中國的制瓷業經過1000多年的發展後，到康熙、雍正、乾隆三朝時達到了歷史最高水平，無論質量、數量都是前代不可比擬的，當時的官窯瓷器代表了當時中國瓷器的最高水平。
康熙
康熙早期的瓷器，很少寫款。原因是康熙認為瓷器上不能寫款，寫了款，如果打碎了不吉利，不讓寫。
但康熙的很多瓷器上有一個特殊的現象：寫大量的寄託款。比如寫"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"，這三個朝代寫得最多。這在我們的想象中是犯大忌的。
讀歷史的人都知道，清朝的文字獄非常厲害，尤其在康熙一朝，大量漢人提出"反清復明"，電視劇裡常能看到。當時你要有一絲反清復明的傾向，就被殺頭了。可瓷器上寫的款，卻都是前朝的款。如 大明成化年制 大明嘉靖年制 大明宣德年制。
雍正
雍正正官窯瓷器底款的篆書年號，《大清雍正年制》六字分三行，每行兩字。此種篆體六字款有青花、刻印和金彩三種，字體皆方整，外無雙框。
那時官窯瓷器另有四字款《雍正年制》，除了青花，還有刻畫與模印兩種，分兩行，每行兩字。少數為四字篆書豎式款，分有框和無框。有少量四字篆書款乃分上下左右，如古錢文排列方式。
其實，雍正官窯用篆書款不多，主要乃用楷書，中後期為宋體小楷。真款平整秀雅，亦圓潤有力。至於行書、草書與隸書則絕少見。另有一些書《雍正御製》，也有官窯器乃依御令不書寫年款。
乾隆
乾隆 青花雙耳扁瓶
乾隆官窯瓷器款識有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三種，以“大清乾隆年制”六字篆書款為主。“大清乾隆年制”六字款明顯多於“乾隆年制”四字款。“
乾隆年制”楷篆均有，楷書款一般用於彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆書多於楷書。“大清乾隆仿古”一般用於仿古瓷上，青花篆款為主。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。
乾隆青花楷書款字體端莊，落筆利落，早期款字與雍正時期如出一人之手。青花篆書款筆畫平直，橫豎粗細一致，轉角熟練，不留停落痕跡。青花字呈色早期有暈散現象，中期為純正藍色，晚期則藍中含灰。“
大清乾隆年制”款雙行多無邊圈，三行則多雙圈。“乾隆年制”款多雙圈。楷書款有六字雙行、三行雙圈，也有四字雙行雙圈或雙框。
民窯款也多書“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字體不夠漂亮，位置不夠規則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時期相比，有過之而無不及。有的民窯青花器物上具體寫明某年某月，如“大清乾隆伍拾叄年孟夏月制用春生”。
外銷瓷一般都不落年號款。 堂名款主要書寫在盤、碗、碟等小件器皿上。有：“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“浴硯書屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤堂”等。
另外如“景慎堂”、“養和堂”、“彩華堂”、“避暑山莊”、“寧靜齋”、“寧晉齋”、“寧遠齋”、“百一齋”、“詠梅閣”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器製作精美，應視為官窯瓷。
《故宮十大珍寶瓷》是康熙、雍正、乾隆三位盛世帝王畢其一生打造的十件稀世國寶，世界罕見；是故宮35萬件藏瓷中的彩瓷代表，涵蓋了皇家彩瓷多個工藝門類及器型。
清康熙青花花鳥紋魚尾瓶
珍寶簡述：
館藏:北京故宮博物院
級別:國家一級文物
原物藏北京故宮博物院。撇口、粗長頸、弧腹下斂，圈足外撇並有雙重臺，此類造型是康熙的典型器物，稱“魚尾”。器身通景青花紋飾，頸繪《錦雞芙蓉圖》，腹繪《錦雞碧桃圖》。宋徽宗曾繪錦雞芙蓉，稱錦雞有“五德”之全。配上四季花卉寓意花開富貴、錦繡前程。
收藏價值： 完美復現康熙青花獨有“翠毛藍”，創歷代青花藝術之冠！
清雍正鬥彩摘枝花紋梅瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
此器是雍正鬥彩突破釉下青花與釉上五彩相結合的完美演繹，將當時的粉彩胭脂紅等引入畫面，形成獨一無二的藝術效果，是代表雍正朝陶瓷藝術創新力的傑出代表！因所用釉上彩釉料配方極為複雜，所以燒成後的花卉顯得格外富麗華美，但也因釉料化學成份太過複雜導致溫度控制要求過高，使燒造成品率極低。
