賈平凹的小說中眾多都是依據其所在地區的生活經驗進行的細緻描寫，對鄉土現實的關注程度之高，為近幾年日益衰落的鄉土風氣提了一把力，同時因此也創作出了一種新型的鄉土文學寫法，通過
直白簡單的敘事方式使現如今的鄉土文學創作達到了一個新的境地。《老生》這部作品就很好的體現了其中的韻味，將國情、世情和民情三者真實的展現，用個體的記憶去彌補了歷史上的空白。
賈平凹照片
一、《老生》作品中的鄉土文學精神
1、 寫作初衷
《老生》這部作品通過最為普通的敘事方式展現出了中國近百年的歷史，故事寫到的依舊是賈平凹的家鄉陝西發生的故事，作品中雖然展現出了殘酷和黑暗的一面，但是書中的各種人物形象和行為大都是當時中國多少代人所真實經歷過的。
這部作品中賈平凹所描述的故事都是取材於真實的鄉村世界，還原到了民間之中，文學作品的內涵主要展現在百姓的身上，看百姓的喜怒哀樂，表達自己的鄉村精神，成為了現代中國的一個縮影。
他的敘事中帶有著一種關注中國鄉土世界的現實主義精神，這都來源於他豐富的鄉村經驗以及生活經歷，也正是因為對這樣經驗的回憶才讓他的寫作能力變得緊緻紮實。也就是說，賈平凹在寫作的過程中透露出的鄉土精神不僅是對當前世界的關注還有未來以及對個人命運的關注。正如賈平凹自己所說道的“
有許許多多的事總不願去講。能想、能講的，都已差不多都寫在了我以往的書裡，而不願想、不願講的，到我年齡花甲了，卻怎能不想不講啊？”就將自己寫作《老生》的初衷表達了出來，寫作這部作品既是對過去寫作歷程的回味又是作家自身的反思。 《老生》作品封面圖
2. 鄉村文學新體現
若是說賈平凹的作品在之前幾部的創作中形態意識過重的話，那麼在80年代的作品中就有了自己的意義，開闢了屬於自己的鄉土文學道路。
《浮躁》這部作品中就是將當時的經濟、政治、文化三者碰撞出了人們浮躁的心理，通過農村青年金狗和小水之間的一系列感情經歷，揭露了改革開放初期時社會中出現的各種問題，《高老莊》這部小說寫出了大學教授高資路帶著自己的妻子回到鄉村的故事，子路從當初擁有現代文明的高級知識份子轉變成為了自私猥瑣的農民形象，體現出了對鄉村的厭棄，描寫了當下的鄉村社會中的精神喪失和傳統文化所面臨的巨大困境。
《秦腔》敘述了現代化中農村人民的守望，傳統鄉村文化正在逐步的消失，而人們卻什麼都做不了。從後來的幾部小說中就可以就看到每一個時代農村社會的真實現狀，中間有知識分子的無力掙扎。這個時代的整個境況通過作品中的鄉村世界描述也能夠看得更加的真切。
鄉村中國將要通過哪種方式發展？農村的衰落和傳統文化的衰敗又是從什麼時候開始的？正是對這些問題的不斷追問，賈平凹的作品中才展現出了更多的焦慮、矛盾和不安。
《高老莊》封面圖
現在的這部《老生》描寫時間廣泛，更是賈平凹對於中國百年來發展的沉思。在小說的創作上它也有了不一樣的表現形式。
《老生》是通過四個相對比較獨立的故事來講述中國近百年的歷史的，分別寫到了國民戰爭到解放戰爭的勝利：土改運動到文革結束前鄉村世界發生的階級矛盾；1978年後改革開放農村經濟發展卻因瘟疫毀滅的構圖時。小說主要以一個農村唱師老生為主要視角去進行描述，展現了當時鄉村生活發展和變化，作品中還有關於過去作品的繼續，比如商州的故事重現在了小說之中。作者似乎是通過這樣百科全書式的寫作將整個鄉土文學做了一個總結。
