遊戲開發有點類似於寫作，如果你沒有花過時間看幾本“優秀作文”，你就不可能寫出一篇好的作文，那些想寫作文又沒有讀過書的人，創作出優秀文學作品的概率為零。
從二零零九年《我的世界》上線以後，全世界就興起了一波沙盒遊戲的風潮，這麼多年來《迷你世界》作為沙盒遊戲的“扛把子”，能從眾多的MClike遊戲裡突破重圍，難道它的經歷不值得MC反思嗎？
《迷你世界》&《我的世界》
有人說它只是成功從MC那抄襲了源代碼，這真是無稽之談，迷你世界用的是c++，MC的pc端口是java，如果是看都不看直接複製粘貼的話確定不會有錯誤？
梳理完抄襲風波，我們冷靜下來看看有哪些地方是值得學習的。
追根溯源
1、沙盒遊戲的目標是什麼？
沙盒遊戲的畫面雖然都是馬賽克、各種模糊小方塊，連人物都是方塊盒子搭建起來的，但是高自由度和完全開放的MOD代碼，卻讓玩家體會到了創造世界的快感。
生存
這種將玩家置身於“上帝”般的位置，是其他競技類角色扮演類遊戲所給不到的，當你在玩競技類角色扮演類遊戲時，你總是帶著許多的“小任務”進行著遊戲，你可能會問？我不完成這些任務不行嗎？
當然可以，但這就與你想要進階更高的程度發生衝突，勝利或者止步不前，你自然會選擇前者。
歧視鏈
2、沙盒遊戲的核心機制是什麼？是生存、探索、創造、競賽、解決問題或者兩者不同機制的混合如生存與競賽？
“沙盒”現在是遊戲圈中的熱詞。與“自由”或“愛”一樣，“沙盒”是一個非常抽象的概念，所以存在諸多變體。現代沙盒遊戲借鑑了多種設計結構，比如開放世界設計、突現行為、可信的角色的自動化、多線程或非線性故事，等等。
競賽
“沙盒”的運用情形如此廣泛，以至於其本身的意義面臨被淡化、混淆和甚至遺忘的風險。
另一方面，它仍然是當前和未來遊戲的一個最重要的設計問題。所以花一些時間認真地思考這樣一個嚴格界定的概念是值得的。
我們都知道，沙盒式玩法的概念意味著或多或少地無目的的自由玩法（free-play）。這個隱喻來源於小孩子玩的沙盒：孩子用沙子——最基本的材料建造自己的小世界。這與沙盒遊戲的世界是相反的，後者的上層內容是以嚴格的形式和順序呈現出來的。
“沙盒”是一種新的開發方向，因為它暗示著設計師對玩家的新承諾：自動響應玩家行為。在這個意義上，沙盒並不意味著“自由遊戲”、“非線性”等，而是暗示著沙盒本身就是一種玩法風格，自有它的樂趣。
“沙盒”即是無窮無盡的想象力+規則。
3、沙盒遊戲是否需要機遇？抓住用戶？
許多遊戲失去潛力是因為開發者認為自由玩法不需要其他人的干預，這一點已經和傳播學背道而馳。顯然玩家越多社會認同感越足，遊戲才有發展的動力。
當《我的世界》還在國內出於宣傳階段時，《迷你世界》就先發制人，一把抓住中國大量遊戲用戶，不費吹灰之力就獨佔鰲頭。
2018年迷你世界DAU
這一點是《迷你世界》抓住市場機遇的重要一步，當MC還在考慮是否需要使用飢餓營銷，或者花錢購買遊戲時，迷你已經先發制人，登陸就送各種福利來吸引玩家註冊。
在“抓住遊戲用戶”這一點上，騰訊就做的很好，縱觀時下最火的手機遊戲《王者榮耀》《和平精英》哪款不是騰訊旗下的作品，當其他遊戲開發公司還在思考這個遊戲買多少錢一個的時候，而騰訊註冊就送皮膚。
這種“思路”在國內就很好用，一方面和國人的消費觀念有關，表面上看一款遊戲雖然沒有明碼標價賣到錢，但是《王者榮耀》2020年1月流水92億的消息是否令你震驚？光是1月16日到1月27日十天賣出的皮膚數量就超過2億。
皮膚對於遊戲開發商來說，才是賺錢之本啊，在遊戲內部收費，要比在一開始就要付費更容易讓人接受。況且只要你遊戲做的好，皮膚製作精良，玩家也樂意買單。
這裡可能會有人覺得《迷你世界》的氪金系統有點“騙錢”的味道，但是實際上不能金錢消費的遊戲，都是沒有靈魂的。
4、《迷你世界》遊戲的美術設計是否符合受眾審美？
都說迷你世界的受眾年齡層偏小，那就把美術風格轉換成“小朋友”喜歡的卡通乖萌形象，這就是歷史上常說的“投其所好”。
反觀《我的世界》裡各種畫風都有，著實有點讓玩家摸不著北，至於打開“光影”模式下的《我的世界》有多麼驚人的震撼畫面，我沒有太大興趣瞭解，畢竟我就生活在一個現實世界，打開窗就能看到既真實又美好的畫面，為何還要通過電腦，打開繁瑣的遊戲，還要下載光影所需的“插件”。
彷彿在遊戲裡看到真實的世界是一種奢侈，界定虛擬和真實的真正區別，不是眼睛而是心靈。
5、《迷你世界》從歷史角度講，處於什麼地位？
《花語程行2》
《迷你世界》出現了一個遊戲世界的空間、移動和選擇的自由。遊戲世界不再像封閉的迷宮，而是一個開放的宇宙——所以沙盒遊戲開始獲得新的意義。
1984年，《The Seven Cities of Gold》面市，標誌著一類交易/探索/戰鬥/冒險沙盒遊戲的誕生。這類遊戲通常以太空或海洋為遊戲背景（自由的重要隱喻）。這款遊戲的繼承者不勝枚舉，比如《Starflight》(1986)、《Pirates!》(1987)、《Star Control》(1990)、《Privateer》(1993）和《X (1999)、《Freelancer》(2003)、《Darkstar One》(2006)和《SpaceForce 2》(2007)，等等。
縱觀電腦遊戲的整個歷史，只有兩次革命達到相同的高度：一是多人遊戲的興起，二是範式轉移：從2D平臺轉向3D世界。
總結一下
四線及以下城市TGI
“雪崩沒有一片雪花是無辜”迷你之所以能走到今天依舊在三四線城市大受歡迎，在一二線城市也有良好表現，不管是人均月使用次數、人均單日使用時長、還是用戶偏愛程度，都有比較突出的發揮，這不過 是在達爾文《進化論》裡找到了自己的法則。
沙盒遊戲市場的競爭無疑會變得更加激烈，但不論哪款產品，想要做大自己的市場空間，都免不了一個積累內容和用戶的過程，構建生態則需要更多的時間與耐心。
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