唐雲 (1910.8—1993.10)
筆名藥翁、大石、大石翁、俠塵,浙江杭州人。
擅長中國畫、文物鑑定。
大瀟灑者唐雲
學養、理想、人格構成了唐雲藝術創作的三大支柱。唐雲的豐富學養和紮實的基本功，以及無師自通的稟賦，使他成為一個大畫家。其平民化的藝術理想，使他的藝術始終保持著入世、創新和熱情。而他的磁性人格，則使他的藝術如醇酒般散發著永恆的香馥。
唐雲學畫沒正式拜過老師。他學山水畫時初習黃公望，後發現他所臨習的有正書局出版的黃公望畫作為贗品時大呼上當，轉而臨習石濤、戴本孝、“四王”等人的畫作。考察後來唐雲的山水畫，他顯然得法於石濤和“四王”為多。由於天資聰穎加上自己努力，唐雲在20來歲時就有了畫名，當時的舒蓮扇莊還請他作了些扇面。這給予唐雲極大的鼓勵，促使他更努力地畫畫，畫的畫也越來越好，後來竟被人冠以“杭州唐伯虎”的美稱。
深圳萬科天景花園唐雲住宅
唐雲所起名號有藥城、藥塵、藥翁、老藥等，又多以草藥入畫，這與他從小生活在參藥店有關。唐雲的另一些號如大石、大石翁，室名大石齋、山雷軒等，則散溢著些許禪意，這也與其居住地和唐家交往的朋友有關。他與淨慈寺的若瓢和尚、靈隱寺的巨贊師傅交往頗深。
在唐雲20歲那年，他和弟弟妹妹們去遊西湖，偶然相遇富陽姑娘俞亞聲。他們以畫為媒，逐漸進入“相看兩不厭”的佳境。1937年日寇大舉進犯上海與杭州，唐雲攜全家避難富陽岳父家。唐雲臨習過黃公望的畫作，而富陽的青山綠水為他提供了創作源泉。唐雲畫興大發，在富陽期間創作了許多山水畫精品。又因居住於大石山，唐雲故自號大石居士。
唐雲山水 96X178cm
暫居於富陽時，唐雲的山水畫水平突飛猛進，但是與朋友相聚的機會卻很少。抗戰全面爆發後，唐雲也想和朋友們一起去重慶或桂林，或者就上前線殺敵。然而父親不讓他去內地，要他繼續留在富陽，或者回杭州。正當唐雲猶豫難決時，若瓢和尚來信請他去上海，說上海的書畫市場不錯。像唐雲這樣以賣畫為生的畫家，又喜歡熱鬧，怎好離開書畫市場呢？唐雲接受了若瓢和尚的建議，帶著家人由富陽動身，乘船沿著富春江、錢塘江揚帆而下。唐雲原想經寧波轉道上海。到了寧波，方知海運封鎖，只得在寧波的延慶寺借居半年，直至吳淞口解除封鎖，才抵達上海。
接到電報的若瓢和尚約了鄧散木、白蕉等人到十六鋪碼頭迎接。舊友新知相遇，自然是一番熱鬧。按理說一大家人到上海的第一要務是賃屋居住，可唐雲見上海街頭有不少戰爭孤兒和乞丐，即與同道商議舉辦書畫展，由若瓢和尚牽頭，唐雲與來楚生、鄧散木、白蕉等朋友在上海大新公司聯合舉辦“杯水畫展”，將收入賑濟難民。從展名亦可推論，他們明知自己通過書畫展能募集到的資金只是“杯水”，拯救不了國難這一“車薪”，但卻勉力為之，這體現了文化人的拳拳之心。
唐雲 竹石杜鵑
如果說唐雲此前即享有“杭州唐伯虎”，享有名士之譽，那麼到了上海這座人生的大舞臺，唐雲積極參與各項藝術的和社會的活動，他的名士之譽被迅速放大。
回觀歷史，唐雲遷居上海後所作出的正確決定是主攻花鳥畫科。此前他以山水畫為主，到上海後發現畫山水的高手不少，而花鳥畫在趙之謙和吳昌碩之後並無大家，唐雲看準了這一發展空間。由於訂畫者需求不同，他以華新羅、金農、八大為師，所畫花鳥佈局章法奇特，設色秀妍，生動有致，頗受好評。之後，他又融合趙之謙、吳昌碩等諸家技法，成一家氣象，兼有北方的沉鬱雄厚又有南方的清新俊逸，終成一代大家。
1981年1月深圳市市委第一書記吳南生、市委宣傳部部長李偉彥在深圳美術館觀看唐雲、賴少其作畫
待唐雲在上海畫壇站穩腳跟，隨後又在幾所藝校擔任教授，他的經濟狀況大為改善。大凡書畫家都有收藏的癖好，既可賞玩又可借鑑，唐雲就是其中的一位。抗戰時期，唐雲在一家古董店和一個日本人同時看中一尊六朝石佛。如當今的競拍一般，互相叫價數回，唐雲最終以一百石米價奪得。當時買一畝地只有幾石米價，唐云為此告貸賣畫大費周折，但“杭鐵頭”的美名也由此揚播。唐雲將這尊石佛請回家後就供在大門口。唐雲外出歸來，隨手就將棉帽扣在石佛頭上。圈內朋友感嘆，不讓國寶淪落外國是唐雲的原則，隨意把自己的帽兒扣在石佛的頭上，則是唐雲的瀟灑。
