世間書千萬種，總有一本觸動你
嚴歌苓，1958年11月16日出生於上海，美籍華人作家、好萊塢專業編劇 。
作品以中、英雙語創作小說，常被翻譯成法、荷、西、日等多國文字。其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性，哲思和批判意識。多年的沉澱和積累，直接和間接的經歷與經驗都成為了她的創作“礦藏”，甚至她和勞倫斯被美國聯邦調查局“攪局”的愛情故事也寫成了長篇小說《無出路咖啡館》。張艾嘉執導影片《少女小漁》原作者，張藝謀新執導影片《金陵十三釵》原作者，《天浴》、《梅蘭芳》 原作者及編劇，《小姨多鶴》等多部小說改編為熱播電視劇。
曾獲華裔美國圖書館協會“小說金獎”、亞太國際電影節最佳編劇獎，臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。
嚴歌苓筆下的女性，大多是處於社會邊緣的說弱勢群體，她們在不同的社會環境中詮釋著小人物、小角色的悲歡離合和她們的人性痛點。
《小顧豔傳》是一篇短篇小說，被收錄在嚴歌苓短篇小說集《角兒》當中。這篇小說貫穿全書的就是百貨大樓的銷售員小顧，整個婚姻感情生活的變故。
讀了幾篇嚴歌苓的短篇小說，主人公都是女性，但小顧這個女主人公，應該是社會身份比較好點的，她不是社會最底層，就是一個普通的不能再普通的家庭婦女。
讀完後，我曾想：如果她嫁的不是知識分子楊麥是不是結局不一樣？如果她嫁給一個普通的勞動人民，是不是就不會有出軌這一說？
小顧和楊麥喜結連理
小顧和楊麥相識於一場銷售事故，因為楊麥的挺身而出，做小顧的證人，這可能就是典型的英雄救美的橋段，讓小顧一見傾心。
常說“男追女隔條街，女追男隔層紗”，楊麥抱得美人歸，大概就是這樣的套路吧！
所有人都看的出來其實是小顧玩了命換來了楊麥。
婚禮上小顧照實介紹兩人的戀愛過程。小顧老實，說是她先愛上了楊麥。
這就是小顧，一個從年畫裡走出來的女人，可見她美豔動人，嫁到這棟凹型樓裡，驚豔了多少人。
她不僅美貌出眾，重要的是善於交際，她在這棟樓裡沒有這些文化人妻子的地位高，學識高，但在百貨大樓卻是一個天使，所有人都認為她聰明絕頂，美麗絕倫。她把百貨大樓織成一張嚴謹精密的關係網。
它成了楊麥離不開自己的理由，總是可以把家整理的井井有條，關鍵是楊麥菸酒從未缺過。
小顧是愛楊麥的，為了和楊麥般配，她開始讀書，看戲，聽音樂。找來老師學拉小提琴，學畫炭筆素描。
這不僅是為了給楊麥長臉面，還是為了縮短她和楊麥的距離。
似乎整個婚姻裡，只有小顧還把它當做愛情。之於楊麥，無非是生活依賴，倘若能找到逃離的資本，一定不顧一切。
海明威曾說“沒有真正的愛情的婚姻，是一個人墮落的起點。”
終究楊麥走出了這個圈，墮落也好，追求愛情也罷，只是在愛的面前完全喪失了人格。
楊麥出軌成事實
楊麥明白自己不可能離開小顧，因為無論小顧怎樣愚蠢地、苦苦地改頭換面，畢竟沒有錯處。
楊麥最看重的，是小顧的持家本領。
但，楊麥還是在外面交了女朋友。
小顧還是通過楊麥小臂上的三道抓痕，發現了疑點。不久，她又發現楊麥的手稿有另一個人謄寫的，筆記秀麗。這是她唯一幫不上楊麥的地方，因為她的字更本就上不了檯面。
