三月二十
藏頭詩；
《春江月夜》
春光逗豔紅，
江南煙雨柳。
月下隨風動，
夜幕更玄武。
聖恆標
《春江月夜》
春風化雨雨綿綿，
江岸楊柳似輕煙。
月上高樓人靜後，
夜思郎君淚漣漣。
春風化雨168609502
春江月上柳梢頭，
滄浪亭邊系小舟。
恰恰黃鸝聞對岸，
沉沉綠島枕清流。
粼光躍動天光碎，
樹影朦朧花影柔。
絕景三成歸白日，
七分恬靜此時留。
紅色駿馬2
春江月夜
春風過處百花開，
江畔香風陣陣來。
月下舉杯思萬里，
夜闌不醉自徘徊。
我心逍遙25
如何用"春江月夜"寫詩？
好久沒寫詩了，活動下筋骨。
“春江月夜”，並沒有要求作藏頭詩，那麼格式上侷限較小。而這四個字明顯就是一幅風景畫，也就是說這是一首從風景起興的詩，要寫好，就要做到唐詩那樣的寓情於景，情景交融。
先從五絕入手吧，如果通達的話，七絕，律詩就都可以一道完成。
唐人寫詩，從實景起興。宋人寫詩，從造景入手。今人寫詩，網絡、電視、朋友圈看得太多了，眼睛一閉，想一下“春江月夜”的畫面。眼睛一睜，從想象入手。
“清月輝千里”，“平仄平平仄”，首字不論，所以這一句的平仄為“仄仄平平仄”，由此得到整首五絕的平仄走向：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
有了平仄骨架，首句是寫明月清照天下，那麼承句就要續寫景色，點出“江”來。總共才四句，總得把“春、江、月、夜”四個關鍵景色說明了才是。
“流銀映大江。”原本要用“水銀洩地”的固有意象，但是“水”字會造成孤平，棄用。
明月清輝天下，映照得大江如流動的水銀。
這已經把“夜、月、江”寫完，那麼後兩句的轉、放重點就要落在“春”上。如何含蓄地點出春天，如何讓整首詩靈動起來？不讓景色成為靜態死景？
加人。
“誰家小娘子，羅扇倚花窗？”誰家的小姑娘，輕搖著羅扇，慵懶地靠在花窗邊？是在看月亮還是在思春？這裡不但合回前面的明月，也散發了相思。
至於具體如何，就留白了。留白是五絕意在詩外的重要表達方法。
“平平仄平仄，仄仄仄平平？”注意“誰家小娘子”的平仄轉換是我們原來講過的“鯉魚翻波”，是一種句內拗救，不是出律。
春江月夜
清月輝千里，流銀映大江。
誰家小娘子，羅扇倚花窗？
這是唐詩五絕法，我們看怎麼寫七絕。
“夢逐清輝上九重”，在夢裡追逐著月光飛上九重天。起句從夢說起，為造景找個理由。平仄為“仄仄平平仄仄平”，“逐”是入聲字，發仄聲，所以是仄起入韻格式的七絕：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
承句繼續寫夢中景色，“冰輪掩映舊蟾宮”。冰輪就是月亮，飛上九重天干嘛呢？看到了舊時的廣寒宮。這是夢中景色，但是我們有似曾相識的感覺，相思之意緩緩而生。
三四句轉折，醒來了。
“醒來原是傷心事，何必春潮送怨風？”我從美夢中驚醒本來就很傷心了，為什麼還要感受這春天和暖的江風帶來的閨閣之怨呢？
春江月夜
夢逐清輝上九重，冰輪掩映舊蟾宮。
醒來原是傷心事，何必春潮送怨風？
平仄是沒有問題的，只是第一個押韻的字“重”是平水韻“二冬”部，而“宮”、“風”則屬於“一東”部。不過這也不算出律，這是一種特殊押韻格式，叫做“孤雁出群格”。其實算是一種格律的寬鬆體吧。
律詩就不寫了，中間加上對仗、押韻、合平仄的頷聯和頸聯，注意整體詩意的調整就可以成律詩。
當然，也可以另作。就留給大家自由發揮了。
隨手寫成，難免粗疏。
大家不妨評論區交流。
梧桐樹邊羽
《一》
春暖百花嬌
江面鷗戲鵰
月兒也多情
夜吻楊柳梢
《二》
春姑娘
悄悄地來了
江岸上的柳枝
不知何時
換上了她心愛的綠袍
扭動著啊娜細腰
跳起了迷人的舞蹈
月光
也收起了以往的冷麵孔
變的靜柔潔俏
夜幕降臨
華燈初上
城市大樓裡的人們
也開始譟動不安分起來
他們在盡情地
釋放著被壓抑太久的
每一寸肌膚
每一個熱血沸騰的細胞。
陳晨244963688
春江月夜
春燕銜泥築新巢，
江畔漁燈映拂曉。
月芽淡柳掛樹梢，
夜闌人靜風漸悄。
軍言94623256
《春秋頌》
春秋壯闊賦波瀾，
江浪歡歌唱睿賢。
月照古今華夏美，
夜輝北斗主坤乾。
阿祥79874
春江月夜
春畦凍土翻新泥，
江渚桃映白鳥回。
月冷塘清葦棲鴨，
夜流輕絮點星爍。
水芸溪客
藏頭詩《春江月夜》
春風灑灑綠如藍，
江水濤濤起波瀾，
月色淡淡星光閃
夜裡常常憶江南。
