Vivid Audio由B&W的Nautilus揚聲器設計者Laurence Dickie創立，Vivid 先在創業之始推出B1，然後再在2008年以全新造型轉戰讓人耳目一新的Giya G1，創新造型與傳真音效似要向B&W作出回應，新產品獲市場正面迴響後，多款採取與Giya設計相類似的Vivid揚聲器紛至沓來。
無論聲效和造型皆突破傳統
Vivid 在Giya G1誕生十年後的2018年除加推旗艦強化版G1 Spirit外，接踵而來的新出品則是無論價格和造型皆比Giya系列親民的多的Kaya，今次所用的是二路二單元設計Kaya 25，便是款把Giya技術精華多方面移植過來的製作，型號後的數字其實代表Kaya揚聲器的實際內容積，也就是說Kaya 25內部空間為25公升，而同期推出的Kaya 45和Kaya90則分別各為45和90公升，雖然Kaya系列造型不如Giya般前衛大膽，但流線形渾圓結構依然突破傳統地獨創一格。
規格：
■ 頻率響應：40Hz-25kHz(-6dB)
■ 靈敏度：85dB
■ 推薦輸入功率：25-125W
■ 分頻點：3.0kHz
■ 定額阻抗：8Ω
■ 尺寸：1160×263×340mm（HWD）
■ 重量：24kg
具藝術性的構思其實由倫敦兩位工業設計師而來，目的在保持揚聲器一如Vivid旗艦般優質音效外，造型方面亦希望達致雅俗共賞，其中Kaya 25簡單而流暢的線條，相信比同系列大型設計在外觀上更容易為大眾接受，加上擺位亦因為體態纖巧修長而有助輕易入屋，也正是Laurence Dickie開拓Kaya這個嶄新系列的主要原因。
特為改善音效而制
由於Giya G1造型天馬行空，如果不是認真地深入探究，或者有人會誤以為標奇立異的造型全是因為Laurence Dickie希望迅速打響公司名堂而採取的措施，但這種充滿奇想的結構事實源自改善音頻傳送而來，例如高音與TTL（Tapered Tube Loading）管道耦合，其實有助於吸收和消除驅動單元后方的音頻，只因高頻經TTL從前方開始逐漸收窄的管道設計和內裡適量加入的木纖維，其實有助把聲波能量急速衰減，使驅動單元的振膜活動可以免受音波回傳影響。
去耦式封閉驅動單元
這種獨特設計其實早在Laurence Dickie研發Nautilus時便已經採用，現於自設公司內經進一步改良和變化後，成效顯著，順理成章沿用到各旗艦作上，且因他在自立門戶後亦發覺高音頻應曲線雖然在自由開放的環境下表現得圓滑自然，但當同一款高音單元裝嵌到平面障板得聲箱後，平滑自然得頻率曲線可惜卻會被全面扭曲，唯獨改換成圓弧聲箱時，高頻曲線卻不會呈現劣化，驅使他在研發Vivid揚聲器時銳意改用圓弧形聲箱，可見造型奇特的Vivid並非為搶奪眼球而來，嶄新構思卻有實際需要，並非為奇而奇；為新而新。二十年前為了爭取高度傳真理想而一鳴驚人的Giya G1如此，今天Kaya依然如是！
26mm的金屬振膜單體在平面前障板
26mm的金屬振膜單體在弧型前障板
奇異聲箱並非為標奇立異而來
既然Vivid已經找到讓高頻不致被扭曲的渾圓箱體設計，如何製造強度十足而又不會過分厚重臃腫的聲箱開始成為他們的考慮重點，經多種方法處理過後，Laurence Dickie最終決定採用灌模方式為Kaya 25打造三文治聲箱，只因經嚴格測試後，Vivid發覺使用玻璃纖維外層配特定厚度的Soric-cored複合物料夾層聲箱，剛強程度較純粹使用玻璃纖維更高，如此結構亦使Kaya 25聲箱既帶圓弧曲線又能完滿解決聲箱震動問題，籍此帶來清晰自然的低音染音效。
Kaya 25 內視圖
