他出生在海上，被父母遺棄，從此再也沒有走出過那條華麗的遊輪。每次有人問他為什麼，他會說，陸上的人總喜歡問為什麼，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲，夏天憂慮冬天的將至，所以他們不停四處遊走，想要追求一個遙不可及的四季如夏的地方。然而我並不羨慕。
他滿足於在船上彈奏自己的音樂，成為陸上的人不曾見過的鋼琴神話。
可是，在船舷的窗子上遇到了那個女孩之後，他終於下定決心去追尋自己的“夏天”。他收拾行李，和朋友鄭重告別，第一次走下那條長長的步梯。
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走了一半，他忽然停下腳步。
他凝視著，凝視著自己從未見過的陸地的樣子，也凝視著自己從未見過的深淵。
然後頭也不回地、逃也似的回到船上，回到了自己的安全區。
多年以後，生命終結的前夕，他對朋友說：阻止了我的腳步的，並不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。
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11月15號，《海上鋼琴師》4K高清修復版在全國各大影院重映，讓人們終於有機會補上了當年欠下的一張電影票。當影院裡幾乎滿場的人們一起流淚，一起靜靜地坐到片尾曲結束才離場時，我彷彿在每個人的身上看到了1900的影子。
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在個人英雄主義氾濫的西方價值觀電影中，很難看到這樣一個可以稱之為“懦弱”的感性角色。即便有天縱的音樂才華，但是卻只在自己的世界裡堅持自己。哪怕生命就這樣消逝．只留下一點聲音的碎片，也沒有踏出安全區一步。像男主角1900一樣，也許我們都一樣害怕腳踏實地的生活，害怕烏煙瘴氣的世界。他有真實的懦弱，有真實的恐懼。
也許有那麼一個女孩曾給過他改變生活的勇氣，但卻最終沒有讓他打敗自己。可這又有什麼關係？畢竟他還能說出，兩隻右胳膊能彈鋼琴嗎？願天堂中也有鋼琴。
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“人類完全滅絕”VS“人類滅絕了80%”？
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最近微博上有一個很火的命題：“人類完全滅絕”和“人類滅絕了80%”哪個比較好？
牛津大學的研究者調查了來自英美的2507個受訪者，研究發現，大家普遍認為“人類完全滅絕”比“人類滅絕80%”要好。為什麼會出現這種現象呢？這可能是因為人類天生就會更多地考慮當下的傷害，而不會考慮到長遠的結果。
人類完全滅亡了？好吧，大家一起眼一閉腿一蹬，生命結束，這樣的結果是可以想象的。但是當人類滅絕了八成，剩下的人類該如何自處？他們如何面對失去親人的痛苦？如何重建家園？又如何面對不知何時就會到來的死亡？這樣的結果是不可想象的，像一個吞噬所有物質的黑洞，讓人望而卻步。
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很多人寧願永遠在海上當自己的鋼琴師。鋼琴的琴鍵是有限的，有限的琴鍵能夠被自己操控，彈奏出無限的音樂；也有人窮盡一生也想要跳出舒適圈，去面對未知的陸地。那是擁有無限琴鍵的鋼琴，是上帝才能坐下的琴凳，有無限的可能。
我們無法判斷對與錯。對於時代而言，我們都是裊裊炊煙中的一縷，飄向何處，消散在何處，沒有答案。在這其中，只能被裹挾著前進。
當我們凝視深淵時，我們在凝視什麼？
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尼采說，當我們凝視深淵的時候，深淵也在凝視著我們。
當我們抱著懷疑的態度做決定，那麼所有問題的答案都會變成表象。這樣的答案會被不斷推翻，最終永遠沒有辦法得出任何一種結論，就陷入了自我懷疑的深淵。
當海子寫下“面朝大海，春暖花開”的詩句，也許他已經做出了選擇。他凝視著如深淵一般看不到盡頭的海洋，卻看到了春暖花開的景象。可以感受到他對人生的嚮往，對未知世界，更多的是探尋的好奇，而不是恐懼。也許，他在那個時候找到了自己的幸福，已經做好了尋找“夏天”的準備，內心充滿喜悅和希望。
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就像1900邂逅了自己一眼萬年的姑娘，讓他鼓起了下船的勇氣。
但是，當心中的深淵不斷回望，不斷懷疑，他們最終選擇了一種極端的方式終結人生，終結未知，也終結探尋與追逐。不知不覺中，“我已經與這個世界擦肩而過了”。當我們凝視深淵的時候，我們看到的其實是無限的自我懷疑的世界。
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生活沒有定式，火車可以沿著鋪好的鐵軌前行，可生命不可以。深淵太深，黑洞太黑，道路太多，包袱太重。在這樣的複雜中，只要有了自己的選擇，又有誰能來指摘對錯呢？
小時候，我不能1900為什麼不勇敢追逐愛情，改變生活。可是長大後再看，我想我終於聽懂了1900的音樂，也終於能夠理解他的選擇。
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