柳永詞中最著名的還數《雨霖鈴》
寒蟬悽切，對長亭晚、驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相著淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說？
楊柳岸
此詞堪稱敘寫別情之絕唱，令人念及江淹“黯然銷魂者，唯別而已”之嘆。此詞轉折層深，景情相融，微妙至極，讀來處處是令人讚歎的佳句，但最為流傳的還是“楊柳岸、曉風殘月”之句。歷來賞析文字夥矣！餘最感契心者還是俞陛雲先生的解說：遙想酒醒夢迴，扁舟搖漾，當在垂楊岸側，曉風殘月之中。客情之悽其，風景之清幽，懷人之綿邈，皆在“楊柳岸”七字之中確實，這七字本身就是一絕佳畫幅，在詞中前後映照，誠有俞先生所分析的那種神妙功效。
楊柳岸
也正是“楊柳岸”七字之鮮明突出吧，人們竟以之為柳詞風格的象徵，並以之與東坡“大江東去”對舉來勾勒出豪放、婉約的分界。於此妙詞佳句，古人也有冒天下之大不韙而予以譏諷的。清人賀裳《皺水軒詞筌》謂柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”自是古今俊句。或譏為梢公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。被賀裳指為“輕薄兒”者，不知何許人也，敢發出無禮譏評，簡直有點佛頭著糞的意味。
楊柳岸
初讀此則詞話，有大煞風景之感，似乎讓潑皮無賴給噁心了一下。甚至還有點怪賀裳多事，引此惡評入文，玷汙了斯文。隨著閱歷的增長，對此事倒也有了另一種想法，當然不是認同這種觀點，而是可以把他看作一種類似於現代行為藝術的一種“秀”。上一世紀初，西方有個著名的藝術家杜尚，他在1917年曾將一白色便溺器簽上R.mutt之名，並題名為《泉》，送往美國獨立藝術家協會組辦的現代藝術展。
楊柳岸
當然遭到了沙龍委員的拒絕。但是名為《泉》的這件作品最終還是被巴黎國家現代博物館收藏了。杜尚的另一件傑作就是給《蒙娜麗莎》畫上兩撇上翹的鬍子。杜尚就是這樣一位以驚世駭俗的反叛精神確立了其地位的藝術家。那位被指為“輕薄兒”的批評者與杜尚在精神上不是有點靈犀相通嗎？至少可以互視為異代異域的知音。“輕薄兒”的譏評有點惡謔味道，但揣想起來，似也有他的邏輯。試想，“楊柳岸、曉風殘月”之景誰見的機會最多？當然是登溷的船家梢公之流。但這種思路在以儒家溫文爾雅的詩教為正統的時代當然是出格而要不得的，同時也是不足聽的。
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