歐陽修，唐宋八大家之一，蘇軾和曾鞏都是其門生，名篇佳作不勝枚舉，其中有一首詞，被世人津津樂道：
生查子·元夕
去年元夜時，花市燈如晝。
月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚溼春衫袖。
本詞語句通俗易懂，上片寫元宵佳節，青年男女在花市歡會，燈如晝的繁華熱鬧、月上柳梢的美麗期待、人約黃昏的甜蜜撩人被生動地刻畫出來。下片則是轉折與對比，今年境況全不相同，不見了去年人，淚水溼透了衣袖。詩人生出了"物是人非"的感嘆，烘托出一種惆悵意境，引起讀者的強烈共鳴。但為何"人非"，詞中沒有表現，只能靠讀者自行腦補。
與歐陽修同時代的另一位詞人，同一闋生查子，同樣的"失戀"題材，寫法與醉翁全然不同，他就是晏幾道。
晏幾道，晏殊第七子，生年沒有準確記錄，大約生於1030年，比歐陽修小了約二十多歲。善寫小令，詞風繼承大晏，但是比晏殊又過之，是北宋婉約詞派的代表人物之一。
他也有一首生查子，描寫"失戀"，讓我們一起來讀一讀：
生查子
長恨涉江遙，移向溪頭住。
閒蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。
無端輕薄雲，暗作簾纖雨。
翠袖不勝寒，欲共荷花語。
小晏的詞，多曲折委婉，語意含蓄，不仔細品讀容易被表面的意思所"矇蔽"。本闋詞便是一例。本詞表現了一名少女，由渴盼愛情，到自認獲得愛情，終又遭遺棄的過程，曲折哀怨。讓我們一起看看小晏是如何用四十個字完成刻畫的。
首先我們來看幾個意象，這對於瞭解本詞是至關重要的。
其一：
涉江、溪頭、江浦或者南塘、西洲等，這些地方在古詩中會有特別的含義，多是青年男女約會之地，出現這樣的意象多數暗指青年男女互相傾心，互述衷腸，或在此寄託相思，總之這是一種帶有愛情色彩的符號。
例如《古詩十九首》中的"涉江採芙蓉"，表達的是相思之情；還有南朝樂府民歌《西洲曲》中， "採蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子青如水"描寫少女對心上人的苦苦思念。
再比如李白的《採蓮曲》：
若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。 描寫青年男女在水邊相遇，暗生情愫的美好。
所以，在讀本闋《生查子》時，"涉江"和"溪頭"這樣的符號請不要放過。
其二：
雙鴛浦，浦在前面已說過了。"雙鴛"，此意象不用多說，雙飛雙宿的鴛鴦鳥從來都是相愛男女的代表。
其三：
雲和雨，典出宋玉的《高唐賦》
其四：
翠袖，引用自杜甫的《佳人》，其中有幾個句子："絕代有佳人，幽居在空谷。……夫婿輕薄兒，新人美如玉。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。"
明白了以上幾個意象，本詞就明瞭了。
開篇兩句，寫少女曾嚮往江邊的生活，現在終於因為某些原因住在了水邊，自然也可像其他人一樣在溪頭嬉戲泛舟，也即增加了許多和青年男子相遇的機會。少女期待遇見愛情的心理呼之欲出。
"閒蕩"兩句，描寫少女在盪舟嬉戲、尋覓愛情的過程中似乎有點漫不經心。單純的少女沒有足夠的辨別能力，輕易地墜入愛河，沉緬於一種自由相愛的幸福裡，可這幸福原來是一種假象。一個"誤"字，描寫了少女無限嚮往與追求的愛情將是一場悲劇。
後面兩句，"無端輕薄雲"其意相當於杜甫《佳人》中的"夫婿輕薄兒"。詩人 用"雲"代指了戀人，"無端"則透露出詩人對負心人的譴責。而 "暗"、"纖"，又表明了少女得到的"愛情"是那樣的縹緲虛幻，甚至若即若離。"輕薄兒"對少女的引誘本質是那樣的冷漠無情，字裡行間流露出對少女的同情。
天真的少女就這樣誤入了"輕薄兒"編織的一個網裡，純潔的情感慘遭玩弄。
結尾："翠袖不勝寒，欲共荷花語。"
"不勝寒"令讀者生出無限的同情與唏噓，"欲"語，表現了"想說尚未說"之意，將少女內心有無限苦楚卻"欲說還休"的輾轉無奈刻畫得絲絲入扣，更加反襯了其悔恨無端。
最終，少女的心情是悔恨交加，陷入了無限悽苦與寒涼之境，此中滋味無人能解，意欲說與荷花。可花是否解語，能否給一顆孤苦的心以安慰呢？我們不得而知了。
晏幾道作詞，不喜用典，卻極善於用比喻，看似渾然天成，實則工於造句煉字，本詞就是一個很好的體現，語句之曲折，含意之深厚，餘味之悠遠，往往更能使讀者如醉如痴。
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