《西狹頌》全稱為《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》，此碑是我國東漢晚期著名的摩崖石刻，東漢建寧四年（公元171年）六月刻於甘肅成縣無井山。
《西狹頌》拓片（局部）
正文為隸書，共20行，每行20字，由著名書法家仇靖所書。石刻的內容是頌揚武都太守李翕治理西狹棧道的政績。清楊守敬評此碑：“方整雄偉，首尾無一缺失，尤可寶重。”《西狹頌》古樸端莊，寓巧於拙，是漢隸中的上品，其具有以下風格。
1
字形方整，結構疏朗
隸書的字形大體有兩類，一為扁闊形，多橫向取勢，另一種為正方形。《西狹頌》基本屬於後者。從碑帖中可以看出，一些結構較扁的字如“山”“之”等，在此碑中都相對增高放寬；有些本來應伸展的筆畫又適當收縮。這樣的結字處理都體現了《西狹頌》字體方正的特點。除此之外，波畫也是隸書中最具代表性的筆畫，而且是作為一個字的主筆，所以許多隸書在處理此筆畫時都極盡誇張。而《西狹頌》一掃這種習氣，每到收筆盡處，往往是收而不發，含蓄收筆，很少有明顯的展露，因而造成一種中宮均勻疏朗、外形方正雄渾之態。不少字都是撐滿四方，使整個字四角充實，如“崖”“緣”二字。
2
筆畫方圓結合，剛柔相濟
此碑中方筆與圓筆並用，轉筆和折筆並用，但總體看來方筆為多。採用方筆折時，多內圓外方，有時外邊緣幾乎成直角，狀如刀切，骨力外露，如“閣”“兩”二字的折；採用圓筆折時，婉轉遒勁，筋力十足，如“為”字的最後一折。再有就是起筆收筆處，也可見方圓交替的運用。
3
吸收了篆書的特點
從結構上看，有些字作篆書，有些是偏旁部首作篆書，還明顯地保留著從篆書演變過來的痕跡，然而通篇看來，卻不顯生硬，反而增添了一絲古拙蒼勁之美。此外，行筆時線條圓轉，中鋒運筆，再加上起筆收筆的圓筆藏鋒，更增加了它的篆書韻味。筆畫交叉處由於刻碑年代的原因，有外拓的感覺，筆畫邊緣的斑駁起伏，也給《西狹頌》平添了篆刻金石之美。
4
筆法變化豐富，和諧而自然
書法理論家孫過庭說：“違而不犯，和而不同。”其意是說，作品要既有差異性、多樣性，同時又不失一個和諧的整體，二者缺一不可。《西狹頌》在此點上表現得尤為突出。首先是長橫波畫的行筆。一般的隸書長橫潑畫中間多向上隆起，而《西狹頌》沒有拘泥這一種形式，起伏或粗細的變化並不固定，或凸或凹，變化多姿。其次是豎的行筆很少直來直去，筆畫行筆中有提有按，以增變化之趣，筆畫的起收也形式多樣，藏露、仰俯、方圓、輕重，信手拈來，很少雷同。再次是一些點的寫法或長或短，或抑或揚，或拙或巧，不一而足，真是美不勝收。
在平時的臨習中，我也多有體會。現在談談我在臨習此碑時的心得體會。
1.不要被碑帖中的“假象”所迷惑。碑刻由於年代久遠，又處於野外，經歷大自然的風雨侵蝕形成了字體斑駁。臨習時要分析地學習，選擇清晰可見的字，不可過於雕琢與刻意模仿，以免失去“寫”的韻味。書寫時要下筆肯定，一氣呵成，不可做作。
邢玉新臨寫作品
2.寫作品時，要用較濃的墨，水分要少，寫出蒼澀之美、古拙之氣，要顯現出自然流露出的飛白，達到形神兼備的效果。行筆速度不可太快，但也不能寫得太慢，避免形成“墨豬”。中鋒運筆時，線條要遒勁而有變化，不可程式化。可以和篆書交替臨習，相互借鑑，以增篆書風采。
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