終於，楊麥的一次出差，小顧故意拽鬆了一顆紐扣，回來發現紐扣用同色線訂好了，她確定了楊麥出軌的事實。把楊麥出差的行李弄了個底朝天，其實證據早已經被楊麥燒個精光，只是楊麥不知道眼前這個女人愛他都成精了，愛的太深了。
楊麥有了個寫一手好字的女人。小顧為楊麥心疼：她的楊麥是她含在嘴裡怕化了，捧在手裡怕摔了的啊。
小顧卻沒有鬧，而是平靜的收拾好衣服，放回櫥櫃。發現夾層裡有一個膠捲，她換了一個曝光的膠捲在箱子裡。拿著膠捲奔到照相館，把照片洗出來了，並讓相館放大上色放在了櫥窗上，以此，換來了相館贈送的免費拍照的酬勞。
小顧沒有太多嗜好，就愛照相片。心裡吃天大苦頭，鏡頭對準她，馬上歡眉笑眼。
就在小顧照相時，楊麥來洗照片，發現全部曝光，還心裡竊喜：情人也好，小顧也好，將來不會以那些相片清算他了！
小顧卻沒有發火，而是在學畫學琴的同時，又學習了書法。學著穿高跟鞋，她覺得楊麥喜歡高個子女人。
其實楊麥出軌的事，在這個互相窺探的凹型樓裡，早已經不是秘密，妻子們茶餘飯後的討論就是楊麥和小顧，只是可憐了小顧一人，丈夫在外邊逍遙，全世界都知道了，瞞著的就是她一個人。
當楊麥抵賴的時候，小顧並沒有哭鬧耍賴。直到有一天，她回家抓了個現行。小顧開了她許久未用的罵街模式，結果是這個女老師暑假調走了。
出軌，對於男女，不論哪一方都是道德的淪喪。不愛卻不放手，偏偏喜歡滿足的佔有慾，彰顯自己的魅力。
不忠貞，就是破壞家庭的一把利劍，總會讓人不寒而慄！
楊麥入獄
小顧贏了情敵卻輸了戰場，從此，楊麥和小顧開始了冷戰，還是一場持久戰。
小顧賣萌發嗲，各種技能使喚上，終究沒能打動似乎心已經隨著女教師走了的楊麥。
突然楊麥問小顧：你今天還要上班？
已經許久沒有聽到楊麥說的任何一句話，感動了小顧！
卻不知這就是分別，楊麥被判刑入獄，罪名是“現行反革命”。
因為要給楊麥活動活動，她成了黃代表的情人，終於一九七四年，楊麥回家了。
換來了一個感恩戴德的楊麥，這或許也有黃代表的功勞！否則楊麥是看不上小顧的。
她想告訴他從頭到尾是怎麼回事———一切都是為了楊麥。
他的沉默在說他全諒解她，因為畢竟一個女人用僅有的招數換取了他的自由。因為災難，讓他們越過背叛而結盟。
婚姻裡，也是一件交易，對對方有愧（道義），就會遷就對方，甚至是卑微！
兩人又回到了從前，小顧每天就和伺候皇上一樣，謹慎的討楊麥歡心。
風水輪流轉，楊麥有了出人頭地的機會，四十多歲，有名又有錢。
或許愛情就不應該有雜質，小顧和楊麥大吵了一架，導火索就是電影票，但卻暴露了兩人的內心，小顧數落著自己為了楊麥做的一切，起早貪黑，隨著楊麥的悲喜而悲喜，她只是為了楊麥。
楊麥認為都是小顧自己願意，自己並沒有要求她這樣委屈自己。
這是兩人婚姻再次亮起了紅燈！
楊麥又一次邂逅了愛情
楊麥這次的女主不是女教師，而是一個二十來歲的女大學生。
這樣有著年齡懸殊的愛情，讓男人彰顯了金錢，地位，成功，魅力……
這正符合四十多歲，身體發福的有名有錢的楊麥，他就是成功的象徵。
只是這次的女大學生並不是當年的女老師，她不軟弱，會去逼楊麥。
最後直接找到了百貨公司的小顧，讓她讓位，小顧對於這樣厚顏無恥的女人，徹底發瘋，痛痛快快的打了她，她打的很舒服，心裡痛快極了！
一架打完，小顧直接接到了楊麥正式離婚的申請。
小顧並不以為然，就這樣照樣給楊麥做飯洗衣照顧他的起居，這種看似平淡的生活其實痛苦只有兩人知道！
