mouldlion
這個問題好解釋。唐朝距今上千年，那時是農業國，地闢鄉遠，交通閉塞，人們都是文盲，那時有大學嗎？有中學嗎？頂多縣裡有所私熟，教什麼？三字經，弟子規等草書。能寫詩的少之又少，能寫出自已的名字算是文化人，叫秀才！現在大學生多了去了，文化程度今非昔比，自然寫詩的人多了，因為大家覺得寫詩很容易，前人只會寫床前明月光，疑是地上霜。實屬小兒科。而現代人寫的是，四海翻騰雲水怒，五洲震盪風雷激！氣勢輝宏。看氣勢非古人能比。這麼說吧，你站在樓上，朝下隨手扔一塊磚頭，首先被砸中的必是詩人！好了，請看老夫所寫，
排律：姊妹花直播！
有詩為證：
春江燕舞花知暖，
冠病人沾酒不聞。
皓月當空陰霧去，
晶星布首彩雲行。
年前不剩一分幣，
節後沒得半弔文。
網友紅霞哭帶碗，
衩裙乞丐笑轉身。
乾坤朗朗人花旺，
社稷清清冠肺平。
紫氣繽紛三色路，
紅雲漫繞五顏春。
氤移潮汕星辰動，
霧抹靈山日月明！
注：靈山是如來佛祖之地。
老張335536
為什麼感覺寫詩的人多，而讀的人少？
首先我們要看看今天所謂寫詩人，寫的都是啥詩？很多號稱寫詩的寫出來的詩那是什麼。是詩嗎？我想每個人心中都有自己答案。一些人動不動寫了幾首詩，就把自己當詩人了，能寫詩了。可是讓人一讀，沒有一點詩味。也許寫詩的人認為這是他在對詩歌的創新！所以今天只要你能認字，寫字，你也可以成為詩人。現在這樣的詩人太多了。故現在感覺寫詩的人多。這是其一。
其二，如今這個社會快速發展，快節奏，高壓力的工作生活，使得一些人精神上空虛。不得不尋找一種自我釋放的窗口。如今發達網絡和社交成為他們表達內心情緒的地方。詩也許變成了他們內心情感的寄託。雖然很多人沒學過，但只要表達了，寫出來了他認為那就是詩。於是出現千奇百怪的詩。有人看別人隨意一寫，就是詩。就認為自己也可以寫詩。於是一夜之間寫詩的人多起來了。所以這也是讓人感覺寫詩的人很多的一個原因。其實不僅寫詩的人多，詩也多。
那為什麼看詩的人少？
詩本身是高度凝練的文字表達。普通人又很難以理解和體會詩人究竟寫的是啥。所以詩本身就是小眾人茶餘飯後的玩意。看詩的自然沒有多少。這是其一。
其二，如今詩歌界太亂了，尤其是真正寫詩的人太少，能寫出打動人心的好詩就更少了。出現了一些新奇古怪新詩體，純粹在迎合了一些人口味。
其三，如今社會太浮躁了，一切向錢看。努力工作，奮鬥不就是為了多掙點錢，過自己的想要的生活。你說哪有多少時間去看那些沒有用的詩呢。何況大多數是不是詩都還不好說。
理論上，寫詩的人多，看詩的人應該也不會少。而實際上寫詩的人中，真正稱得上詩的人不多，真正能寫出好詩的人太少。如果真能寫出大眾喜聞樂見的好詩，自然看的人不少了。
詩歌本是人間物，為何難入尋常家？
人人晝夜寫新詩，百姓依然心不動！
以上只是淺見。
明曰
這兩個問題，其實是一個問題。
那就是：詩不是詩了。
寫詩的人多
因為當代詩的沒有規則，稍微有點聯想的斷句，就讓人以為是詩，再不濟也是散文詩。所以，稍有文墨的人，寫句子就是詩。而隨著文化的普及，誰還不能提筆寫兩句？
便人人都是詩人了。
我手寫我心，成文即詩人。
