浙江籍演員何賽飛是一個氣質非常獨特的女演員，只要你看過她演的戲，就會對她留下深刻的印象。
如今已經57歲的何賽飛，平時的著裝還是長裙飄飄，仙氣十足，這麼多年過去了，除了多了幾分高級的成熟感和女性韻味以外，她的容顏沒怎麼改變。
還記得當年《大紅燈籠高高掛》裡她演的三姨太，嫵媚之中有種與命運抗爭的倔強。
《大宅門》裡的楊九紅，讓她給演活了，成了整部戲裡不可缺少的亮點。
不得不感嘆，何賽飛是個特別靈氣十足的演員。
然而，在演戲的靈氣之下、何賽飛揹負著一個十分不幸的原生家庭，在她坎坷的童年，原生家庭裡充滿了各種人際關係的灰色。
在無法掌控自己命運的那些年裡，何賽飛經歷了作為一個孩童來說最深的磨難。
01
何賽飛，1963年出生在浙江省舟山市。
何賽飛的父親原本是一名城市裡的文藝工作者，但是由於國內政治運動，父親被下放到了農村。
何賽飛的母親，因為不能接受丈夫離開了原來風光的工作單位，又拿著一個農村戶口，選擇了和父親離婚。
何賽飛的家中共有3個女孩，何賽飛排行老二。
在父母離婚的時候，何賽飛的姐姐8歲，何賽飛5歲，妹妹才剛剛1歲。大人們最後商量決定，姐姐和妹妹由母親撫養，而何賽飛則被安排給父親撫養。
何賽飛清晰的記得，自己被母親拋棄，送給父親的那一天。
何賽飛從小喜歡拍照，那天，媽媽和姥姥就拉著她去家照相館，何賽飛很欣喜，以為又是去照相了，但到了照相館以後，何賽飛看到是父親一個人來接她了，並不是照相。
從此何賽飛和母親、姐姐、妹妹分開，一別就是十幾年再沒見面。
而跟父親生活的那些年裡，父母之間無法化解的矛盾，她也每天都耳濡目染，常常從父親口中說出來的都是母親的壞話。
儘管5歲離開母親的何賽飛，當時對母親還十分依戀，無限的不捨，甚至一度跟父親一起生活之後，當何賽飛看到某個阿姨騎車的背影很像母親時，還會追上去認人，但最終血緣抵不過時間，慢慢長大之後的何賽飛對母親的感覺變得模糊。
17歲那年，抵不住身邊的人都有母親的照顧，只有自己沒有的誘惑，何賽飛帶著一份好奇，也帶著一份思念，去接近了自己做裁縫的母親。
母親接待了上門量體裁衣的“客人”何賽飛，但母女沒有相認，甚至連一句話都沒有多說。
然而，後母女間的這匆匆一見，成了她們之間的最後的一次見面。
02
幼年沒有體會到母愛，沒有母親在身邊照顧的孩子，是多麼的悲慘啊，但何賽飛沒有選擇，大人的錯誤，孩子雖無辜被捲入，但也只能承受。
5歲開始，與父親相依為命的何賽飛，提起童年，滿滿的回憶都與父親聯結在一起的。
何賽飛清晰的記得，與母親分開，來到父親身邊的那一天，何賽飛原本是追著來送她的母親不放，不想離開母親的。
但是大人們已經商量好了3個孩子怎麼分配，父親見到她那一刻，一把抱起她就走了。
在帶著女兒去自己租住的地方的路上，父親自言自語道：
“我不相信我養不大我的女兒。”
在和父親一起生活的那些年裡，父親一個人，要為養活他們爺倆而在外拼命幹活、賺錢，一天的活幹下來，父親常常自己都差點餓暈，也根本無有精力去照顧她，這樣的境遇，逼著何賽飛從小就開始操持家務，獨當一面。
6歲，何賽飛就開始學習煮菜燒飯、七八歲就會給父親洗衣服。
那時，她每次做好了飯菜都會一個人等著爸爸回來，就算自己很餓了，也不先吃。
在父女相依為命的那些年裡，何賽飛比同齡人更早的學會了如何照顧別人，如何獨立生活。