唐雲 墨蟹 27X35cm
唐雲十分痴迷齊白石的畫，對其畫的花鳥草蟲尤為鍾愛。一次，唐雲發現一張《群蝦圖》氣韻生動，白石老人用粗細濃淡軟硬的筆墨線條，把群蝦畫得如在水裡一般，唐雲搶一樣買下掛於自己的書房。漫畫家張樂平到唐雲家玩，見書房中齊白石的《群蝦圖》時眼睛一亮，喜歡不已。唐雲見張樂平喜歡，便爽朗地說喜歡就拿去。張樂平也不客氣，收起畫就告辭。此後的某天，張樂平陪唐雲去廣東路古董店，見牆角處有一堆軸頭雜亂無章地放在地上，一問得知是賣給外國人的。唐雲讓其打開看看。店員隨即一張一張翻給唐雲看。突然，唐雲叫了一聲停，說發現了一張宋畫。店員笑道高仿的，唐雲不管，隨即買下該畫。正當唐雲掏腰包時，一旁的張樂平搶著付錢，說上次唐雲送他齊白石的畫，這次賣個人情給他。
這幅所謂的高仿畫其實真是宋畫，初看很糟，畫面也有些破損。唐雲取了畫直奔上海博物館，請裱畫師重新裝池。俗話說人靠衣裝佛靠金裝，破舊的宋畫裱好後煥然一新，其筆墨神采豈是仿者可為。唐雲喜不自禁，掛在書房內，天天賞析琢磨。唐雲得宋畫的消息不脛而走。唐雲的好友——時任廣東省領導的魏今非正好在上海開會，得知消息趕到唐雲家，希望唐雲將宋畫捐與廣東省博物館。魏今非原以為要費一番口舌，不料，唐雲欣然答應。此事在上海和廣東收藏界傳為美談。
大多數藏家收藏作品是為了日後能賣出好價錢，珍品收入囊中即束之高閣秘不示人。而唐雲則不同，收到上佳之作後都懸於書齋，邀上三五好友共同賞析，研究其章法佈局以及筆墨技巧，以此提高收藏眼力，同時也滋養和提升藝術創作的功力。唐雲所收藏的書畫作品洋洋大觀，有董其昌、惲壽平、鄧石如、陳鴻壽的，有四王四僧、八怪的，還有趙之謙、吳昌碩、齊白石的，從元朝至近代的名家精品幾乎應有盡有。而其中尤以八大、石濤、金農三家的精品最多，也是唐雲最喜愛展玩的。
唐雲嗜茶，於茶道亦是高手。他對紫砂壺情有獨鍾，尤嗜曼生壺。當時收藏界以收藏名品巨跡為主，紫砂壺還算小玩。唐雲認為紫砂壺為中國文化獨特的代表之作，流散民間保護欠佳實在令人心痛。唐雲尋尋覓覓，得藏曼生壺八把，欣喜之餘，便將自己書齋命名為“八壺精舍”。
1981年唐雲、賴少其夫婦在深圳展覽館參觀“蔣兆和畫展”
唐雲的善飲是出了名的。世人皆言，不能喝酒，又如何能成風流名士呢？唐雲黃山遊覽時，隨身背了個酒簍，裡面裝了10斤黃酒。快接近天都峰時，他乾脆一屁股坐在岩石上，邊觀雲海松濤，邊飲酒抽菸，直到夕陽西下，這才帶著幾分醉意，搖搖晃晃地從僅一米來寬的鯽魚背上跨了過去。入夜，明月高懸，唐雲在朦朧中提筆作畫。不多一會兒，一棵蒼茫古拙的松樹便躍然紙上，並且還賦詩一首：
山靈畏我黃山住，墨溉長松十萬株。
只恐風雷鱗甲動，盡成龍去鬧王都。
魏晉時代的名士，都有著乘興而來，興盡而返的佳話。唐雲亦然。凡他到友人家去，從來都是不速之客，事先不打招呼。朋友們說他是“腳踏祥雲，自天而降，御風泠然，何其善也”。
唐雲 蘆蟹 69cm46cm
唐雲的藝術道路是對海派優秀藝術傳統最好的詮釋。在定居上海之前，他是一位較早熟的山水畫家。作為海派藝術家，他很好地解決了藝術家普遍遇到的難題——創作上受市場需求的影響，以應酬、出售為目的的“有所為”的作品較多，而純粹追求藝術質量的“無所為”的作品較少。如何協調好市場與藝術的矛盾，唐雲的經驗在於：一是臨摹古畫，時刻不忘基本功；二是吸收時代氣息，從生活中汲取營養；三是提高文學修養。
書法家篆刻家鄧散木評唐雲題畫詩時說：“唐雲把東坡樂府快都細嚼緩咽盡了，‘詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師’，這是他的看家本領。”
唐雲生前曾擔任中國美術家協會理事，中國美術家協會上海分會副主席，中國畫研究院院務委員，上海中國畫院副院長、代院長、名譽院長等職，西泠印社理事。出版有《唐雲畫集》等多種。
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