么快就过去，就此简单给青年艺术家分析一下，提供大家一个三十年的解决方案，因为就这件事够你反思三十年了，甚至终生。
丁秋发 油画《鼠非鼠》系列（部分） 50comＸ60com
首先，新冠疫情的影响不管是好还是坏，都不会那么快，它的影响将持续两三年，但就这几年可以说就会断送一个艺术家的前程，因为它完全打乱了原来的一个预期，因为相关的艺术关系都给打乱了，至少朋友圈、生意圈、资金链、创作模式、媒体圈、艺术社区、画廊、拍卖公司、博览会等都会受影响，所以特别给大家提个醒，有的人会在疫情变化这几年沉沦下去，甚至永远不得翻身。
其次，东西方的世界发生重要了深度裂隙，尤其中美竞争到了一个炽热的新阶段，去中国化已经到了一个关键的接口，艺术思潮在拟全球化民粹化的基础上会结多出个恶性肿瘤，恐怕恶劣影响在短期内不会结束，当然由于全球化以往的强势发展即使遭遇冲撞也不会彻底倒退，但是在五年或十年内的全球的贸易自由化都会受影响，艺术的意识形态也会受短期的影响，尤其很多艺术家都会受到冲击，包括一些优秀艺术家的创作环境只会更糟，这可能就是历史赋予给大家必要的磨难，这是起哄一代不可预测的必然。
第三，当代艺术的基本面要比以前好多了，不管当代艺术还是传统艺术都在革命现实主义之后取得了一样的合法身份，尤其对当代艺术来说取得了与传统艺术同样的身份，但是双方观念还是不一致，在中下层都取得生存空间，但在高层当代艺术还是受束缚，尤其在高层看来当代艺术就是爱找事，还没有认识到当代艺术更高的现实意义和美学价值，但目前还是承认它的存在价值。既然当代意义取得了存在的价值，那就把存在的价值做足，相信用不了10年时间大家就会认识到它对时代的意义将不是仅仅存在的价值，而是艺术的时代领导作用。这就要求当代艺术家，沉下去，把自己不愧于时代或市场的好作品拿出来。不愧于时代的作品就是上层建筑承认或绕不开的作品，不愧于市场的作品就是群众喜欢、收藏家爱不释手愿意掏出真金白银买的作品。
第四，互联网对艺术的贡献就是把中国艺术向更广、更深的层次做了推动，说白一点，尤其把艺术市场做了完善的建设，特点就是在网上可以买到价格更低廉的艺术作品，这是非常重要的，几百元一件的艺术品在网上非常普遍，大家不要小看这一点，栗宪庭他们早先在宋庄一直吵吵要建艺术的平民廉价市场一直没有多少艺术家响应，但互联网把这件事干成了，你现在上网就可以几百元随便买到一件作品，这就是把艺术市场向深处开拓，有了这个市场艺术家的最低生活水平有了保障，不然你想低价卖掉还没有地方卖，一般艺术家脸皮太薄，现在没有则这个问题了。一个月即使廉价卖掉几件作品，艺术家至少可以生活了，最低生活保障还是有了。
第五，互联网有了网民的艺术市场，但千万不要满足这个互联网市场，因为这是艺术最低市场。艺术顶尖市场还是在画廊、拍卖公司、博览会等，当然艺术的顶尖市场都是需要学术支持和学术投入的，这一点中国艺术依然普遍欠缺，需要大量补课，但艺术家在没有学术响应的情况下，也就是没有得到收藏家、评论家的支持下，最起码有几件事要自己做好，这是学术基础工作，以迎接专业人员的拣选，如果你对自己有信心，那就更要做好学术基础工作，迎接历史老人的拣选，说不定你就是那个隔代伟大的艺术家。所谓隔代伟大的艺术家，就是你死了之后突然出名了，不管过了50年还是100年，还是200年、300年。现在有网络了，学术基础工作很容易做，不像以前那么难了。
第六、一个艺术家学术的基本工作，这是至关艺术的另一个战场，就是关于艺术未来和艺术历史的战场：
1、用心创作，有草图；
2、做好自己艺术创作的作品目录，最好有图片、视频，不要遗漏；
3、做好创作日记，或年度记，或半生记，遗嘱全记；
4、图片视频年表；
5、其他。
大家看清楚，用心创作只占一小部分基础工作，尽管是核心，但仅仅如此都只是半截过程，可见做个合格的艺术家并不容易。
第七，不管你的作品多好，或多不好，就像姑娘大了就要单飞，不管价格高还是低，尽量嫁出去，除了少量的学术研究留下来，多低的价格你将来会发现都合适，谁做女婿都好，别人金屋藏着都比你合适，所谓姑娘大了不由娘留来留去都成愁。不信你看，只要嫁出去的姑娘，春节回来都大包小包的，只要她有心，都会回报。这是最后的告诫。
大家努力吧。
2020年4月24日北京月牙殿
曹喜蛙，本名曹喜斌，1966年3月8日生，山西运城河津人，中国人民大学哲学系研究生。媒体人，互联网哲学家，诗人，艺术评论家，策展人。1988年在《北京文学》发表诗歌处女作，1992年开始北漂，先后在《诗刊》《星星诗刊》《中国诗人》《诗选刊》《诗歌月刊》《红豆》杂志等发表诗歌，组诗《核武器与癌》获得过全国哲理诗大赛一等奖，诗歌《爱因斯坦肖像》入选过北京大学出版社全国中学教辅书，有诗歌入选《北漂诗选》《中国网络诗歌年鉴》《中国诗人生日大典》《中国大湾区诗汇年选》等选集。从1998年开始，到2008年完成互联网哲学构建后，2010年开始侧重艺术评论，2013年获得雅昌艺术网年度最佳艺评人，2015年任中央数字电视国学频道主编兼美术馆馆长。迄今，已在《文艺理论与批评》《传记文学》《美术报》《中国美术报》《中国美术馆》《中国文化报.美术周刊》《收藏与投资》《大河美术》等专业报刊发表文章。2016年5月开始为独立学者，兼李可染画院宣传部副主任、人民大学休闲经济研究中心研究员、优制谛酒文化沙龙名誉会长，被80后、90后的青年艺术家誉为中国第二代当代艺术教父。著有《赢在互联网》《和明星去旅行》《中国吼狮》等。
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