摘要： 對於《囧媽》和徐崢來說，春節檔之路走得都頗具爭議。
圖片來源@豆瓣
文丨娛樂獨角獸，作者丨一休
短短數日，不斷上漲的確診人數和飄散在互聯網上的消息碎片，令空氣都被注入了一絲惶恐感。今年的春節不復往年熱鬧，春節檔也在影片的悉數撤檔和影院的不斷關停下變得蕭條。如今能引起公眾熱議的，除了疫情和春晚外，唯有徐崢的《囧媽》。
日前，《囧媽》片方突然宣佈影片將於大年初一（1月25日）零點在抖音、西瓜視頻、今日頭條和歡喜首映等網絡平臺進行免費公映。該操作下，公眾於震驚中一邊感慨徐崢的魄力，一邊稱讚今日頭條此時入局的眼光，一波波對雙方合作多贏局面的分析層出不窮。但與此同時，院線方也炸開了鍋，不斷髮出的聯合抵制聲明與請示，是院線方與徐崢和《囧媽》之間關係的裂痕。
拋開莫衷一是的市場反應，接受公眾檢閱後的《囧媽》也依然“囧”。平臺方尚未公佈影片的播放數據，但從播放端評論與點贊數來看也可一窺其傳播度。可從口碑來看，截止發稿前，該片豆瓣評分已降至6.1分。
“電影很一般，可能是沒有電影院看的那種氛圍”、“電影前邊還行，後邊有些沒看進去”、“徐崢的操作太牛了，給這片子加上了層濾鏡”、“這片子，算了，畢竟是免費的”……一般、免費、徐崢牛，成為《囧媽》顯眼的觀影標籤。
顯然，對於《囧媽》和徐崢來說，春節檔之路走得都頗具爭議。
輿論一波三折，“網絡電影”《囧媽》線上“囧途”
最初並沒有人能想到《囧媽》真的會在線上公映，更何況是免費觀看。
回到疫情爆發及春節檔來臨前夕，搶先提檔至大年三十公映的《囧媽》，彼時已然引起網絡熱議，其中最激烈的一方為院線從業人員。
彼時，《囧媽》提檔，部分影片“跟票”，諸多院線從業者前往徐崢以及《囧媽》官方微博下大吐苦水，畢竟春節檔影片一直以來都習慣於大年初一上映，院線可提前排片並定下人員輪班，院線工作人員對《囧媽》的意見也多是因其行為而導致工作人員無法在大年三十與家人團聚，並討論該行為是否太唯利是圖、不人性化。儘管徐崢很快出面表達歉意併發紅包聊表心意，但怨聲並未停息。
不過幾日，隨著疫情的爆發，春節檔影片不得不一一撤檔，各地方影院也陸續關停。但前腳剛撤檔，《囧媽》後腳便登上了今日頭條、歡喜首映等線上平臺。公眾輿論紛紛讚揚，可院線方的心與腰包卻皆受到了暴擊，抵制聲仍在。
世間安得兩全法，拋開輿論看內容，作為徐崢“囧系列”的新作，首次進軍春節檔的《囧媽》（Lost In Russia）與此前《人再囧途之泰囧》《港囧》可謂一脈相承，從英文名來看也可以理解為《俄囧》。
《囧媽》的故事發生地點主要位於開往莫斯科的綠皮火車上，再次以焦慮中年人形象出現的徐崢，開篇就點出了自己的婚姻危機以及與母親疏遠的親情危機。面對危機，徐崢所飾演的伊萬，本要前往紐約，但因護照在媽媽手上而不得不先去找媽媽拿護照。與此同時，伊萬的媽媽因要去莫斯科紅星大劇院進行演出，而在發往莫斯科的火車中等待發車，陰差陽錯下伊萬和媽媽一同踏上了俄羅斯之旅。
從影片主題來看，伊萬與媽媽開啟的旅途就是相互成長、理解並和解的過程。為此，《囧媽》採用了雙線並行的模式來推進劇情，一邊是伊萬時隔二十多年難得與母親6天6夜的相處，另一邊則是伊萬表弟獨自前往紐約阻止伊萬妻子並向伊萬通風報信。當然，主線為前者。
