“武漢是座英雄的城市。”
從2020年新年鐘聲敲響的那一刻起，無數武漢人民用巨大的代價印證了鍾南山老先生的這句話。
當我們透過屏幕看見那些生離死別人間慘劇的時候，當我們淚流滿面泣不成聲的時候。
我們才真正明白，武漢人民是英雄的人民，中國的老百姓是最勇敢最好的民眾。
每一個冬天都會以春天作結。
距離4月8日武漢解除離漢離鄂通道管控，僅剩5天。
或許今年武漢的櫻花綻放時是寂寞的，但是來年，以及以後的每一個春天，人聲將會與櫻花一同盛放鼎沸。
現在，我們可以通過一部電影去了解武漢，瞭解堅韌的武漢人民——《萬箭穿心》。
電影改編自武漢作家方方的同名小說，最近她以“武漢日記”在世界聞名遐邇。
而她這部十年前的中篇小說，更是被人稱為“女版《活著》”。
這部電影的導演叫王競，《一年到頭》《大明劫》《我是植物人》《方便麵時代》等都是他的作品，豆瓣評分都挺高。
而其中最高的就是《萬箭穿心》，8.6分。
主演有顏丙燕、陳剛、焦剛，以及李現，沒錯就是那個“現男友”李現。
不過電影裡面出彩的不是李現，而是顏丙燕，她飾演的這個名叫李寶莉的女人那是真彪悍。
潑辣爽朗，一股子韌勁，不認命，和老天鬥到底。
顏丙燕演得如此之好，以至於現在這部電影下面短評第一是這麼說的：“顏丙燕可以得奧斯卡了。”
《萬箭穿心》的故事發生在90年代的武漢。
通過電影，你能清楚地看到那個時代留下的印記。
漢口地區密集的居民房，高矮不一；
曾經的地標之一，漢正街小商品市場；
以及，武漢招牌吃食熱乾麵；
影片全程實地取景，極具生活氣息，平實又親切。
而90年代的中國是什麼樣子的呢？
那時中國剛加入WTO，全球化和現代化迅速席捲有著五千年曆史的古老中國。
國營體制轉軌，大批工人失業下崗，鐵飯碗咔嚓一聲落地砸個稀巴爛。
與此同時，蓬勃發展的則是個體經濟，各地的小商鋪一夜之間遍佈中華大地。
腦子聰明的，乘著這股子春風就發達了；不靈光的，自然就被人甩到了身後，貧富差距初步分化。
在這樣的時代背景下，男耕女織、男尊女卑、夫唱婦隨的傳統家庭模式也隨之有了變化。
這個變化在李寶莉的家裡展現得淋漓盡致。
電影一開場是一個搬家的情節，李寶莉的丈夫馬學武當上了一家國企的廠辦主任，單位給分了一套房子。
本來是個值得半夜偷笑的好事，李寶莉卻因為搬家工人臨時加錢而大發雷霆。
當然她從進門就一直雷霆不斷，東西位置擺得不精確磨到地板啦，進門不脫鞋弄得地上都是灰啦，反正一張嘴就是找茬。
等工人滿頭大汗地搬完，馬學武想散個煙、請工人們喝個冷飲，結果煙剛剛掏出來，李寶莉又是一聲怒吼：
“我出錢他們做事天經地義，煙不要錢？汽水不要錢？你在這裡逞什麼能？”
說實話，馬學武這裡並沒有做錯。
道理雖然是這麼個道理，但是武漢的夏天經歷過的人都知道，那叫一個難熬。
何況人家剛搬完東西，抽根菸喝個汽水花不了幾個錢，這也是處世之道。
結果李寶莉當著外人的面絲毫不給丈夫留面子。
出去後，工人都看不下去了，跟馬學武說：
“我們雖然是賣力氣的，家裡老婆倒還算賢惠。看你好歹也是個幹部，你被這樣一個女人管一輩子，真的挺可憐的。”
李寶莉是個什麼樣的女人呢？開頭這一幕已經勾勒出了大概。
