梅堯臣是北宋著名的詩人，他出身貧寒，但是酷愛讀書，他的仕途之路比較坎坷，十六歲時鄉試不中，後來進入官場後，卻得到錢惟演的賞識和提拔，也是因為錢惟演，他結交了歐陽修等名士。後來梅堯臣在京任職，自己定了一條“不登權門”的規定，即便是對自己的好友歐陽修，他也不願意到他家去。
梅堯臣仕途的不得意，卻不妨礙他在詩壇上的大名。梅堯臣少年時便能夠作詩，後來詩名傳天下，與蘇舜欽齊名，號為“蘇梅”，又和歐陽修並稱，號為“歐梅”。梅堯臣的詩主張平淡含蓄，是北宋詩壇革新運動的推動者，對宋代詩壇影響極大，被譽為是宋詩的“開山祖師”，歐陽修自認為詩比不上梅堯臣，後來陸游也評價說，歐陽修的文章，蔡襄的書法，梅堯臣的詩為“三者鼎立，各自名家”。
梅堯臣詩名極高，相比較而言，詞的影響力就差很多了，其中一個原因，或許是因為梅堯臣的詞流傳下來的不多，《全宋詞》僅收錄了三首而已，然而，數量雖然不多，可是質量卻並不低，尤其是下面這一首《蘇幕遮·草》，深受後人賞識，被許多人譽為絕唱。
宋代吳曾《能改齋漫錄》中有一段關於這首詞寫作背景的記載，說：“梅聖俞在歐陽公座，有以林逋草詞‘金谷年年，亂生春色誰為主’為美者，聖俞因別為《蘇幕遮》一闋，‘露堤平’云云，歐公擊節賞之。”歐陽修是詞壇名家，能讓歐陽修“擊節賞之”的作品，足見其分量。
除此之外，清代的王弈清在《歷代詞話》中也評價這首“與六一詞詠草一首同妙”，六一，是歐陽修的號，歐陽修那首詠春草的詞，是《少年遊·闌干十二獨憑春》，也是詠春草的著名詞作。王國維曾經在《人間詞話》中提及道：“人知和靖《點絳唇》、聖俞《蘇幕遮》、永叔《少年遊》三闋為詠春草絕調……”（指林逋的《點絳唇·金谷年年》、梅堯臣的這首《蘇幕遮·草》以及歐陽修的《少年遊·闌干十二獨憑春》）
蘇幕遮·草
梅堯臣
露堤平，煙墅杳。亂碧萋萋，雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接長亭，迷遠道。堪怨王孫，不記歸期早。落盡梨花春又了。滿地殘陽，翠色和煙老。
小注：窣[sū]地，窣是“拂，甩”的意思，春袍，是指穿上青色的衣服，踏上了仕途，宋代剛入仕的年輕官員，一般都是穿青袍，宋代規制，六、七品服綠，八、九品服青，此處是用來形容宦遊少年的英俊風姿。
上片首二句，“露堤平，煙墅杳”，寫長堤上綠草帶露，霧隱房屋的悽迷景象，這種若隱若現的感覺，正是因為“亂碧萋萋，雨後江天曉”的緣故，通過雨後天色轉晴但煙霧尚在的景象，描摹出了濃郁的春意和勃勃的生機，點染了春草的精神面貌，同時為下文翩翩美少年的出場做鋪墊。
“獨有庾郎年最少；窣地春袍，嫩色宜相照”，庾郎指的是庾信，庾信是南朝著名的文人，成名甚早，“年十五，侍梁東宮講讀”，所以，詞人在這裡，是借指有才的少年，這位少年，穿著青色的官服，當真是志高意滿、風度不凡，這少年嫩綠的春袍與草色交相輝映，十分相宜。上片中，詞人通過少年的春風得意，來表現春草的盎然，為我們展現了一幅極有生機的雨後春草圖。
下片開始抒情，“接長亭，迷遠道；堪怨王孫，不記歸期早”，李白曾有句雲：“何處是歸程？長亭更短亭”，漢代《招隱士》中有句雲：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”，梅堯臣在這裡，明顯是化用了這兩個名句，詞人在這裡似乎有倦於宦海的情緒，有一種自怨自艾的感覺。
“落盡梨花春又了”，是化用了李賀“曲水飄香去不歸，梨花落盡成秋苑”的名句，以梨花飄落、春色歸去來暗示自己仕途上的不順。結尾兩句，為我們表現了一幅悽美的暮春景象，“滿地殘陽，翠色和煙老”，日光開始黯淡下來了，暮靄沉沉中，那翠綠的春草，似乎也變得有些蒼老了！詩人以悽迷的語調，突出了暮色中的春景，以春草之有情寫時光之無情，大有一種蒼涼悽迷的意境，這兩句，也成了寫春草的千古名句。
詠物詞，最忌在詞中提及所詠之物，梅堯臣的這首詞，全篇無一“草”字，只是通過環境、人物、神態來多方面描繪，卻將春草寫得形神兼備，無怪乎後世評價極高，的確是詠春草的絕調！
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