Kaya 25充滿現代雕塑感覺的上闊下窄造型美觀與否見仁見智，但流線形聲箱設計配合內藏TTL管道卻能實收音效改善作用，且因二路二單元所用C125D中低和D26高音單元所用技術全部來自GIYA，是Kaya25質素絕對不容忽視之處，由於D26與GIYA G1所用的沒有分別，專利設計由8顆呈放射性環狀編排組成的強力釹磁引擎，不僅使磁力線分佈更為平均，2.4T的磁通量更是一般高音單體的兩倍以上強度，對振膜控制特別有效。
使用與旗艦相同的鋁合金高音
驅動單元所用振膜和整體結構一直都是揚聲器質素好壞的關鍵，原因音染和失真很多時都是從這個真正發出聲音的部分開始，因此Laurence Dickie早於研發GIYA G1時便向這方面作出深入探索，現在他們的D26高音單元除採用剛性特強的鋁合金振膜外，亦因結合振膜周邊部分使用碳纖圓環處理，使高音至中音頻段廣闊範圍持續保持線性自然，配合在磁隙中注入鐵磁液作冷卻，整體有助把高頻鈴振失真往上推高至44kHz水平，是Kaya 25高頻表現通透自然又能承受大功率輸入的原因。
Kaya 25 鋁合金單元
電腦輔助設計解決盆分裂失真現象
除D26屬專利設計外，Kaya 25所用鋁合金C125D亦非比尋常。我發覺C125D單元的鋁合金錐盆和所用防塵帽弧度都異於平常，原來這個特殊弧度由FEA（Finite Element Analysis）電腦輔助設計而來，透過這種擁有獨特Catenary Curve懸垂斷面的振膜能夠有效解決盆分裂現象，獨特弧面的鋁合金振膜配上特強磁組的精密控制下，無論D26還是C125D都帶來助益，徹底克服盆分裂失真的同時，亦使錐盆衝程活動時保持快而準又強而勁，配合驅動單元內部結構以不礙背波發放為處理原則，讓Kaya25音染和失真兩者具低。
其中在特大磁組上帶通風氣孔的C125D配合鋁鑄支架上每條僅闊3mm的強化骨架，使這隻特製中低音的背波同樣不會回傳前方，擴散理想的背波因而不會對鋁合金錐盆帶來不必要阻尼作用，是Kaya 25表現出色的原因！
低音單體設計則採用背靠背設計連結在一起，能夠抵消彼此的反作用力，包含背波與機械振動，維持喇叭主體的穩定。
美觀與質素具備
今次選用MIT EVO Two喇叭線除因其在特性上匹配外，特備的ICONN轉換插頭系統亦使其在面對Kaya 25時派上用場，只因連接時發覺不少叉插喇叭線均在面對Kaya 25時難施其技，原因這款揚聲器的接線柱採取隱藏式結構而把其編排至底座靠近最底層位置處，空間狹窄關係讓連接所用喇叭線因而受限，但只要為MIT的EVO Two改換上香蕉插後，就連接駁Kaya 25時都頓即變得易如反掌。
除此以外，Kaya 25的驅動單元裝嵌方式同樣異於平常地獨創一格，從背部螺絲位置得悉，D26和C125D兩者都是透過背部金屬管構成一個前後相連的整體支撐結構，使兩隻驅動單元都能不著痕跡地緊鎖前後而夾緊於Kaya 25箱身內，確保揚聲器造型美觀而又不受震動問題影響。
分別配合多套不同音響組合測試效果，除CH Precision四分體鐳射唱盤配上Yamaha C-5000+M-5000前後級放大器外，亦改用價格親民的Marantz SA-KI Ruby+OM-KI Ruby一試效果，而且還在合併放大器上分別改換Gryohon Diablo 300和Leben LS-600X作參考，發覺Kaya25雖然只屬Vivid座地式揚聲器中的微型設計，而且規格顯示其靈敏度不高，但呈現出來的能量卻意想不到地陣容龐大，在前後級放大器驅動下能夠盡展其非凡氣焰外，僅用合併機放大器也足以策動出偌大音場和音量，是絕對不容小覷的製作！
試聽系統1
試聽系統2
獨特處理是聲效不致受聆聽環境影響