除此之外，她還是個整天把“婊子養的”、“老子”這樣的詞掛在嘴上的女人。
看上去的確挺討人嫌的，任誰也受不了。
李寶莉有種優越感。
這種優越感有兩個來源——
一是她覺得自己是城裡人，馬學武是個鄉下人；
二是她長得漂亮，嫁給了馬學武是他的福氣。
李寶莉雖然是武漢城裡人，但家裡是賣菜的，出身貧窮，沒什麼文化。
馬學武雖然是個農村人，長得又磕磣，但是個大學生，母親是中學教師。
這麼一看，李寶莉並沒有比馬學武好多少。
但現代化的侵入，讓作為農業大國的中國，土地和農民的地位大不如前，相反城裡人的身份變得高貴起來。
市場經濟的全面建立和商業文明的逐步興起，原來在農業經濟基礎上產生的家庭規範及其道德體系，在社會的轉型中搖搖欲墜。
看起來沉默、妻管嚴、書生氣的馬學武，在搬家的當晚便提出了離婚，並睡到了沙發上。
聽到一向對她唯唯諾諾言聽計從的馬學武居然主動提出要離婚，李寶莉慌了。
她開始試圖溫柔起來，試圖討好丈夫，但馬學武鐵了心一般軟硬不吃。
也正是在兩人鬧彆扭的時候，我們看到了兩個人不一樣的一面。
在家裡唯唯諾諾的馬學武，在單位卻是春風得意，口齒伶俐，跟單位裡一位漂亮的女同事談笑風生。
李寶莉在小市場上賣襪子，市場裡有很多挑扁擔的（用扁擔幫人抬重物賺錢），她格外護著其中一位大嫂。
並用自己與混混頭子建建的交情，幫她免去了保護費之類的費用。
也是從這裡開始，我們看到了李寶莉身上那股子江湖氣。
這江湖氣並不壞，只不過與馬學武格格不入罷了，因此只能有悲劇。
馬學武在自己生日那天，約了漂亮同事去開房。
李寶莉自然是發現了，她不是忍氣吞聲的人。
哭過之後，她迅速地、以超乎尋常的冷靜，匿名打電話報了警，說有人賣淫嫖娼。
報警之後，馬學武丟了官，丟了小情人，李寶莉又爭回了自己的丈夫，並且更加慪氣指使。
李寶莉有一個從小到大的好朋友叫小景。
與李寶莉的潑辣相比，小景是那種“聰明”的女人。
丈夫在外面找女人，她睜一隻眼閉一隻眼，只要給錢什麼都好說。
她每天去美容院做做美容，享受享受生活，必要時就撒個嬌服個軟。
小景完全是能在男權社會混得如魚得水的女人，長得漂亮，戴上“假面”又能哄得男人開開心心。
李寶莉呢，是那種常常逼得男人喘不過來氣的女人。
馬學武也是個要裡子要面子的人，可她從來意識不到這一點，反而變本加厲。
果然，丟了官的馬學武后來又下了崗，下崗的當天他就跳江自殺了。
留了一封遺書，讓自己的母親幫忙照顧兒子小寶，讓小寶好好學習，聽奶奶的話。
唯獨沒有提到李寶莉。
這個死法真是太懦弱了，老母尚在，兒子還小，他彷彿一點點都不擔心。
也不知道是沒有心，還是太瞭解李寶莉的市儈精明，讓她一個人承擔原本是他的責任。
他什麼都不對李寶莉說，就連遺書也不願給她一行，把她當成空氣，這是最殘忍的手法了。
他對李寶莉的懲罰絕不止這一點。
就像張藝謀的《菊豆》中的天白一樣，馬小寶替父親施行了對母親違背夫權的懲罰。
他憎恨母親，把父親的遺照放在母親床上，拒絕跟李寶莉講話。
這就是馬學武做得最絕的地方，哪怕已經死了，還通過兒子，陰魂不散地打擊著李寶莉的生活。
那李寶莉如何呢？
在馬學武死後，小景說他們家的房子風水不好萬箭穿心。