詩人多，寫的東西就多，按照現代詩的隨心所欲，咱們寫出稍有節奏感的句子，便是詩，即便是幾句口號連在一起喊，也算是詩。
順口溜也算詩，到如今不順口溜、不押韻的長短句有人也認為是詩了，還不斷在問答裡面提問：不押韻算不算詩？
你說文化普及了吧，卻又如此衰敗。
詩是韻文。可是你擋不住悠悠眾口，大多數人在看“梨花體”、“烏青體”的笑話的時候，也在看格律體的笑話，看吧，這也是詩。
小學生天然句也是詩，這樣數下來，寫詩的人自然多了。
十四億人，除了嗷嗷待哺的，都是詩人了。
讀詩的人少
為什麼呢？
因為寫詩的人多，詩也多，但是百分之九十九都是垃圾詩。咱們把那些分行連起來，發現不過就一句話拆分成詩。所以，在讀者眼中，這就是一句話亂說而已，既沒有詩的格式，也沒有詩的靈魂。
你的詩，就是大白話，根本費不著人家思想來把你當做詩看待。讀者不過作個現代文的閱讀理解罷了，因為垃圾又沒有美感，看不懂的就更加不想讀了。
所以，現在的詩沒有讀者。便給點面子看了、讀了、讚了，保不準轉身就是啐一口痰：“啥玩意，還叫詩？”
你這時候問他讀詩嗎？大部分人會以讀過這種垃圾詩為恥的。
自然是忙不迭地說：“不讀、不讀，太高深了。”
因為不尊重詩而生產垃圾詩，從而失去讀詩者。
這就是現代詩文化的惡性循環。
哪裡還有什麼詩壇，都是在自嗨自騙罷了。
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
回答了：
寫詩的人多了這是好事。必競我華廈有著上、下五千多年的燦爛文明歷史嗎！歷史文化的沉澱和知慧傳承了一代又一代人，直到如今。但是讀詩的人少了，也是個不爭的事實。
我認為，古詩的文言文，韻律、平仄格律比較繁瑣。現行的教育方式比較現代，與傳統的國學融合不夠造成的。我們都要正視這個社會現實。必竟時代潮流總是向前發展的，我們的傳統觀念也要有所創新，將傳統和新時代有機結合的結合在一起，才能更好地繼承和發揚我們祖國古詩文化的博大精深！
申卜元
寫詩的人多，讀詩的人少，還真是有這種現象。究其原因，不過是因為——
詩雖然寫得多，好詩卻很少。
詩歌並不好寫。它是語言的精華。它講求語言的凝練含蓄，一個字就可以讓人浮想聯翩。賈島“推、敲”二字的錘鍊，讓我們知道寫詩真的要用心用力，不是隨手塗鴉幾句押韻的順口溜了事。
更有很多詩讓人看不懂。意象紛亂，思維混亂，讓人讀了不知所云，更別說獲得愉悅美感。
好詩少的原因，是因為人心浮躁。
寫詩，不是因為愛好。只是為了釣名沽譽，為了顯擺自己有文化有才華。結果顯擺不成，反被嘲笑。
人心浮躁，不僅是寫詩的人，還體現在讀詩的人身上。明白如話的嫌沒內涵，有內涵的又嫌晦澀難懂。而且，這個時代，寫詩的讀詩的，不僅得不到尊重，反會被恥笑：“你寫詩啊？呵呵。”“你還讀詩啊？真文藝。”如今的“文藝”可不是夸人了！你曉得。
不過，近幾年央視舉辦詩詞大會，對這種不正之風會有扭轉。一種大環境大氛圍的形成，不是一日之功。我們在翹首以盼的同時，也要好好修煉一下自己：就算寫不來好詩，我們也要對詩歌懷有一份景仰之心。
草木人生a