十幾年過去了，拖得女大學生跑了，如今卻換成了歌舞團的女笛手。
直到有一天，兒子說小顧不要再拖著他爸爸了。她的那段豔史，楊麥是知道的。兒子讓她照顧一下他們的名譽，他們還要臉。
小顧沒有再去申辯：她的一段豔史，是逼不得已，她的出發點不是骯髒的，不是醜惡的，只是為了楊麥。
或許再多的申辯只能讓她更加羞恥，讓人生厭！女人的不貞，不論怎樣都不能和男人的外遇相提並論！
小顧什麼也沒說，在離婚協議書上簽字了。
楊麥和他的小嬌妻結婚了，看起來倒是小顧耽誤了楊麥的幸福，如果早放手，或許楊麥還可以更幸福！
只是，楊麥醉酒後，依然會喊著小顧的名字。
遠嫁深圳的小顧現任老公是一個廠長，卻因為小顧曾是畫家楊麥的前妻倍感驕傲，小顧總是說，她是愛楊麥的，就算他多麼不是東西，出了幾次軌，她也沒辦法不愛他。就如文化大革命時，楊麥走了，他不管別人等不等，她反正會篤定的等下去……
婚姻裡，女人寧願被愛，也不要錯愛
小顧是一個有一碗肉也要全部讓楊麥吃的女人，把楊麥不穿的衣物改改就成了自己的衣服，只是省下來讓楊麥穿的舒服，穿的體面。
兩人的結合，本就是一場門不當戶不對的婚姻。楊麥娶她離不開她，並不是因為愛她，而是他還不夠強大。
一份卑微的愛，也是一份厚愛，當這樣的愛接近忘我的付出時，另一個人不僅覺得是理所當然，還會認為是一份精神負擔。
三分愛人，七分愛己！
贏得自尊的前提一定是自愛！愛自己，疼自己，別人才知道珍惜。
楊麥沒有把小顧的愛放在心裡，是因為他知道小顧一定不是一個脆弱的人。
一場銷售社會地位和人情的愛情買賣
當時，楊麥名不見經傳時，娶了如花似玉的百貨天使，他不敢有作為，是因為他還離不開這個讓其他樓裡男人發綠光的尤物；小顧愛的如此卑微，是因為她心裡楊麥就是高不可攀的才子，此時享受高高在上的生活的楊麥，開始尋求精神上的追求和愛情；當反革命罪行宣佈，入獄到出獄，楊麥深知出獄是小顧功勞，也有了一個溫柔體貼，順從安分的楊麥；當名利充斥著楊麥時，楊麥找到了生活的主導權，那顆不安分的心再次成了出軌的誘惑，精神上，這個所謂賢妻良母的小顧，根本從來就不是為藝術而生，不是楊麥希望的伴侶。
幾次波折，兩個人總是在一高一低的相處，你強我就弱，你弱我就強！這就是一場銷售內疚和憤懣的交易，掛著愛情的幌子，滿足著每個人的私慾。
真正有愛的婚姻，是每個人都全身心的付出和理解。
如果說婚姻是愛情的失敗，我想那一定是個最失敗的藉口，婚姻失敗，其實是人的失敗，真實的反應了人性的本質。
女人的不貞，有且只有零次機會
男人的不忠，機會永遠是女人對幸福的幻想
自古以來，紅顏禍水，早已是評價任何一個女人任何一個錯誤的標準。
不論這個女人出發點如何，永遠都不可以忽略忠貞不渝的底線。
站在小顧的角度，一切為了楊麥，但這卻是楊麥心裡的一根刺！或許這個男權主義的佔有慾有關，男人總認為自己擁有的一定是卓越的象徵！
對於男人，妻妾成群，早已是從古至今的約定俗成。雖然，現在更多的女性也揉不下沙子。但女人不該是最長情的生物。為了所愛可以忽略很多，即使是這個男人的不忠。
愛情面前最重要的是平等！
有愛情的婚姻是心靈結合的最美的外部特徵，沒有愛情的婚姻是褻瀆世界的最不乾淨的買賣。
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