職場墨子
第一、第二張都是屬於醜書範疇，第三張草書也寫得造作，沒有新意！真正有本事你寫唐楷讓所有人評論看看，因為楷書只要稍有瑕疵，很多人都可以辨認出來，讓群眾參評，比那些所謂的評委更公平公正！
梁山寶樹堂xiety
蘭亭獎之玩兒，辱名。餘雖不才，隨手寫的大家看一下，形神優劣？自由人去評說。
侃人生1
看到這個問題的邀請，我也進來發表一下看法，不管蘭亭獎不蘭亭獎，就事論事。
這三張作品的作者，都力求在自己的作品中體現書法的“拙”之美，以拙為美，始於清代朱耷、鄭板橋，興於今。可是，帶有“拙”之意味的書法不見得都能有美感，“拙”也有可能成為拙劣，也就是醜。
第一張，原諒我著實看不懂好在哪裡。從字形和章法佈局來看，作者肯定有練過書法，但從筆畫上看，基礎似乎一點都不紮實，明顯運筆不穩。字的筆畫裡帶有隸書和篆書的寫法，大概這就是所謂的創新吧！
第二張，咋一看，讓我聯想起張旭的《古詩四帖》。不過這作品看起來亂七八糟，作者在寫的時候應該沒有喝醉酒，更沒有處於癲狂狀態，卻要塗成這樣，明顯做作。有些草字雖然讓人難以識別，但字形筆畫美觀，而此作品看起來醜，還有浮躁感。從作品左側的小字可推測，作者平時寫字不怎麼認真。
第三張，我記得“八大山人”朱耷的書法風格差不多就是這樣，看來作者在書法方面的造詣還是不錯的。不過刻意處理的地方太多，失去了自然書寫的意味。
倚齋聽風雨
蘭亭獎與國展對書法的推移，起不了多大作用，因為在當下的書法藝術已起裂變性發展推移，飛速地進入書法線條藝術時空觀，書法已不再是單單的傳統意上的書法。
從王冬齡，梁幸明，曾翔，白砥，梁小鈞等人書作來看，書法藝術已進入書法藝術時代。
梁幸明純粹是一位書法玩家狀態，自創“密草”書風。
用戶B門
我這字寫得如何？
張京剛
真不知道怎麼說，如果你說第一幅所謂的“隸”書到底憑什麼獲獎，那評委圈子肯定會說你們根本不懂什麼叫書法藝術……但是我們找遍傳統書法理論的所有病灶特點，他都具備。我想這就是作者反其意而獲獎的理由吧？你看：柴擔、鶴膝、墨豬、鼠尾、拖塌、軟弱、怪異……集盡惡札之能事，偏偏逢凶化吉拔頭籌。人家就是以毒攻毒的高高手，深得皇帝新裝之道中三昧。就像西毒歐陽鋒，雖然臭名卓著，但也躋身四大高手之列。到底是藝術之興，還是藝術之幸，值得深思……
翰墨因緣
雖然本人不是任何地方和國家級書法協會加持過的會員，但是從九歲開始至今，斷斷續續一直有在練習毛筆書法近三十年，僅從個人非書協專業審美的眼光看：
①第一幅字：濃墨重彩的去畫字，完全脫離了書寫✍的藍本，太過僵硬，如同剛開始學習寫✍字的幼童👦的字體！如果你是想返璞歸真🎍，大可不必如此矯揉造作！！！看右邊小楷及標題，可以看出功底還是相當可以，如此的去書寫一幅參賽作品，如果不是想隱藏實力，大有拍醜書大行其道流行之風馬屁🐴的特大嫌疑！
②第二幅字：不知道該大師用的毛筆🖋筆頭禿了，還是書寫✍的時候沾墨完筆尖沒有捋順，總之影響了你的書寫✍效果，你的草書草的真的像野草瘋長，但是讓你意外的是你的濃墨和灰白體竟然折服了評審！
③第三幅字：客觀評價，字體單個來說行雲流水，經得起考驗，美中不足字體的排列稍過整齊顯得呆板，如果錯落有致的話，整體作品審美應該不會差！
個人拙見！！！
開封府衙