（讀者諸君請關注下我，以五千年國史為鑑，以三十載經驗為鑑，必將對您有所啟迪，讓君少走彎路。謝謝！）
這是兩個看似分離卻又息息相關的問題。
先回答第一個，為什麼寫詩的多？詩歌是民間最早的文學形式，普通人都能寫，從文學性來看，有些原汁原味的民歌、勞動號子等真的很美。與此同時，中國是幾千年詩歌大國，寫詩歌一直是最高雅的文學活動，因此，當小說等體裁在明清興起時，文人作者也會在小說中插入一些自己寫的古詩，否則會被人瞧不起。而隨著物質文化水平的提升，加之人人都有面子觀念，且詩歌門坎不高，費時不多，讓許多人都樂意作詩，譬如2011年左右南方某省一年出版了五六千部詩集，百分之九十皆為企業家大腕，聚會不再比秘書漂亮，而是互贈簽名詩集。再如，西南某縣交通大改善，竣工通車當晚，無數人在微信圈議論興奮欣喜，更有人寫詩，據說至少有千人作詩。
再回答第二個問題。為什麼讀詩的人少？主要原因有兩個，一是時下娛樂及業餘生活太豐富美好，讀書的人都不多，何況讀詩？其次是正由於寫詩的太多，所以絕大多數詩歌太差太普通，讓人覺得讀起難受且浪費時間，同時，這些寫詩者總以為“自家么兒才乖”，不喜歡學習或讀別人的詩，從而導致讀詩的人不多。
事實上，有些好詩讀的人還是不少。但，好詩真的不多。
三少爺的鑑
我覺得，寫詩的人固然多，但相比還是讀詩的更多！只不過讀詩的人讀的詩，多數還是唐詩宋詞，而寫詩的人，則是五花八門，各種形勢都有!當今寫詩的人，都希望別人看自己寫的作品，而忽略別人的詩作!就像我認識的一位大姐，她寫的詩，想方設法的發向各種刊物與網絡，還要求網友轉發，雖然她寫的範圍很狹窄，總是家鄉與梨園之類，但樂此不疲，孜孜不倦!但是人們如今對文字的興趣，遠遠遜色於對美女的傾慕與欣賞!我瀏覽已久，發現只要是美女，不論快手或頭條，粉絲極多，不需要說啥，發幾張照片，粉絲成千上萬，而再有搔首弄姿，穿的性感一些，粉絲幾十萬百萬都是有的!而只要是美女再說幾句似是而非的詩句就有人大捧特捧，捧成李清照再世也不臉紅！
在此情景下，真正的，寫的很好的詩人的詩詞，反而被忽略了。
但是＂烏雲遮不住太陽＂，隨著人們文化水平的提高，鑑別能力也在提高，大浪淘沙，那最後能夠閃爍絢麗光芒的，才是珍珠與玉石!
中華新詩經
寫詩是有話要說，有情要抒，而且要求把話說得美，富於語言和音樂之美。
實話說這樣說話的人不多，務實的人卻鋪天蓋地。
為什麼多出來這麼些“詩人”?因為務實的人對於名和利都不會放過。
最極端的連半句話的虧都不吃，開個玩笑也要權衡利弊，志在取勝。
不是說詩人高雅嗎?別人做得，他也做得，絕不吃虧。
管他寫出來的是詩不是詩！
很多無病呻吟，很多徒具形式。
很多應景之作。
春天來了寫詩一首，夏天來了寫詩一首，秋天來了寫詩一首，冬天來了寫詩一首，更不用說各個節假日，各處風景名勝。
另一種，感情的抒發毫無個性毫無生活更無思想，全是現成詩歌的變相甚至不變相照抄。
所謂附庸風雅，附庸即非獨立創造，非獨立創造則非詩歌。
第三，最不好的，公式化、概念化、假大空、標語口號，這批判已久的弊端，很多人至今並沒有克服。
詩歌是精神生活的產物，務實的人寫不出。
大悔憶智冰