以村莊為中心的鄉村文學在文壇上並不佔少數，很多的作家都在展現著屬於自己的文學風格，而關於鄉土文學的寫作在多年來也展現出了不一樣的觀念和風格，大概可以分為三種。
一是鄉土文學主要表現出了一種逐漸上升的發展過程。在新中國成立之後，很多的文學作家都是在這樣去描寫的，就比如說柳青的《創業史》中剛開始講述的是關於社會主義的革命運動，第二部就是對前面的建構，講述的是社會主義的建設問題。這樣的描述就是層層遞進，從集體的角度去進行描寫，對於個人情感的刻畫就出奇的少，而人物形象也大多都是承擔著重要使命存在。在隨著近幾年的發展之中這樣的作品就逐漸的淡出。
二是認同了歷史循環的觀點，中間也夾雜著一些不一樣的風格。陳忠實的《白鹿原》就是這樣的寫法，它主要說的就是白、鹿兩個家庭在半個世紀中的鬥爭史。對於歷史沒有一個清晰明白的態度。而《古船》中是通過隋抱朴的記憶來展現的國家行進過程，它同《白鹿原》一樣也是沒能夠清晰的展現。
三是在描寫歷史的過程中總是被一種慾望所侷限。就比如說《豐乳肥臀》中雖然寫的是一個母親的受難史，是通過一個大家庭的變動來體現中國社會現實，但主要推動故事前進的還是人性慾望。這樣的手法也是眾多鄉村文學經常使用的。而賈平凹關於鄉村文學的寫作和上面的卻有所不同，他還是通過直面現實去寫作，他作為鄉村之子，無法用旁觀者的態度去進行描寫，他是一個現實中的人，他所描述的故事和現實中所發生的故事都是真實的存在過的，是和他有關的，就算他曾經寫下過《廢都》這部都市小說，但是他的根始終都是圍繞著鄉村展開。
《老生》這個小說中就是一個真實的體現，他在這部小說中寫到了山水和人事兩個部分，但更多的就是在描述人事以此去記錄鄉村的發展。
《白鹿原》實景
二、《老生》作品展現的鄉土文學特色
1、《秦腔》風格的延續
《老生》中唱師的出現到最後離開這是賈平凹的隱喻，唱師的歌聲中唱出了當時的時局動盪。最後他同村莊一起在瘟疫中毀滅，藉著唱師的人生經歷來為村莊悼念，這樣的精神延續和引起的思考和前面的《秦腔》有著一脈相承的意蘊。在《秦腔》中的鄉村現狀展現正像是秦腔裡訴說著的無限悲涼，也就和《老生》中的歌聲一般，是對過去的一種哀悼。
傳統和現代的融匯，農村被捲入現代化的過程都讓人深感到無奈揪心。2、同沈從文《邊城》的對比
賈平凹的小說中總是透露出了一些社會轉型期所存在的茫然現象，“現代”鄉村的呈現對於他來說也是一個大難題。雖然說“現代”這兩個字在鄉土世界中出現已經多年的時間，但是還是有些許的困頓，但是賈平凹在寫作的過程中還是清醒的，他能夠給清楚的認識到現代的現實，為這樣的現實尋找到了一種更加穩妥的可能。就拿他和沈從文二人的鄉土文學來做一個比較。
在沈從文的筆下他主要描寫了城鄉的對峙形式，走向了一個偏執和絕對的審美，主要就是通過鄉村人的眼界去進行描寫，他不能夠允許外面的一些東西去打亂自己美麗純淨的湘西世界。而賈平凹與之相比起來就更加的廣闊，他同沈從文一樣既有對鄉村純淨的天地觀同時又直接的寫出了當時黑暗汙穢的鄉村大地的包容。他寫出了當時風土民情的淳樸，也沒有迴避現實生活中出現的各種醜惡現狀，他不像是沈從文一樣紙屑自己的鄉村美景和朦朧美展現。賈平凹小說中
直面現實，雖說沒有詩意，但卻更加的真實複雜，讓人能夠從中體會到更深刻的韻味。就像是在沈從文的《邊城》之中就刻意去避免了對血與淚現實的描寫，表現出了純淨的湘西世界，而賈平凹的《老生》卻描寫的十分真實當時的黑暗社會，直面現實。第一個故事中的“三海的妹妹四鳳在和老黑結婚的當天就遭到突襲，後來兩人再相見時，四鳳已經瘋瘋癲癲了，而且還懷孕了”就是真實的體現。
