《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年（公元752年）写的，反映的是他早期的书法风貌，字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。
下面给大家单独列出一些精品单字。
粤 结构平稳，方折腴润，更多地保留了写经的书风。
妙 左右结构，布局规整，纳古法于新意之中。
法 笔触端庄雄伟，气势开张。
蓮 有篆隶和北魏笔意，书风雄健、宽博。
華 以浑劲吐风神，芳华尽现。
佛 笔画巨细靡遗，颇有飘然欲仙的风骨。
也 简单的三笔，大家风范尽显。
多 上下结构，倾斜中得平正。
寶 于统一中见变化，宝盖头呈覆盖之势，体现颜体的包罗万象。
塔 左短右长，左部短小收敛，右部端正舒展。
之 分四笔，笔笔断开却韵意相连。
踴（踊） 在用笔上，粗细有变，游刃有余。
發（发） 各部件之间穿插避让，重心平稳。
明 左短右长，一收一展相得益彰。
資（资） 用笔藏锋，凝重有力。
十 横竖之间写得颇有正直之气。
力 于倾斜中取得平正，笔力雄浑。
弘 左长右短，左部舒展，右部平稳，点画遒劲浑厚。
建 每一笔的起笔、行笔和收笔清晰可鉴，力透纸背，气概不凡。
於（于） 左右结构，底部齐平，露锋点的点法随其所在方位而变，秀媚多姿
依 左右结构，结字紧凑，笔画穿插显得极为严密。
有 中正平和，竖画呈呼应之势。
楚 上下结构，上部左右两边靠拢，底部向上靠拢，安排紧凑。
金 撇捺劲健挺拨，覆盖下方，底部向上靠拢。
廣（广） 半包围结构，布局疏密有致，开合有度。
平 东坡云“小字难于宽绰而有余”，此字虽笔画简少，仍体势开张。
人 以两笔构成，一撇一捺互相呼应。
並（并） 《述张长史笔法十二意》云“点画皆有筋骨，字体自然雄浑”，点画精到，整字颇具神彩。
信 横细竖粗，对比适度，结构开阔，自成一体。
著 上下结构，草字头左低右高，断开成四笔，风骨凛然，雄秀独出。
門（门） 左部偏小，右部稍偏大，钩画棱角分明，字形方正，有立体感。
慶（庆） 半包围结构，撇较捺轻，点捺较重，内紧外松，疏朗宽博。
歸（归） 左右结构，左部偏窄，右部舒展。
胤 《续书谱》云：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”，藏露并用，刚劲独立。
覺（觉） 布局匀称，开张合度。
龍（龙） 左右结构，头部齐平，庄严整齐，短横形态各异，富于变化。
月 字形瘦长，灵动尽显。
殊 左右结构，重心置于右部，严密中见舒展。
遊（游） 半包围结构，走之底一波三折，丰厚遒美，腴润沉稳。
道 半包围结构，“首”字左倾，与走之底呼应，匀整严谨。
樹（树） 左中右结构，布白匀称，以浑劲吐风神。
聳（耸） 该字颇能得见颜体筋肉，示人以规整，表现得格外精心。
幹（干） 左右结构，布白匀称，呼应协调。
禪（禅） 左右结构，上部齐平，左右向中靠拢，紧凑中见疏朗。
方 用空白透露气息，书风显得浑朴洒脱。
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