而為了生計，拉貨、漁夫各種工作父親都做過，但是他始終沒有丟棄對藝術的熱愛，這些也深深的影響了何賽飛，也正是那個吹拉彈唱，樣樣都懂的父親，在何賽飛的童年為她鋪墊了未來從藝之路的啟蒙。
何賽飛回憶說：
小時候，父親常教我唱歌、識譜，也教一些樂器，從小在學校裡我就是文藝骨幹，這種文藝天賦也許是遺傳。
小時候，父親對何賽飛的要求是非常嚴格的，同時也是對她寄予厚望的。
父親教女兒學三絃、一邊喝著小酒、一邊吃飯，一邊讓她在旁邊練習。練累了，何賽飛停下來，父親就敲打她，要求她不要停，繼續練。
何賽飛17歲那年，浙江省岱山劇團招人，何賽飛在父親的鼓勵下去報了名，但當時的何賽飛除了會拉三絃以外什麼都不會，而劇團要招的是演員，必須要懂表演。
何賽飛的父親深知，女兒必須得走出去，有了正式的工作，才能離開農村，拿到城市戶口，而參加劇團是一個難得的好機會。
於是父親東奔西跑，為了助女兒一臂之力，傾盡全力。
何賽飛回憶說：
“那時，我只看過越劇《紅樓夢》，唱越劇是一點也不會唱。正好家附近有一個男孩會唱幾段越劇，於是考試前一天我就向男孩學了一段。
考試那天，父親找來了越劇團裡的一位熟人幫我化妝，唱的就是男孩教的那一段。
現在想來，演戲也許真要有點天賦。初試、複試，想不到這麼容易就考上，當時我覺得自己實在太幸福了，因為農村戶口的我終於能有一份正式工作了，可以自己養活自己”。
時隔2年，19歲的何賽飛終於進入了浙江岱山越劇團，翌年又成功調入了浙江小百花越劇團，憑著極高的天賦和後天的勤奮努力，何賽飛很快在圈內小有名氣。
正當何賽飛走出父親的庇佑，開始一點點走向獨立的時候，何賽飛的父親卻患了重病。因為早已知曉父親可能不久於人世，何賽飛帶著父親去照相館拍了張父女合照。這也成了父親與她之間最後的合照。
1985年，何賽飛的父親因病離世，沒有辦法留住父親，讓他享一享清福，成為何賽飛的終生遺憾。
03
何賽飛和父母之間的緣分，歸結起來還是緣分很淺的，而且和父親之間相依為命的20來年，也是父親和她過的最苦的日子。
相比妻離子散、悲慘的原生家庭，何賽飛自己的婚姻卻出奇的平穩、順利，這也許是老天對她的一種補償吧。
何賽飛在父親去世5年後結婚了，結婚的對象是她學習戲曲表演的時老師的兒子。
這樣一來，老師變成了婆婆，在結婚後和公婆一起生活的日子裡，何賽飛得到了很多的照顧，家庭一直和睦至今。
在小百花越劇團的時候，所有劇團裡的演員裡的女孩都長的特別漂亮，普通人也沒人敢去追求她們。
1983年的一天，何賽飛和其他演員們剛結束演出，在後臺洗衣服，她突然聽到姐妹們竊竊私語：
“他是誰呀？長得挺帥的。”
那是何賽飛第一次和她的先生楊楠見面。
何賽飛記得第一次見到楊楠時，只覺得他長的很高大，斯斯文文，穿著白襯衫，而且知道他是黃老師的兒子，在省公安廳工作，因為那段時間，老師的心臟不好，孝順的兒子特意到她工作的地方來看望。
後來，善良的黃老師經常叫這些跟她學習的孩子到家裡吃飯，還一起包餃子，每次何賽飛去的時候，都能碰到黃老師的兒子楊楠，一來二去，兩個人彼此互生好感，就交往起來。
何賽飛的丈夫比她整整大了6歲，兩個人相戀5年，在1988年的除夕夜結婚。
何賽飛回憶說，先生在追求她時，寫的信總是愛把自己扮成一個詩人：
