《真人不露相》
人間的苦樂唯有自知。
——《炮打雙燈》
《真人不露相》馮驥才執筆50年小說精粹，親自審定書名和篇目，共十八篇，取得名譽的，入選大中小學課本的，獲得各種獎項的精華篇目，做了一個彙總。有時候我看小說集，總忍不住會想要把一個作家的各個時期的代表作彙集到一個合輯裡，弄一本精華中的精華。這本書正合此意。
《真人不露相》的前半部分，十二篇俗世奇人系列。天津衛地界上的能人奇事，個個都像傳說，個個精彩絕倫。特色鮮明，充滿天津味，方言像“賽”“嘛”一出現，大家都能知道這人肯定是天津的。
“真有不露想，能耐暗中藏”，或手藝高超，像刷子李，泥人張，或思維敏捷，比如好嘴楊巴，或出其不意，神醫王十二，他們保持著自已獨特的個性和行事風格，給街頭巷尾留下津津樂道的傳奇故事。這些人平日裡淹沒在街頭小巷，和大家一樣帶著俗世的煙火氣，又有手藝的人驕傲，“手藝人靠手吃飯，求誰？怵誰？”。在作者的筆下，娓娓展開，除了看到了熱鬧，也可以從中學習到人生追求的意義，手藝人對技藝的追求。“曹小三學徒頭一天，見到的聽到的學到的，恐怕別人一輩子也未準備明白呢！”
更可以從一個角度看到天津衛臥虎藏龍的盛況！
《真人不露相》的後半部分，赤果果現實人性的描寫。在失去的十年中，那個苦難的年代，發生的人和事，極盡現實的殘酷一面，也展現人間溫情的一面。“聽上去匪夷所思，卻都是真人真事。”真實而深刻，讓人心痛，憤怒卻又無奈。人性的複雜，表現的淋漓盡致。
《高女人和矮丈夫》單純一對普通夫妻的正常生活，因為外形上的差異，引發的猜疑。我們常常會用習慣性的目光看周圍，並以自已的角度想去一探究竟，而不顧給他們帶來的傷害。這對夫妻卻有超越常人的毅力，自顧自的生活，相互溫暖，在那樣一個時代背景下那麼格格不入，卻又彌足珍貴！
《啊！》詳細描述了吳仲義因一封信引發的“運動”。時代背景是一眼明瞭，“人與人之間的關係，在一夜之間變得不可思議了。平日的友情變得不可靠了友情好似一種水分，被蒸發掉了，只剩下乾巴巴的利害關係，而且毫無掩飾地突現在外。”大量的心理活動描寫，整個人一步步跨掉的心理歷程。人與人之間不再真誠，一個動作一句話都是靠猜疑來解讀，“趙昌剛對自已說的那些話又是什麼意思呢？”“趙昌想，這不肯告訴自已的話是否與自已有關？那種懷疑吳仲義有害自已的想法重新又加強了。”魯迅在《狂人日記》裡也有這種豐富的內心活動描寫。這種細緻描寫，一路讀來，內心不由得跟著人物命運的節奏緊張或鬆弛，從頭到尾，一顆心緊緊懸著，放不下來！最後引起社禍起的封信被找到，只能引來一聲吶喊：啊！
《雕花菸斗》《感謝生活》又極力的表現了人與人之間溫情的一面。唐畫家起伏的人生，從低潮到高潮，再到低潮，潮漲潮落之間，大多人跟著潮進潮退，只有老花農特立獨行。老花農雖然很卑微，可是他對人的那種不管你是的天堂還是在地獄的尊重，是非常值得推廣的人世間的基本道德準則。“他想不到還有這樣的的事，一個對於他無足輕重的人，竟是真正尊重他，真心相待於他的人”。華夏雨從甜蜜幸福的頂峰跌入妻子離開並流產的低谷之中，但依然在生活中遇到諸多溫暖的人和事，包括一條不離不棄的狗。“世人的苦難叫他們嘗透了。但你從表面卻看不出一點受苦的痕跡。有時，他們向你道出自已那些崎嶇坎坷，使你難以置信。”華夏雨正是這樣一個人。
無論在什麼時候，人性總是複雜。無論在什麼時候，都應該感謝生活帶來的人生經歷！
上學的時候老師就講過：小說是來源於生活又高於生活的創作。作者出生在天津，經歷過動盪的十年，小說中落筆處也盡在此，天津衛的俗世奇人，特殊年代的人性故事。以自身的經歷基礎，加上優秀的小說手法，“選材視角新穎、藝術手法多變、描寫細緻深入，是當代文學中備受推崇的佳品”
另：
全集中入選教材和獲獎的篇目：
《刷子李》，選入人教版（新課程標準）小學語文五年級下冊等教材。
《泥人張》，選入人教版（新課程標準）初中語文八年級下冊等教材。
《好嘴楊巴》，選入人教版（新課程標準）初中語文八年級下冊等教材。
《高女人和她的矮丈夫》，本文榮獲首屆（1984年）上海文學獎。
《啊！》，本文榮獲第一屆（1977-1980）全國優秀中篇小說獎。
《雕花菸斗》，本文榮獲1979全國優秀短篇小說獎、1979-1981《當代》文學獎。
《炮打雙燈》，本文榮獲第五屆（1993年）優秀中短篇小說《小說月報》百花獎。
《感謝生活》，本文榮獲一九八五年度中篇小說選刊獎；法文譯本獲法國全法圖書館協會“女巫獎”一等獎（1991年）及法國全法青年讀物書店“青年讀物獎”一等獎（1991年）；德文譯本獲瑞士“藍眼鏡蛇獎”（1993年）。
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