「藝術日課」是美崙讀書會 的短閱讀欄目，
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今天，帶給大家的這件藝術品是
【 歐菲羅尼奧斯】
歐菲羅尼奧斯，赫拉克勒斯與安泰俄斯搏鬥，雅典紅繪花萼雙耳噴口杯局部，約公元前 510 年，杯高 48.3 釐米，盧浮宮，法國巴黎。描繪赫拉克勒斯與安泰俄斯時，歐菲羅尼奧斯摒棄了古老的複合視圖，嘗試表現從特定視角觀察到的人體樣貌。
歐菲羅尼奧斯是最早的紅繪大師。他的雙耳噴口杯描繪了赫拉克勒斯與安泰俄斯之間的搏鬥，將紅繪技術的無限可能性展現在我們面前。安泰俄斯是來自利比亞的巨人，大地女神之子——只要能夠與地面接觸，他就可以獲得源源不斷的力量。為了打敗他，赫拉克勒斯將他舉到半空中，扼住他，不讓他身體的任何一部分接觸地面。
歐菲羅尼奧斯並沒有表現赫拉克勒斯勝利的那一刻，而是選擇二人在地面上搏鬥的場面進行表現。此時，安泰俄斯仍有極大的力量，不過赫拉克勒斯佔了上風，安泰俄斯的右臂已不能動彈，手指也顯得十分軟弱無力。巨人的表情似乎掩飾著巨大的痛苦，他的眼睛在轉動，牙齒全都露了出來。在這隻雙耳噴口瓶上，歐菲羅尼奧斯把新的紅繪技法發揮得淋漓盡致。他利用稀釋的釉彩把安泰俄斯的頭髮做成了金棕色——巨人蓬蓬的亂髮，與赫拉克勒斯那冷靜的表情、精緻的髮型和鬍子形成了巨大反差。他還用同樣的方法來勾畫兩位英雄的肌肉輪廓。不過，準確地再現人體並不是歐菲羅尼奧斯的唯一目的，他還希望呈現出畫面的空間感。那種強調特定人體部位的複合姿勢，在歐菲羅尼奧斯的筆下已經消失了。舉個例子，藝術家從正面描繪了安泰俄斯的軀幹和右邊大腿，小腿則消失於巨人的身後，人們只能看到右腳的一小部分。觀眾必須在腦海中將安泰俄斯的大腿與腳聯結起來。
前希臘時期和古風時期的畫家一直侷限在二維世界中，用重複的姿勢表現人物形態。歐菲羅尼奧斯摒棄了這一傳統，他的畫面就像一扇通往神話世界的窗戶。
註釋：
①赫拉克勒斯：古希臘神話中最偉大的英雄。是主神宙斯與阿爾克墨涅之子，因其出身而受到宙斯的妻子赫拉的憎惡。
②安泰俄斯：希臘神話中的巨人，他是大地女神蓋亞和海神波塞冬的兒子，力大無窮，只要他保持與大地的接觸，他就是不可戰勝的。
——本課內容源自《加德納藝術通史》
圖書介紹
《加德納藝術通史：15版》
藝術史到底是什麼，或許不同的藝術史家、甚至是藝術愛好者都有著各自的見解。但是，在大家作出各自的結論之前，他們或許都讀過這樣一本蜚聲全球的著作——《加德納藝術通史》。
這本著作的作者是一位偉大的女性，她便是海倫·加德納。
差不多100年前，20世紀早期，美國的藝術史書中只記載了西方藝術，並沒有人來研究全球藝術史，即使是現在家喻戶曉的貢布里希的《藝術的故事》也是如此。20世紀20年代，海倫·加德納在芝加哥很有名的藝術機構任職，但是由於當時身處男性主導的社會，她從未被授予教授等職位。可是，這不妨礙她以滿腔地熱情投身到藝術史研究領域當中。與此同時，1926年她出版了第一部全球藝術史——《加德納藝術通史》，她創造性地開拓了世界藝術史研究領域最原初的全球視野，同時開啟了一種全新的藝術史教材類型。之後的二十多年裡她完成了《加德納藝術通史》的第二版、第三版。在海倫·加德納去世之後，這本藝術史著作迎來了更多學者的參與，他們將書中的內容不斷更新和修訂。幾十年裡《加德納藝術通史》始終持續暢銷，經久不衰。
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