李寶莉沒有哭哭啼啼，沒有慌里慌張，而是表現出一種大丈夫的豪情壯志：
“馬學武往江裡一跳，奶奶小寶都得我罩著。我越是要說，這是萬丈光芒。我不得叫我的家散了的。”
李寶莉有種。
她辭去了工資低的賣襪子工作，開始挑起了扁擔。
甚至沒有任何抱怨，或者是嫌棄扁擔太重肩膀太酸，只是歡歡喜喜高高興興地數著自己賺來的錢。
她拒絕了小景的幫助，像一滴水一樣迅速適應了挑扁擔的生活，撕破臉皮和其他扁擔爭搶生意。
李寶莉處處不願服輸的強勢性格，使她先天具備女性主義者的性格特質。
不管是丈夫馬學武，還是情人建建，她從來不需要讓自己受到男性的保護和寵愛。
她也不在乎自己在男人面前是不是表現出女性美，或是刻意地打扮自己。
建建剛從監獄放出來的時候，李寶莉不願多和建建多敘幾句舊，依舊狼吞虎嚥，不顧形象地大口大口吃炒飯。
她心中想的只是趕緊和建建說再見，好爭取時間再去挑扁擔給兒子賺生活費和學費。
和建建發生關係以後，建建來找李寶莉，她不理，他就說：“我在裡頭十年，外頭變化大，這樣開放，完了跟沒個事一樣？”
李寶莉頭一揚又開始懟人：“滾，搞得老子心裡煩。”
這個場景是不是感覺像反過來了？
這兩個人在一起非常有趣，還有一次建建跟小寶打了起來，李寶莉又勸不住建建，只能用酒瓶子砸了他一下。
事後李寶莉把醫藥費補給他，兩人開始鬥嘴，建建把李寶莉惹生氣了。
她又一扭頭，說：“談感情，傷錢。”
酷不酷？
實際上，李寶莉和建建才是一類人。
嘴巴賤、心腸熱，拉得了臉，吃得了苦。
一個丈夫死了十年，靠挑扁擔養活了兒子和丈夫老母。
一個在最好的年華進了監獄十年，出來後已經雄心壯志重振旗鼓。
如果世界上有哪一類人肯定不會尋死覓活，那就是李寶莉和建建這樣的人。
他們普通，但又活成了一股氣。
在小寶高考考了狀元的那天，他把李寶莉叫回家吃飯，不是為了慶祝，而是為了正式和她斷絕母子關係。
在這之前，李寶莉還歡天喜地，覺得自己終於熬出頭了。
你看，兒子不怨恨自己出軌和逃避責任的父親，反而怨恨起挑了十年扁擔把他送進大學的母親。
在一系列掙扎和鬥爭之後，李寶莉用那根扁擔，又挑著自己的行李出門去了。
房子留給兒子，自己一身空空地走了。
她下樓，發現不知什麼時候，建建的麵包車已經在她的樓下等待多時。
在建建的堅持下，李寶莉終於上了車。
在電影最後一個畫面裡，攝影機垂直俯拍建建帶著李寶莉離去的麵包車。
這一幕頗有深意，麵包車剛啟動就慢悠悠地停住，熄火了。
李寶莉只好下來從後面推車，推前先狠狠地踹了車輪子一腳，性格依然如故。
《萬箭穿心》是一部非常優秀的華語片，因為塑造出了李寶莉這樣一個獨特的女性形象。
她並不完美，電影中的所有人都是不完美的。
但是她身上有一股勁，中國人身上那種堅韌不拔，隨遇而安的爽朗和豪氣。
她無疑是一個漂亮的女人，但她也是一個勇敢的女人。
直到最後，李寶莉也沒有利用任何的潛規則，讓自己在這個男性社會里活得更容易輕鬆。
她用一雙手，一副肩，結結實實挑起了這個家的重擔，真正做到了“光芒萬丈”。
這股勁，支撐起了李寶莉，也支撐起了無數的中國人。
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