“老男孩”這個稱呼在中國更多的是形容那些年齡偏大但童心未泯，不願服從現實，
一把年紀還在追求夢想的老男人群體，體現出一種不服老、不認輸、堅持不懈的樂觀向上的精神。近幾年，國內出現過好幾部相關題材的影視劇，劉燁主演的電視劇《老男孩》和筷子兄弟主演的電影《老男孩之猛龍過江》，都完美地將積極向上的“老男孩”的形象印刻在觀眾的腦海裡。
《老男孩》和《老男孩之猛龍過江》
而韓國也曾出現過關於“老男孩”題材的黑色電影，在距今17年前，一部由樸贊鬱執導、崔岷植主演的韓國黑色復仇電影《老男孩》正式上映，讓觀眾認識到了一個不同尋常的“老男孩”。
電影取材於日本同名漫畫，是一部有違倫理道德且充滿復仇血腥的作品，雖然日本從未缺少過有關倫理題材的倫理片，但鮮有作品能夠取得全面性的成功。原田真人的《狗神》太過深奧，讓觀眾難以理解；三池崇史的《拜訪者Q》製作粗糙且情節曖昧，讓觀眾難以接受。
韓國電影《老男孩》海報
只有這部樸贊鬱的《老男孩》不僅在戛納電影節上榮獲大獎，更是在廣大社會中引起激烈議論反響。
電影主要講述的是中年男子吳大秀在被非法囚禁十五年後，發現世界的一切都發生了翻天覆地的變化，於是開始了不顧一切尋找被囚原因，並展開瘋狂的復仇計劃的故事。
簡單來說，這只是一個涉及違反倫理常綱的雙向復仇故事，但故事中兩位主角相互復仇的背後卻隱藏著許多有關於人性和道德的深意。
下面本文將從仇恨與救贖、人性與道德兩個方面淺析電影《老男孩》中突顯的韓國黑色犯罪電影的深層內涵
仇恨與救贖
電影中，一切的起因都是源於仇恨，吳大秀莫名其妙被囚禁十五年，不僅失去了家庭，還被誣陷為殺害妻子的殺人犯，十五年的與世隔絕讓他對於囚禁他的人充滿了憤怒和仇恨。
吳大秀（崔岷植飾）
李有真，一個深愛姐姐但卻又將姐姐送上黃泉的人，因為吳大秀的閒言碎語，徹底將他與姐姐之間的畸形愛戀公之於眾，由此向吳大秀展開了復仇，而這復仇計劃也成了他失去姐姐後的唯一追求和支撐。
李有真（劉智泰飾）
就像電影中李有真說得那樣，報仇是治癒受傷的人最好的辦法。對於電影中的兩位復仇者而言，向仇家復仇確實是一種能支撐他們活下去的力量。吳大秀被囚十五年時間，失去了一切，當重新來到社會已經物是人非，他就像一個時空穿越者，一個人獨自站在繁華的街道中央，好像所有人和物都在離他而去，他成了與世界格格不入的孤僻者。
而唯一讓他感到能夠與社會相容的，便是“復仇”。復仇是一種強大的力量，它使人感到快感的同時，也讓人一步步陷入深淵。影片中的吳大秀就像一個無敵的戰士一般，不停的在揮舞著拳頭和鐵器，他用他的暴力讓他距離真相越來越近，也讓他感受到發洩憤怒的快感。
但最終知道真相後，卻更加令人痛苦和悔恨，在復仇的同時，也一步步陷入復仇對象的陷阱中，父女之間的畸形愛戀，讓他自己變成了曾經痛恨的那種人。
而反觀李有真的復仇，與吳大秀作比較，完全是兩個極端。吳大秀的復仇是充滿暴力的，而李有真卻是通過計謀和手段，無論是囚禁吳大秀十五年，還是利用心理誘導讓吳大秀與自己的女兒相愛，都讓觀眾有一種有條不紊的節奏感，優雅而從容是他復仇的特徵。
劇照
其實從整部電影來看，對於李有真姐姐的死亡，吳大秀真的就是罪魁禍首嗎！我認為不是的，電影中的李有真是一個充滿陰謀但卻極度矛盾的人，他不願意承認殺死姐姐的現實，而是將這個錯誤轉移到多嘴的吳大秀身上，並利用復仇這個可以讓人忘記傷痛的“良藥”支撐自己的生命。