我愛大海，也愛大海的女兒。
結婚後的何賽飛一直忙於事業，到處奔波拍戲，直到結婚的第10個年頭，他們才生了唯一的兒子。
寵妻如命的丈夫楊楠，不但同意了何賽飛提出來的晚點要孩子的意見，而且在兒子出生後，他還給孩子取名何嘯風，隨何賽飛的姓。
在何賽飛的眼中，丈夫對家裡的貢獻是非常大的，自己之所以能幾十年的在外拍戲，全靠丈夫一人支撐起全家，在背後默默的扶持她。
如今何賽飛的兒子也已長大成人，多年來，何賽飛顯少有緋聞，家庭一直和睦美滿。
04
與何賽飛幸福的家庭一樣，在事業上何賽飛也是順風順水。
憑藉越劇演員的身份，1984年，何賽飛第一次觸電電影，在電影《五女拜壽》中，飾演一個小角色。
隨後，長影廠拍攝的《紅樓夢》中，何賽飛出演了妙玉一角，正式走向大熒幕。
1990年，何賽飛被大導演張藝謀選中，在電影《大紅燈籠高高掛》中飾演三姨太，正是這一角色，奠定了何賽飛多年的熒幕形象定位。
此後，何賽飛又與李少紅導演合作過電影《紅粉》，與陳凱歌導演合作了電影《風月》，儘管在各個片中，都是配角，但是能與八九十年代，從導演到演員，整個影視圈中金字塔尖上的人物合作個遍，可見何賽飛的幸運。
當年在張國榮合作《風月》時，當紅的女演員陳紅也曾和何賽飛競爭同一個角色，但陳紅沒選上。
張國榮與何賽飛因戲結緣，對何賽飛拍戲時的投入、情感的真切大為讚賞和感動，甚至在她泣不成聲，導致胃部痙攣時，張國榮還留下來給她撫慰。
那可是萬千寵愛於一身的哥哥張國榮，何賽飛真的很幸運。
除了和大導演、大明星們合作之外，何賽飛更塑造了很多電視劇中的經典形象，這其中最為人熟知的就是在電視劇《大宅門》中，她扮演的姨太太楊九紅。
楊九紅的嫵媚、楊九紅的作，讓她演的真真切切，好像她就是那個人，那個人就是真實存在的一樣。
李安導演的《色戒》也邀請了何賽飛出演，儘管只是匆匆一過的小角色，但何賽飛扮上之後，那形象和氣質，與當年老上海的闊太太毫無差別，她就是太太，太太就是她本人。
對於類似“姨太太專業戶”、“中國第一姨太太”這樣網絡上對何賽飛的調侃，何賽飛並沒有太在意。
作為越劇演員出身，何賽飛能以自己獨特的個人氣質和形象，遊刃有餘的穿梭在各種經典古裝電視電影之中，她對自己的評價和認識是十分懇切的。
何賽飛說：
“每一個演員肯定有一個對路的戲，所有的演員都一樣。我認為自己還是比較適合演古裝戲、年代戲。
我這個人不會主動地去改變自己，也不會主動地去找導演、製片人，都是一些好導演認為我比較適合某個角色，打電話到我家，和我商量是不是可以出演，我看了劇本後覺得自己比較適合，就去演了。結果往往是與自己本色接近的角色，成功比例就越高，所以很多角色自己也不知道怎麼就演紅了。”
正如何賽飛所說，很多時候，演員往往對自己本身並不瞭解，甚至是在盲目的尋求突破。其實每個人都一樣，往往是自己本身對自己的瞭解最知之甚少，反而是局外人，導演、編劇能從客觀的側面，最清晰的判斷你是否適合一個角色，讓你能在劇中最大限度的，自然表現，還原一個真實的自己。
作為演員，與其總想著要突破固有的形象定位，倒不如演適合自己的角色，表現得越真實貼切，越自然，越能被觀眾接受，這又何樂而不為呢？何必拘泥於所演出的角色是否是千篇一律，縱然戲路相同，但是每個戲的演法都不一樣，用心去演就是對得起觀眾，難道不是嗎？
