在書法中，橫折框架結構如何化方為圓，從而意態流美？後世名家，學王頗多，能剛柔相濟的卻並不多。
王羲之行書中對於橫折框架構成之局部常常化方為圓，處理為一筆內轉回兜之弧 線，意態流美，骨氣洞達。
《喪亂帖》“貫”、“痛”二字最可見出王字回兜法之豐圓筆姿：
“貫”字下部之回兜弧線，從頭到尾沒有一絲芒角，筆鋒似裹似鋪，悠揚卷舒地斜滑—兜轉，線型在流轉的運動中隱隱地豐厚起來，最後的抖拋就像盪鞦韆一個回合 結束時愜意的順勢回落，輕輕鬆鬆，不費一點氣力。
“痛”字的回兜筆意略同，只是弧線環轉的幅度更大些，最後抖拋的轉角處也就更飽滿些了。
《集王書聖教序》中採用回兜法的字例在筆觸方面明顯不及唐摹善本大王法帖中字例那麼飽滿豐潤，不過，優美的間架形態畢竟大體猶存。
兩個“而”字的回兜，一者筆勢飛動而線形均勻，一者筆勢沉穩而漸轉漸厚。
“物”字右部大弧線造型開張朗暢，由橫向的微曲型轉至回拋的環曲型，一氣流轉，略無滯礙。
王羲之書法以清剛勁直為基調，回兜法的運用使風流婉轉的“柔性”因素合理地滲入，剛柔相濟、方圓交互的和諧之美乃臻極境。
薛紹彭《上清帖》局部
宋人薛紹彭的行書，用筆秀潤，尤擅回兜，時稱得晉人風韻。可惜能圓而不能方，一味地“柔性”到底，氣骨盡失，但得王字之一隅而未能周覽其全美，終非大家之選。
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