“電影的發明使我們的人生延長了三倍。因為我們在裡面獲得了至少兩倍不同的人生經驗。”
今年，我想和大家分享一部自己非常喜歡的電影，《一一》。它是臺灣已故導演楊德昌於2000年拍攝的作品，如今，19年已過，可9.0的高分評價卻依舊顯示著了大眾對這部電影的肯定，賈樟柯如此評論它：“楊德昌告訴我，一部電影可以解釋整個世界，一部電影也可以囊括中國社會的全部。” 法國權威媒體《巴黎世界報》認認為此片：“以敏銳而溫熱的鏡頭進行社會心理分析，為社會百態及人性的枷鎖做見證”。
電影從熱鬧婚禮為始，以肅穆的葬禮作結，圍繞臺北一戶普通的中產家庭以及在他們身邊的各色角色展開敘述。普通的人物形象，瑣碎的生活場景以及看似雜亂的情節展開，拼湊成了一幅名為“人生”的拼圖。
童年時的我們是兒子洋洋，不諳世事，懵懂成長
洋洋是一個年僅8歲的小男孩，內向且敏感，年幼的他有著所有孩子都有的特點：好奇。
當鄰居太太用墨鏡掩飾自己臉上的傷時，他會好奇地張望，不是不禮貌，而是想真正明白阿姨為什麼會怎麼悲傷。
老舍先生曾說過這樣一句話：“小孩子使世界擴大，使隱藏著的東西都顯露出來。”年紀不大的洋洋常常“語出驚人”，他會問爸爸簡南俊：“爸比，你看到的我看不到，你看到的我也看不到啊，我怎麼知道你在看什麼呢？爸比，我們是不是隻能知道一半的事情啊？我們只能看到前面，看不到後面，這樣不就有一半的事情看不到了嗎？ ”
簡南俊從來沒有思考過這樣的問題，也不知道要怎樣問答自己的兒子，只好說：“你可以用相機把大家看不到的東西拍下來，這樣大家就會知道了。”
在略顯平淡的情節敘述中，洋洋這個角色大概是全片最亮麗的一抹色彩了。還未涉足成年世界的他，有著最令人羨慕的“天真”，他執著於追求事物背後的真相，他會用相機把家裡的蚊子拍下來，向媽媽證明真的有蚊子咬自己。
大人們也許會說，“給蚊子拍照？這也太傻了吧，我才不要做。”然而，所有的大人都曾經是小孩子。當我們放棄做那件看起來很“傻氣”的事時，我們也同時也就將錯過了解真相的機會。真相併非不重要，只是我們將它看的不重要。
二、少年時的我們是女兒婷婷，對世界充滿嚮往，即使會時不時失望
婷婷是一位正在讀高中的女孩，懂事且善良。她把鄰居莉莉當做自己的好朋友，莉莉和婷婷差不多大，相比安靜的婷婷，張揚的莉莉身上無處不顯示著青春的輕狂。莉莉的男朋友叫胖子，一個與身材完全不符的名字。
婷婷問莉莉：“他看起來也並不胖，為什麼要叫他胖子呢？”
“誰知道呢，也許他小時候很胖吧。”莉莉漫不經心地回答道。
婷婷羨慕莉莉有一個像胖子那樣好的男朋友，會時常在天橋下等著她。
雖然莉莉一生氣，自己就要幫胖子給莉莉送信，可著完全不妨礙婷婷對於莉莉的羨慕。
一次，婷婷撞見莉莉和其他男孩子在樓道里接吻，而胖子似乎早就知道這件事。婷婷再次偶遇胖子，這次胖子將手中的信遞給她說：“這次是寫給你的。”
然而沒過多久，胖子的單車再次載起了莉莉。婷婷沒有特別失落，她只是默默地趴在外婆的腿上，疑惑地問：“婆婆，為什麼這個世界和我們想的，都不一樣呢？”
“這個世界怎麼和我們想的不一樣？”大概每一位年輕人都曾經問過這個問題，我也問過。不知為什麼，我們更擅長對自己未知的事情保持樂觀，上高中的時候想著上大學就解放了，可當自己真正步入大學校門，卻發現一切並非自己當初想的那樣簡單。
青春年少的我們，懷揣著對人生的滿腔熱血，假裝成熟，渴望長大。
