松風水波
書寫很流暢，同時帶出了些許流滑，其原因就是沒有掌握好書寫節奏，帶動節奏的方法就是“留”，留的目的是調鋒，調鋒的目的是聚鋒，聚鋒的目的是發力。[贊]
煮雲吹月
怎麼看怎麼像《聖教序》沒看出孫過庭
其實在現實中見過很多人連書譜全文都沒有通讀，每一句話的意思都還沒弄明白，就開始照著單字開始臨習，個人感覺這無異於捨本逐末，一本正經的在西瓜地裡撿芝麻。就像去聽一場演講，絲毫不在意演講的內容，而專注於模仿別人講話的語調神態。
話術我當時學書之前就被逼著背書譜，當時不解其意，讀著望天書，後來也沒有以書法為業，中斷多年之後，機緣巧合再度拿起毛筆，胡寫亂畫聊以解悶，書譜的句子不斷的在腦子裡閃現，醍醐灌頂一般，不停的感嘆，說的太好了。小編文筆疏漏，見識淺薄，對書法而言也就是個業餘愛好者。自然比不得拿它當飯碗的先生們，有寒氈坐透，鐵硯磨穿的功底。權當東施效顰以博一笑吧。
梵高藝術
從書法的筆法上看，筆墨漂浮，著實筆墨少，應在九陽六陰上為妙筆橫生。悟透後，再寫，效果是不一樣的！
李行子
俺趁機也來貼幾張。
歐門蓮前
也評評俺的：
清楓007
簡單回答:
有一定的臨帖基礎，書寫性不錯。也努力用功了。但個人認為在以下幾點應該加以注意:
一，字型把握還不夠準確，行距偏疏：
二，字體右傾居多：
三，章法過平，要注意輕重塊面：
四，牽絲纏繞過多。
多精準臨帖，共勉！！
藍溪鈺
看來你平時沒少下功夫。其實，行草書學習中，《書譜》是必須要用心研究的，一是可以給我們提供最紮實的基本技術訓練，豐富，斷、連、方、圓、輕、重、曲、直、鋪豪、聚豪等等；二是墨跡本，這一點，如果與各種版本的《十七帖》對照，會感覺到墨跡的重要，刀刻的東西會在用筆細節上損失極多；三是最接近王羲之，拿《書譜》與那些王羲之的摹本相比，會有這樣的感受。草書雖然講究變化，但一切奇姿異態都離不開平正勻稱字形的映襯，奇與正必須共存一體，才能相得益彰。
當然，奇不能怪，正也不能板，要把握好一個度。以下範字，都屬於平正均勻型，結字上並不刻意追求大變，顯得妥帖平和，而一些細微的變化又使字形避免了板滯之感。如“琴、龜、置、鸞、老、翰、妙、謂”等字。疏朗瀟散型 《書譜》極善處理字型的疏密關係，多用簡易相互斷開的筆畫合理的分割字內空間，儘可能留出空白，從而形成了疏朗恬淡瀟散簡遠的藝術效果。如“器、其、莊、既、倫、舉、取”等字。誇張對比型 《書譜》中很多字往往通過用筆的粗細變化，偏旁部首的誇張書寫來強化草書結字的不同趣味，造成強烈的對比效果如“矜、競、於、猶、鍾等字。錯位生奇型草書結構忌平板，可以通過錯位移位或欹側取勢的方法求變化，《書譜》中很多字形的處理為我們樹立了典範意義。如“聲、魏、矩、對、務、逸、勉、背、 精、殊等字。
由於草書的隨意性較大，對草書字體結構的變化需要反覆體會、琢磨，既要體現法度，按規範草書的草法書寫，又要體現性情，在法度之內求變化，用蘇軾的話，“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”，希望慢慢沉澱，去其糟粕，取其精華。
一紙一墨一乾坤
確實是行家，也見功夫。現在行（草）書習練者都有一個共同的特點。就是同用一條粗細變化的線，組成一個字。這樣是代代相承，沒毛病。只是我想改變它。
靜觀客
[玫瑰][玫瑰]臨帖有幾個要素 要循序漸進 腳踏實地 才會最終有收穫
[玫瑰][玫瑰]簡單說一下大致的過程 第一 用筆要對頭 用什麼樣的紙 用什麼樣的筆 臨多大的字 寫一個筆畫如何起筆行筆收收筆 這都有講究 孫過庭的書譜是墨跡本 也是唐朝留下來的最接近魏晉筆法的經典法帖 裡面需要有大量的捻管 才會寫出古質的線條
[玫瑰][玫瑰]第二 筆法等問題解決了 就需要開始臨字了 不要多 每次三五行 要精臨 寫像 當然 每一步的提高都需要付出辛苦努力 時間久了 自然會速度提高 漸入佳境
[玫瑰][玫瑰]第三 體會書譜的行氣章法墨法 學會規律性的技術 最終達到背臨 集字創作
[玫瑰][玫瑰]最後說說你臨的字 用筆不得要領 筆畫扁平薄弱 字形也嚴重不準 無論章法墨法了 還遠未入書法之門 這種學習方式不行 進步慢 浪費時間
[玫瑰][玫瑰] 如真喜歡書法了 可以擇良師 交益友 多看展 善於學習 開闊眼界 方向正確 方法對頭 看似慢 實則快
[玫瑰][玫瑰]囉裡囉嗦說了這麼多 僅供參考 最後祝你百尺竿頭更進一步 遨遊在書法藝術的海洋
王守東
第一次寫