收藏價值：歷史首件突破釉下青花與釉上五彩工藝之作品，歷史地位極高，釉料配方最複雜！
清雍正琺琅彩山水紋瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
此瓶通體用琺琅彩彩繪山水人物畫面，構圖飽滿卻不失空靈爽朗之感，久觀恍若身臨仙境，用色飄逸，對再造工程中畫師技藝水平要求極高！控制釉料的調配甚為苛刻！因此這是此項目中廢品率最高、複製難度最大、成本最高的一件作品，收藏價值亦獨具其善！
收藏價值：中國琺琅彩寫意山水第一瓷，用色飄逸難繪難燒，廢百而存一！
清雍正·青花桃蝠紋橄欖瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
瓶口外撇，束頸，溜肩，弧腹漸收，足略外撇，呈橄欖形。腹繪一粗壯的桃樹，結碩大的蟠桃八個，襯以桃花、竹葉、山石、靈芝紋、五隻蝙蝠上下飛舞，寓意“五蝠捧壽”之意。雍正時期青花的燒造水平發展到了最高峰，此後再無超越！此桃蝠瓶
靈秀典雅，畫工精緻，是清代御用青花瓷的最高品質代表作。
收藏價值：中國青花瓷頂峰階段代表作，千年青花只看一瓶，挑戰青花技藝最高 水平！
清雍正·墨彩山水木紋筆筒
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
雍正皇帝不僅對瓷器品鑑要求極高，還創造出許多獨特的瓷器品種，墨彩即是其中最有特色的原創之作，它採用國產彩料仿燒水墨琺琅的藝術效果，猶如在宣紙上以墨筆作畫，木紋釉與墨彩結合，為世所珍罕。此器胎體潔白緻密，紋飾構圖疏密得體，層次分明，景物錯落有致，頗得章法，筆觸運用自然靈活，渲染皴擦，宛如一幅感染力極強的中國
水墨畫，格調清新，別具藝術魅力，是雍正時期少見的佳作。
收藏價值：雍正朝罕見的獨創瓷種，故宮國畫大師親自指點臨摹，藝術水準極高！
清乾隆·琺琅彩嬰戲紋瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
乾隆時期的嬰戲圖多出自供奉內廷的知名畫家金廷標筆下。本作為金廷標早期作品，風格出於民間畫法之上，畫面用色明快，兒童姿態生動多樣，動作誇張，由於彼時尚未受到乾隆個人好惡之影響，所以與乾隆朝中後期一貫的華麗與繁縟相比，藝術價值更高！是清代同類琺琅彩作品中最珍稀的一件作品！
收藏價值：乾隆明星畫師原創名作，唯一擺脫繁縟、鶴立獨行的琺琅嬰戲紋第一器！
清乾隆·粉彩百鹿紋雙耳尊
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
此作粉彩繪畫技法高超，釉面勻淨，紋飾繁縟，裝飾效果富麗華貴，充分體現了乾隆官窯精品的時代風貌和技法水平。乾隆晚年，皇帝密旨要求內務府燒造一件人間至“尊”珍瓷，並將宮廷畫家沈銓的《百鹿百鶴圖》繪製於尊上用於慶壽。內務府與景德鎮御窯廠數千窯工耗時數年苦心燒製，其間畫稿經過上百次重繪，釉料經過上千次調整，終於在乾隆六十大壽之前燒製出盛極一時的百鹿尊，被譽為“千古第一瓷”。
收藏價值： “千古第一瓷”獨領康雍乾三代風騷，百鹿圖皇帝專享，與天同壽寓意非凡！
清乾隆·粉彩九桃天球瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
九桃紋瓷器是雍正朝所創，至光緒朝仍有仿造。而在所有雍正、乾隆和後世仿製的粉彩九桃紋瓷器上，以雍正時期的紋樣著色最為鮮豔奪目，繪畫水準也最高。從八十年代起，故宮便大力研究此瓶的釉料化學成份與燒製條件，力圖百 分百還原雍正時期的藝術效果，本項目復造作品 採用故宮 2015年最新研究成果，色差水平已能 控制在 0.5%左右，大大超過了 2005 年賈慶林送 與臺灣領導人宋楚瑜的仿品水平！
收藏價值：故宮 30年最新科研成果鉅獻，工藝全面超越 2005年故宮國禮水平！
清乾隆·粉彩牡丹紋玉壺春瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
本作品畫法採取了點染與套色的手法，無論山石、花卉、鳥蟲都顯得質感強烈，明暗清晰，層次分明。採用嚴整工細、刻畫微妙的工筆畫與淋漓揮灑、簡潔洗練的寫意畫相結合，還有誇張變形的裝飾畫風。乾隆親自參與創作，因此是皇家藝術品味的代表，
顯示出了乾隆皇帝極高的藝術修養，也是乾隆時期宮體畫風的完美呈現，在中國陶瓷藝術史上擁有不可替代的藝術價值。