看到電影的結局，如果非要評出復仇的雙方誰是贏家，我想雙方都算贏了吧！吳大秀雖然知道了一切的真相，但當李有真詢問他要怎麼面對這樣的關係時，他選擇了“生”，就算與女兒一起遭受世俗人倫道德的譴責也要活下去，就像他說的“我活的就連畜生都不如，但我也想要活下去啊”，這正是吳大秀這十五年來堅持的動力。最終他選擇忘記這一段記憶，繼續與女兒活下去，完成了自己復仇的救贖。
劇照
而李有真的復仇，可以說他復仇的對象不僅僅是吳大秀，可能更多的是對世俗觀念的復仇。當吳大秀願意為了“生”而承認自己的錯誤和悔悟時，他就已經完成了對整個世俗觀念和姐姐拋棄他的“雙重”復仇。但隨之而來的便是復仇完成後的，痛苦記憶湧來，帶著復仇的快感和痛苦的記憶自殺而亡。雖然他是以自殺而終結，但是他已經完成了自己一生所追求的復仇，獲得了救贖。
人性與道德
人類總是將自己處於神性和獸性的中間點，有時候向神性偏移，有時向獸性偏移；一部分人逐漸成就神聖，一部分人墮落為野獸，但大部分人都會保持人性中點。 ——普羅提諾
普羅提諾畫像
人性是什麼？簡單來說就是人的本能，從心理學上講，就是人的擁有兩種極端相反的本性，即生存本能和死亡本能。這兩種本能讓人在不同的事件中作出不同的行為。
電影中，被囚十五年的吳大秀在被放出來的時候，第一眼看到的便是一個想要自殺的男人，他不停的去撫摸他，感受他的存在並阻止他自殺的行為，並將自己被囚禁十五年的經歷告訴他。
劇照
這是他對於生存的本能，他不願意看到自己第一眼見到的人自殺，在將自己的經歷告訴那個男人後，卻不願意聽那個男人的故事，棄他而去，任由那個男人自殺。
電影在這裡就為我們展示了人性的兩個極端面，吳大秀既有拯救他人的本能，也有蔑視他人生命的本性。
道德對於人來說是一個什麼樣的存在？林肯曾經說過：如果法律是顯露的道德，那道德就是隱藏的法律。
林肯畫像
電影中，吳大秀和李有真兩人的復仇世界好像都不存在法律的限制，充滿了無束縛的感覺。吳大秀被關十五年出來後，沒有家人、沒有朋友、沒有身份，只有被囚困時鍛煉出的鐵拳，他就像一個隱藏著社會中的“黑戶”，成為了0為復仇不顧一切的暴徒。這個時候法律已經無法束縛他了。
而李有真則是一個大公司的老闆，通過金錢和利益，他凌駕於法律之上肆意妄為，為了實施復仇計劃，非法囚禁他人、殺害他人都是他人性中的獸性爆發。
就如林肯所說的一樣，道德就相當於法律，是當法律無法保障時，道德就成為對人行為的最高規範，電影中的兩人都因為不同原因擺脫了法律的規範，這個時候隱藏的法律道德變成了兩人復仇的唯一限制。
劇照
我們可以看到，吳大秀為了不讓女兒知道恐怖的真相，選擇向李有真下跪求饒，並承認自己的錯誤，承認自己以前所犯下的罪惡，這都是因為對女兒的愛，這是一種父女對子女的保護和愛，這是一種道德，而這種道德在最後時刻讓吳大秀瞬間醒悟，在最後一刻從獸性中迴歸為人性。
劇照
寫在最後
《老男孩》是樸贊鬱的復仇三部曲之一，通過各種電影語言手段，為我們講述了一個駭人聽聞的故事，一段不堪回首的悲劇。但正是在電影裡充滿矛盾和毀滅的悲劇中，我們才看到人性最深處的黑暗以及光輝。
黑暗中更能看到光明
在那些膽大妄為的鏡頭下，是一種“生活得還不如畜生，但也要活下去”的信念。
同時也讓人知道了復仇帶了的不是勝利的喜悅，而是更加難以抵抗的傷痛。
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