早在宣傳初期，便可知《囧媽》的定位為一部探討中國式親情的閤家歡影片，觀看過後確實也能感知到影片在探尋親子代際溝通方面做的功課，如“催生”、“長輩微信聊天發60秒語音”、“養生公號”、“溼手機可插入大米中X小時”等話題，以及母親不停給孩子投食、督促喝各類養生水、溝通時不聽對方只表達自己等行為，以喜劇化的臺詞與行為展現了具有普世性的代際溝通問題。
雖然目前暫未有《囧媽》的播放數據，但從公眾的討論熱度與西瓜視頻端的評論熱度來看，該片的數據並不會差。
可遺憾的是，饒是用了力也得到了注意力，但僅從影片本身來看，《囧媽》的諸多探討並不深入。故事上泛善可陳，人物的過於功能性，都令影片成為“免費”觀影下的“一般”之作。
徐崢的“中年危機”，《囧媽》的階段性“試錯”
自我重複。
如果翻閱徐崢以往出演的電影作品，《夜店》《人在囧途》《人再囧途之泰囧》《港囧》《幕後玩家》……其角色大多是中年男人遭遇事業危機、感情危機或家庭危機，尤其是“囧系列”，幾乎道盡中年人的苦與樂。
搞笑有餘，探索不足，這是徐崢之所擅，也是他創作之所限。
日前，徐崢在《十三邀》中曾坦言想和婁燁合作，但是心有擔憂，“我很擔心，他是不是覺得我太商業了，看不上我。好像商業就是很容易被別人看不上。”的確，從商業層面來看，徐崢是聰明且成功的，善於迎合市場和觀眾令他近年來站穩腳跟，但同時，徐崢也是焦慮的，就像《囧媽》呈現的野心一樣，他欲突破創作瓶頸，擺脫重複的老梗和表達。
徐崢的《囧媽》想法很好，想要將親情、愛情和喜劇結合在一起擦出火花，想讓人在春節檔開懷大笑，又想讓人感動落淚。可從《囧媽》的呈現來說，這一野心過大。
影片中，伊萬和母親在北京到莫斯科這一路，途經諸多城市，火車每到一個站點，就會有故事和笑料穿插進來。換床鋪、與其他乘客誤會不斷、邂逅異國美女、露天過夜、偶遇熊出沒、乘坐熱氣球……如果說影片前半程節湊還尚可的話，從熊出沒開始便陷入“失真”和“用力過猛”的脫軌狀態。
同時，影片在親情與愛情上所做的功課也未取得理想效果。伊萬與前妻之間，矛盾寥寥幾語，曾經的美好也並未令觀眾有太大共鳴；伊萬與母親之間，交流的錯位感雖然能夠引起觀眾共鳴，但長篇大論的呈現與喜劇元素放大的誇張感並未產生共情效果，若與此前《泰囧》中王寶強所飾演的王寶與患老年痴呆母親間的寥寥片段相比，費力且不討好。
摘掉春節檔“唯一公映的影片”噱頭後，觀眾對《囧媽》的觀感也浮出水面。
在特殊時期，《囧媽》選擇在平臺免費上線，對觀眾來說自然是福利。因此不少輿論支持徐崢，自願多貢獻一些播放量，並表示影片之後若登陸院線也會予以支持。“免費的電影，況且是能讓人開心的喜劇片，在這個時期太有意義了。”
當然，拋開特殊心情與情感，針對影片內容，公眾的態度其實並不全然明朗，認為影片過於脫離現實、對原生家庭的探討只是隔靴搔癢、親情略感人但愛情卻顯突兀等較為負面的言論亦不在少數。“對於一部免費電影，確實不應過分苛責，但若是照常買票觀看的話，它確實不能讓人拍手叫好。”
《囧媽》就像是電影市場的一個插曲，它揭開了線下與線上這兩個不同賽道間無法消弭的壁壘與矛盾，也讓公眾看到了一個焦慮而想要使出渾身解數保住系列作品口碑的徐崢。
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