然而，世界並非我們想的，它更復雜，不像我們高中課本里的數學題，總有一個標準答案。當生活這道選擇題擺在我們面前時，沒有人可以代替我們自己做出抉擇。信心滿滿答完題後，也許得到的只是一個不及格的分數。
但是，生活就是生活啊，也許有不如意，但也有溫馨。只要我們始終堅持答題，自然會收穫一份滿意的答卷。
中年時的我們是丈夫簡南俊，平淡生活的背後是放棄掙扎的自己
丈夫簡南俊是影片中的主角，他工作穩定，婚姻和睦，兒女雙全，沒有發福，沒有謝頂，生活中的一切看起來似乎都還算美好。
在小舅子阿弟結婚那一天，他遇見了自己的初戀女友阿瑞。阿瑞質問簡南俊當初為什麼沒有去找自己，並將自己的名片留給簡南俊，囑咐他打電話給自己。因為公司的項目，簡南俊需要去日本出差，阿瑞剛好也要去日本，兩人便決定在日本會面。
兩人在日本的街道上閒逛，在公園裡漫步，簡南俊終於向阿瑞說出來自己當年不告而別的原因，原來當時父母和阿瑞都勸他報考他並不喜歡的機電專業，最愛的人都不懂自己，這讓他覺得很窒息。可笑的是，如今的他乾的仍是自己最不喜歡的工作。
曾經的熱血少年早已被生活磨平了稜角，面對公司的爾虞我詐，簡南俊雖然厭惡，卻也深深地明白自己什麼都無法改變，就像他和阿瑞的關係一樣，再也不可能回到從前。改變現狀的代價太大了，他承擔不起。
就像簡南俊所說的：“本來以為我再活一次的話，也許會有什麼不一樣，結果，還是差不多，沒什麼不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像真沒那個必要。” 在殘酷的時間面前，那些曾經的事足以改變我們一生的事都顯得無關緊要了。
回望過去，我們也許會後悔，也許會慶幸，有失落，亦有歡喜。那些之前做過的決定，不管是好是壞，都已經無法改變。與其抱怨曾經的自己，不如打理好自己的心情，再次出發。“往事不可追”，我們現在所能做的，就是立足於當下，再活一次，真的沒那個必要。
老年時的我們是婆婆，什麼都明白，卻什麼也說不出
婆婆是影片中的線索人物，時間賦予她豐富的閱歷，在影片中她猶如一位智者，可是，她不能看也不能說。因為倒垃圾而中風的婆婆，只能躺在床上用自己的耳朵感受這個世界。女兒崩潰的哭泣，女婿無奈的妥協，兒子笨拙的安慰，她都知道。可是，她卻只能靜靜地躺在床上，沒法給予他們真正的幫助。
其實，我覺得這正是導演所要表現的主題，正如他在電影裡借男主之口說的那樣：“人是不可能讓另外一個人去教他怎麼活下去，怎麼過日子，那是很悲哀的。”即使沒有臺詞，沒有動作，婆婆也是影片中至關重要的角色，她猶如一面鏡子，照清楚了隱藏在故事中人物背後的無奈和妥協。原來，面對生活這道難題，每個人都在苦苦求解。
結語
人生是一條孤單的旅程，沒有人可以陪我們到最後。處在不同階段的我們，會遇見不同的問題。我們疑惑不解，會彷徨不安，會失落悲傷，但是，這就是人生，也許並不生動，但貴在真實。影片中的洋洋、婷婷、簡南俊和婆婆，各自處在不同的人生節點，猶如這部電影的名字《一一》，“一生二，二生三，三生萬物……”，無限循環，便是人生。
不必抱怨自己的人生沒有意義，就像影片中的主角們，即使過得不如易，依然可以成為電影的主角。誰說有意義的才是人生？生命好在無意義，才容得下各自賦予意義。
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