答：那是代溝、文化差異、認識水平、興趣愛好等諸多因素。
1、頭條精益求精的詩詞確實泰斗級👍👍適合酷愛格律詩詞的讀者。
2、不才的綏格格隨心所欲塗鴉的自由體式打油詩卻在一個多月贏得209萬閱讀量，究其原因—— 現代人偏愛一目瞭然、清楚透明、省時省力、直白表達、蹣跚稚氣……
3、獻醜塗鴉自由體：
（一）
頭條上走走跑跑，
答提問字字句句。
好友情滾滾而來，
導師護暖暖舒懷。
（二）
唯有淡泊，才能寧靜；
人間至味，雅真磐安。
（三）
誰念功利獨自涼，
蕭蕭黃葉閉疏窗，
美文莫愁粉絲少，
博書放得藏墨香。
（四）
千秋歲月終是過，
塵緣淙淙流成河，
誰言漲粉是對錯？
古來萬事易蹉跎！
（五）
晨露剛掩八月熱浪，
灑脫信步九月而來。
時光飛碧草木迎秋，
亥年僅剩三分之一。
綏格格
相對的不是絕對的
無論是寫詩的人多，還是看詩的人少，都是相對而言，並不是絕對的。一般寫詩的作者大多看詩，因為讀詩品詩賞詩，是作者的自覺行為，好習慣也是主修課。一般看詩的讀者有時拿起筆寫寫詩，享受一下作詩的樂趣，沉浸在自己的優美詩行中，也是生活中的一大快事。
感覺到現在寫詩的人多，這很正常一點不奇怪。眾多大型綜合網絡平臺，官方與民間的專業網站，無數的個體自媒體及公眾號，都聚集著大量的詩作者和愛好者。它們為廣大作者提供了，自由發表作品的大舞臺，為無數詩愛者提供了，讀詩品詩賞詩的大花園。作者讀者互助互學，和諧共處，共享優美的詩詞的樂感，意境和韻味。
中國傳統詩詞一路走來，雖然越來越小眾化，邊緣化口語化，甚至還出現低俗化功利化。雖然出詩書難難於上青天，雖然傳統紙質報刊常將詩詞拒絕於門外，而這一切似乎又無法阻擋，詩詞愛好者的熱心真誠之愛，不影響他們寫詩讀詩的熱情。
不僅古詩詞擁有大量的追隨者，而新詩(現代詩)也吸引著無數的作者和讀者。僅我知道的大型網絡平臺的，詩專題(話題，社區，圈子)，都聚著數以百萬的龐大作者群，讀者群更是不計其數。中國作家網，中國詩歌網，中華詩詞網，中國網絡詩歌網，都彙集著一定數量的高水平的詩人和專業讀者。民間網絡社團，大小自媒體，無數的公眾號也是如此。
相對於大眾詩人而言，優秀的高素質者的確是不多。在當今社會風氣日下，功名利益日趨向上的時代大環境下，我們對仍堅守在高雅詩詞旗下的詩人，有多高的要求就顯得力不從心。只能以詩人的自我修養，和善良美德而自我修正與改變，以其自覺的維護和諧正義的氛圍中。
就讀者而言，詩詞詩壇本就不缺讀者，一些平臺對純詩歌作品，也採用不利於閱讀的封閉式搜索式。為丁點利益硬生生將讀者拒於門外，同時也對作者的要求過於苛刻，造成有些詩人的作品無人問津，或僅有少數少得可憐的讀者。
而相對於開放式，流水式的有利閱讀的平臺，卻擁有較高的閱讀量。在不到一年的時間內，在某平臺的詩歌類專題中，我的純詩文累計閱讀量就高達二百多萬，單詩文量過萬幾萬五萬的很多。該平臺有位名詩人的，一首詩年閱讀量高達百萬之多，這的確是真實可信的。
所以，現在的中國詩壇，無論古詩詞亦或現代詩，都不缺詩人和讀者。相信在不久的將來，一定有更優秀的詩人出現，也有更多的讀者為詩人喝彩。
(網絡圖)