3、《老生》故事分類
《老生》的故事也是從現代的話語中滲透到鄉村中開始發展起來的，主要可以分為兩個部分，前期革命過程中的語言以及後期經濟發展的語言：人物也可以分為兩種，一種是帶有農村地方風俗的名字，比如馬生、老黑。老餘等，他們的存在展現出了當時的鄉村符號；另一種是現代話語改造過的，如玉鐲、白河、白土等，他們的存在則是現代話語進入鄉村的體現，代表了日常的生活和人生經歷，也正是因為現代話語的進入，鄉村的現代化進程也是逐步開啟，寫出了日常生活被現代化話語所改變時出現的問題，因此也帶來了更多的衝突和精神層面的危機。
這樣的改變也是悄悄發生的，首先體現出來的就是人們對於一些東西的不同理解，比如說“革命”一詞，老黑認為的革命就是義氣，跟著誰一起並沒有多大的影響；而匡三認為它的意義卻在於能不能填飽自己的肚子，每天要吃什麼樣的飯。這也就說明在當時的戰爭年代中，革命的話語和人們的日常衝突還存在一定的隔閡。
三、《老生》中體現的鄉村文學特點
1. 真實性
《老生》中的幾個人物形象也是讓人印象非常的深刻，這些小人物的展現也傳達出了一種特殊的鄉村精神，就比如說白土，他作為一個長工，在被王財東打倒之後卻還是去到他家裡面幹活，在看到玉鐲被欺負的時候卻一句話都不敢說；烏龜和開花兩人的感情雖然在那個時代不被認可但是到了鄉村卻可以自由自在的生活。這樣的描寫也讓整個鄉村世界更加的真實，賈平凹付諸進去的情感也要比前面的幾部更加的沉實。
2、無批判
《老生》在寫作的過程中沒有人事糾紛更通過一些現實去展現了鄉村的人情冷暖，儘管其中帶有著一些悲涼。在面對故事發生的歷史，賈平凹並沒有去暴躁的進行批判，他看到了農村的不斷衰敗也意識到了故鄉逐步消失的命運，但他並不知道這樣的原由是誰，不能夠去指責任何一個人，在他的作品中同情比批判更能夠去展現現實。就算裡面有但也遠遠不像《古爐》一樣直接而又深刻。故事中的人性自私和殘酷，賈平凹都看作是人生的常態，沒有了他們的存在，反而作品還失去了它原有的韻味。
《老生》為了展現的更加真實，這樣的批判也全部都擱置了，作者向我們展現出了鄉村在現代化路程中所遭遇的眾多苦難以及農民們所經受的血和淚，在這樣的生活中人們都無法去選擇。
3、 象徵性
《老生》的結尾因為瘟疫襲擊整個當歸村的人大都死亡，唱師為他們唱陰歌去安置亡靈，這樣的場景也體現了一定的象徵意義。一方面是對整個村莊的人的懷念，在死亡面前，所有的恩怨全都消失不見，而另一方面就是對鄉村承載的鄉村精神的祭奠，對鄉村做一個徹底的告別。就像是唱師和蕎蕎兩人的對話時，蕎蕎說道的“就是忘不了啊，一靜下來我就聽到一種聲音在響，像是戲生在叫我，又好像是整個村子在颳風”這樣的一句話就體現了在面對現實時的無奈，既然一切都已經無法改變，不如就去接受它。
從20世紀二三十年代作品到後來的《老生》完成，這標誌著賈平凹的寫作進程有了一定的發展，到達了一個新的階段。他的這種真實記錄讓他為鄉村文學寫下了輓歌，也留下了農村歷史真實的肉身。縱然很多人都無法去理解這樣的寫作形式卻依舊無法妨礙他的發展，在當代的眾多的鄉土文學作家中，賈平凹可能就是走得最長遠的那一個。
參考文獻：
《老生▪後記》
《秦腔▪後記》
《老生》
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