收藏價值： 乾隆藝術品味集中表現之作，是瓷繪藝術時代標誌點之作品，收藏價值極高！
清乾隆·五彩八仙祝壽紋燈籠瓶
珍寶簡述：
館藏：北京故宮博物院
級別：國家一級文物
此瓶為乾隆中年時期親自參與設計的瓷繪佳作，乾隆特命項級宮廷畫師手繪十餘稿，最終皇帝親自選定了此稿進行燒造，可以說這是代表了乾隆審美水平的重要作品。畫中人物個性鮮明，神態各異，繪畫水平大大超越了民窯與官窯中的普通畫工，是歷代同類題材的翹楚之作。本作品再造工程中瓷繪部分在故宮專家的指導下，採用“雙勾填墨”技法，參考館藏實物與數碼圖案精確繪製，完美達到了形與神的兼備！
收藏價值：乾隆御用畫師原創親繪，雙勾填墨創仿古瓷繪之冠！收藏價值極高
清三代（康熙、雍正、乾隆）瓷器款識特點
清乾隆 粉彩百鹿尊
清朝是中國瓷器史上集大成的時期，較好的吸收了前幾個朝代先進精湛的技藝，跟明代相比，清代的瓷器主要還是以景德鎮為生產中心。
康熙時期，逐步將景德鎮的御窯廠恢復完善，使其產品質量更加好轉，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器製造的頂峰品種繁多，千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本。
後來隨著清朝國力的衰弱，瓷器製造也開始走下坡路。從道光時起，瓷器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見稜見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。但是，也可以顯現出古代人的那種大方，做事果斷。
康熙
康熙早期的瓷器，很少寫款。原因是康熙認為瓷器上不能寫款，寫了款，如果打碎了不吉利，不讓寫。
但康熙的很多瓷器上有一個特殊的現象：寫大量的寄託款。比如寫"大明宣德年制"、"大明成化年制"、"大明嘉靖年制"，這三個朝代寫得最多。這在我們的想象中是犯大忌的。
讀歷史的人都知道，清朝的文字獄非常厲害，尤其在康熙一朝，大量漢人提出"反清復明"，電視劇裡常能看到。當時你要有一絲反清復明的傾向，就被殺頭了。可瓷器上寫的款，卻都是前朝的款。如 大明成化年制 大明嘉靖年制 大明宣德年制。
雍正
雍正正官窯瓷器底款的篆書年號，《大清雍正年制》六字分三行，每行兩字。此種篆體六字款有青花、刻印和金彩三種，字體皆方整，外無雙框。
那時官窯瓷器另有四字款《雍正年制》，除了青花，還有刻畫與模印兩種，分兩行，每行兩字。少數為四字篆書豎式款，分有框和無框。有少量四字篆書款乃分上下左右，如古錢文排列方式。
其實，雍正官窯用篆書款不多，主要乃用楷書，中後期為宋體小楷。真款平整秀雅，亦圓潤有力。至於行書、草書與隸書則絕少見。另有一些書《雍正御製》，也有官窯器乃依御令不書寫年款。
乾隆
乾隆 青花雙耳扁瓶
乾隆官窯瓷器款識有“乾隆年制”、“大清乾隆年制”、“大清乾隆仿古”三種，以“大清乾隆年制”六字篆書款為主。“大清乾隆年制”六字款明顯多於“乾隆年制”四字款。“
乾隆年制”楷篆均有，楷書款一般用於彩瓷上。“大清乾隆年制”楷篆均有，篆書多於楷書。“大清乾隆仿古”一般用於仿古瓷上，青花篆款為主。高足盤、高足碗、雙連瓶一般是在足內寫篆書六字橫款。
乾隆青花楷書款字體端莊，落筆利落，早期款字與雍正時期如出一人之手。青花篆書款筆畫平直，橫豎粗細一致，轉角熟練，不留停落痕跡。青花字呈色早期有暈散現象，中期為純正藍色，晚期則藍中含灰。“
大清乾隆年制”款雙行多無邊圈，三行則多雙圈。“乾隆年制”款多雙圈。楷書款有六字雙行、三行雙圈，也有四字雙行雙圈或雙框。
民窯款也多書“大清乾隆年制”和“乾隆年制”，只是字體不夠漂亮，位置不夠規則，與官窯款比較，有很大的差距。堂名款、花押款之多與康熙時期相比，有過之而無不及。有的民窯青花器物上具體寫明某年某月，如“大清乾隆伍拾叄年孟夏月制用春生”。
外銷瓷一般都不落年號款。 堂名款主要書寫在盤、碗、碟等小件器皿上。有：“和暉堂制”、“旭華堂”、“百一山房”、“澹寧齋”、“彩秀堂制”、“浴硯書屋”、“志勤堂”、“慶目堂”、“忠信堂”、“彩潤堂”等。
另外如“景慎堂”、“養和堂”、“彩華堂”、“避暑山莊”、“寧靜齋”、“寧晉齋”、“寧遠齋”、“百一齋”、“詠梅閣”、“敬畏堂”、“一善堂”、“雅雨堂”、“退思堂制”等款的瓷器製作精美，應視為官窯瓷。
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