這幾幅蘭亭獎的獲獎作品，具有代表中國當代書法作品的一些特徵。至於作品的優劣高低，不能用簡單的好與壞來進行區分。
我們知道，現代的書法界，整體上被人們批評的比較多。中國書協的一些書法家他們的醜書怪書，在整個書法界造成了一些比較惡劣的影響，局部上是持否定態度的。
不過我們也要動態的看這一現象。書法發展到今天，已經形成了比較完備的體系。各種書體幾乎沒有太大的空間發展。後人只能在前人的書法基礎上進行適當的變化，加工和改造，最好創造出來屬於自己的具有一定風格的書體。
顯然這個過程，其前提條件依然是以中國傳統書法為基礎的，後人的創作，無論是書寫哪一種風格的作品，他們都是從以前那些書法家或者是他們的碑貼作品中吸取營養的。你提供的這幾副作品中，第一副是隸書與篆書的結合，後兩幅是行草書。從整體來看，他們並沒有脫離了中國傳統書法的特徵。尤其是與近代的明清時候的書法家的書體風格有相似的地方。
不過從這幾幅參賽作品來看，他們的作品顯然是嬌柔造作的比較多，也就是說重視了形式的美觀，重視了一種裝飾的變化。尤其是第一幅的第一個字兒，故意把這個字兒塗的一團黑，根本看不出來這個字，更不用說具有書法美，這樣的作品，好像是隨心而欲，自然而然書寫出來的。但是實際上大家都知道寫一幅法作品，不可能第一個字兒就寫錯了。這種故意做作的書寫是讓人厭惡的。第2幅作品中國現代書法的一些特徵。其實也是具有這方面的毛病。
縱觀現代書展的一些特點，大家都心照不宣，有一個共同的發現，那就是為了展覽而故意去製作一些作品。中國書法蘭亭獎作為書法最高一種榮譽，每一次比賽的時候，人們都要提前進行非常充足的準備，一幅作品要經過數10次的反覆修改創作，而看第一幅作品，故意把第一個字寫錯，顯然不是為了心情或情懷而寫，而是為寫而寫。
當然，這幾個書家他們的書寫水平還是有值得讚賞的地方，至少基本功是下過功夫的。
但是，中國書法劍走偏鋒，以邪功來贏得功成名就，實際上是走上了不歸路。
素心明月
獻醜了
孫野壹
這張草書作品，一眼看起來不錯，主要在古意和細節處理上都較有想法。
筆法
用筆總體來看技巧全面；但一些細筆道，行筆速度稍嫌快，線條流滑，質地偏輕；粗筆道的則厚重感不錯；建議加強慢速行筆，尤其枯筆寫細筆道的訓練。
行筆途中調鋒能力稍欠，散峰可有卻不可太多，多了顯糙；如糙，調節的方法可用凝練的細線條中和，譬如較長的牽絲映帶，但這是高難技法。
粗糙有餘
當然，如同繪畫中的“遊絲描”，技法難度太高者，並非必備，不必苛求。
墨法
用墨注意了墨色的調性變化，不至於那麼“黑光亮”。
不過墨色變化仍舊不顯，整體墨氣缺乏生機，偏死性，甚為遺憾。
漲墨技法用的較活泛，反觀則松而不緊，拖沓而不果決，這是一筆蘸墨太多所致，可先半飽淡墨，再舔焦墨，就不至於連出漲墨粗筆道的字了。
結字
結字稍顯正，許多字團的緊，而不是中宮緊四肢伸。
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“團結”有餘，稍有窩憋感。
“草貴流而暢”，指的是整體流暢，而不是個別字流暢；
“團結緊”的字偏多，整體就顯得滯澀。
章法
題款小氣，顯不自信，寧可減字，也不可這麼抖抖嚯嚯地落款，猥瑣不足取。
至於行氣的節奏感差，那是墨氣板滯造成，不再贅述。