經一段時間接觸過後，我發覺採用後向低音反射式設計的Kaya 25在擺位上較GIYA系列容易得多，除體型較細外，相信與其D26高音和C125D中低音都是內嵌於充滿曲線美的玻璃纖維夾層聲箱中關係密切。這種處理方式，使Kaya 25的音頻擴散角度受聲箱前方的圓弧曲線所帶導波作用導向，音頻因而不致輕易受所處環境的壁面情況影響，同時亦因所現音波較為集中，我發覺擺放時採取較大Toe-in角度有助於Kaya 25產生特別立體而鮮明的聲場再現效果，而且如此處理亦使聲音更加直接而貼身，爽朗而明快的聲效使其時刻保持乾淨利落之餘，通透中帶細膩自然的表達更經常帶給人有種雨後初晴的迷人感覺。
充分展現強大適應性
聆聽Andrea Bocelli與當時僅20歲的兒子Matteo合唱<fallon>的錄音，自然流露的父子之情，感性美妙又動人。Kaya 25清新自然的聲效，讓作品不會過分渲染地流露出一份真摯又真誠的美，初出茅廬的Matteo如清泉般純真聲線在父親Bocelli老練又成熟的歌聲烘托，使作品呈現出一份格外動人的溫馨味道。再聽由Bocelli另一位兒子Amos為他鋼琴伴奏的
可見只要處理得當，由鋁合金單元組成的揚聲器既表現出一份難能可貴的清新脫俗，亦可以恰如其分顯現出萬般柔情，只因傳統智慧不斷告訴我們，鋁合金單元聲音雖以通透取勝，但為人詬病處卻在很容易呈現尖削銳利感，現經由Laurence Dickie不斷研發各種改良方法下，Vivid現已完全擺脫這方面問題，除了播放歌唱作品時能夠適度流露出應有血肉感外，Kaya 25重播不同類型小提琴作品亦不曾出現任何毛躁的刮耳問題，加上音場感意想不到地表現出色，因此無論是小提琴獨奏、與鋼琴合演的奏鳴曲以至各大小提琴協奏曲等作都神采飛揚，且質感強烈又滿有空氣感，整體聲音精細富密度而不會欠缺應有陣容。
聲音具大將之風
Vivid Kaya 25體積雖然不大，但重播鬼太鼓座《富嶽百景》UHQCD中的卻依然表現出一份大將之風，堅實有力的表達能夠毫不退縮地展現出日本鼓擊音樂的果敢決斷精神，而且不會因為僅是用上一隻135mm中低音單元而欠缺那浸超低頻衝擊而變得索然無味，簡單的二路設計依然能夠為這首作品注滿澎湃動力，且氣氛營造更是一流，不得不佩服設計者的天賦才能。
速度感表現出眾的Kaya 25重播Derrin Nauendorf在《Live At The Boardwlk》中的<ghost>亦帶火熱動感，雖然此CD中並沒有狂暴式低頻衝擊，但在Kaya 25超高速瞬變反應下，僅是吉他幾條絃線加上毫不花俏的敲擊樂演出卻爆炸力十足，輕描淡寫便足以激盪出凌厲動感。/<ghost>
總結
Vivid Kaya 25透過英國工業設計師參與造型設計而使其擁有特別圓渾的流線形纖巧體態，不過由於造型出現改變，作為聲效處理的主帥Laurence Dickie不得不在各個部分都重新處理，或者正因所用C125D中低音和D26高音單元所用的技術原理全部來自GIYA，看似簡單的Kaya 25卻絕不平凡地顯得質素非凡，精湛有效的二路設計，更使Kaya 25易於驅策之餘亦具擺位容易特質，而這也正是Vivid為這個新開發的系列取名Kaya的原意，當中座地式的幾款產品又以箱身側面沒有錐盆單元的Kaya25最宜在狹窄環境內盡展所長。
Kaya 25除了這裡所見的珍珠白外，還另備鋼琴黑和蠔殼灰三種基本色調選擇，發燒友若愛上Kaya 25聲效又需要更大膽之用色的話，據悉Vivid還會根據客戶要求額外提供客製化用色選擇，代表Kaya系列總有一款適合你！
樂燊貿易有限公司
Roksan Trading Co.
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