也正是秉承著這樣的理念，何賽飛在演繹道路上努力的耕耘著，用她的作品說話，奉獻給觀眾一出又一出好戲，得到了觀眾認可的同時，也在演藝圈贏得了屬於自己的一席之地。
05
回看何賽飛在諸多影視作品中的表演，特別能感受到她表演時的那股勁，是牟足了，全力爆發出來的，就好像在她的內心深處，就有那樣一種衝動，正好藉著她所飾演的戲裡的人物，讓自己的情感也都得到了宣洩一樣。
可以說，何賽飛是在用心演戲、用真情實感在演戲的人。
而何賽飛那些情緒，也正是和她灰暗的童年遭遇有著不可分割的關係，正是那和常人不一樣的苦難的堆積，讓她淬鍊成一個具有爆發力的演員。
何賽飛前20年的人生經歷，註定了她未來會成為一個感情豐沛的人，註定了她能站在不一樣的視角去理解那些身世坎坷的角色，並能將那些角色都演繹得絲絲入扣、深入人心。
還記得當年，《大宅門》劇本一出，原本楊九紅這個角色是定了由蔣雯麗來演，但蔣雯麗看到劇本，瞭解到楊九紅這個人物是出身青樓，一口回絕了。
但何賽飛不同，她拿到劇本後卻反覆研讀，甚至整夜未閤眼。何賽飛一邊讀劇本，一邊哭， 因為在她看來，楊九紅的命運實在是太坎坷了，她發誓要把這個人演好。
最後，我們的確看到了這個有血有肉的楊九紅，何賽飛的演繹把這個角色徹底演活了。
尤其是在二奶奶去世，臨終遺言囑咐，貓狗都可以為她披麻戴孝，就唯獨楊九紅不可時，何賽飛所爆發出的情緒，那在平靜的撫摸了孝服後，突然發瘋一般，拿起剪刀撕爛孝服，氣的全身發抖的那種投入，以致於導演的鏡頭那邊已經拍好喊停，何賽飛還未能從角色中抽離。
可以說，那種身心劇痛，調動了全部情緒所拍出來的戲，讓觀眾看著真是過癮，處處都有亮點，但是何賽飛為了演好這場戲，可以說是玩命在演。
後來，何賽飛笑著說：如果多演幾個楊九紅這樣的角色，自己恐怕要折損好多壽命。
06
儘管在舞臺上，何賽飛演戲很拼命，但在現實生活中，何賽飛和普通的女性沒什麼兩樣。
她愛自己的家，把丈夫和兒子當做自己的精神支柱，平時也有很多女人感性的一面，年輕時很愛發脾氣，但年紀大了之後，變得平和許多。
對於自己多年苦心經營的事業，何賽飛也越來越看得很開，她告訴自己要保持一顆平常心。
和那個年代出生的人一樣，何賽飛不喜歡靠關係去爭名奪利，她更多的是希望自己的努力，能被人看到和認可，然後水到渠成，一切隨緣。
一個在年輕時曾叱吒風雲的人，晚年能看清自己走過的路， 並能安安靜靜的選擇做好自己，這是難得的幸福。
除了心境越來越放得開，何賽飛還愛好書法。
何賽飛說，我有自己的業餘愛好，這樣老了我也不會感覺太寂寞。還是踏實過日子吧，有成績最好，沒有，有自己的愛好，有不錯的朋友，很好的家庭氛圍，也是不錯的人生。
何賽飛感恩自己所處的時代，她說，在舊時代如果你去唱戲，那隻能依附在男人腳下，成為犧牲品，最後被人利用，是戲子。但是現在的年代不同了，我們唱戲那會，有政府的保護，被稱為藝術家，在她看來，現在當下的演員，更是幸運的。
每一個走出原生家庭陰影併成就人生的人，都會站在高點，回看並感恩自己的來路，而其實苦難並不值得感恩，真正值得感謝的是在困難之中，迸發出的本能和力量的自己。
祝福何賽飛老師，晚年幸福！
-END
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