＂畫狀元”——吳偉的藝術成就

在中國藝術史上，有一位畫家，被當時的皇帝賜為＂畫狀元”，他就是明代大畫家——吳偉。

吳偉（1459——15O8），字士英，號小仙，江夏（今湖北武昌）人。年幼孤貧，流落常熟。為布政使錢昕收養，吳偉性聰慧，常取筆於地畫人物山水狀，錢昕見他如此喜愛繪畫，於是供給他紙筆學習繪畫。他在青少年時代，便嶄露頭角，以自己的才藝得到社會的重視。

成化十一年，17歲的吳偉來到南京，被成國公朱儀召至幕下，朱儀見吳偉年少才俊，即以＂小仙”呼之，故其後號“小仙”。吳偉共有兩次入朝，第一次因朱儀的推薦，結識了當時任南京兵部上書參贊的王恕，平江侯陳銳等人，後來他倆在北京任職，吳偉被推薦入宮，授錦衣鎮撫，待詔仁智殿。但吳偉秉性狂放，為人剛直不阿，雖然當時在朝中受寵，可朝庭被一群奸邪之徒把持，吳偉怒視權貴，＂求畫又都不與，於是權貴數短之”。因此吳偉在京城，難以久居，終於憤然離開了當時的京城，回到南京。

後來孝宗即位，重新啟用了一批大臣。吳偉的知遇王恕，在朝中重新得到了任用，於是吳偉再次來到北京，被孝宗授錦衣衛百戶之職，賜＂畫狀元＂，並賜他一所宅第，他在那住了兩年，但後來藉口生病，重返南京，可惜的是，他在一次酒局過後，就去世了，此時他才50多歲。

吳偉擅長山水丶人物，他的山水畫，從馬遠丶夏圭以及戴進水墨蒼勁一體演變而來，畫風更趨縱逸奇健，現存吳偉的《西山魚艇圖》，真實的再現了當時的漁民生活，他運筆勁練豪放，用側鋒、焦墨，縱恣揮灑而不流於狂怪，造型準確，生動而富於生活氣息，他在宋元以來，在潑墨山水中，有獨特的創造性。吳偉除了在山水畫方面取得傑出成績以外，他的人物畫同樣豪放灑脫，時人評價他的畫人物畫，＂落筆健壯，白描尤佳”。此外，他還是明代道釋畫的高手。他曾在南京靈谷寺畫《白樂天參禪》、《東坡參禪》、《達摩折葦渡江》等壁畫。他所作的人物、樹石，被稱為＂任意縱心，直拖橫抹，然靡不神氣精逸”。

吳偉與戴進一樣，在繪畫方面，“神丶清、老丶勁、活丶潤”，“六要＂具備，在明代中葉聲譽極高，當時，學習他的人頗多，成為一時風尚，又因為他是江夏人，所以他的畫派，被後人稱之為“江夏派＂，在它的後繼者中，著名的畫家有張路、蔣嵩等人。在歷史上有人把＂江夏派＂作為＂浙派”的支流，這對於吳偉來說，有失公平，其實吳偉的畫風與戴進並不相同，只是戴進當時的聲望高些罷了。

由於吳偉性情耿直，畫風狂放，與當時的文人畫家們，價值觀不盡相同，因此遭到了排斥，說他“非山水中正派＂，被攻擊為＂狂態＂，＂邪學＂。其實吳偉的繪畫，是具有創新精神的，他的筆墨技法，有別於當時的浙派。

儘管後來有些追隨者，偏重於形式上的模仿，放大了狂怪的個性，至使藝術水平低劣，但不能歸罪於吳偉，今天我們應該還吳偉以公道，平心而論，吳偉無論是山水，還是人物畫，以南宋院體為本，參以元人筆墨意趣，取得了很高的藝術成就，他的變革精神，今天仍然值得我們借鑑。