三月二十
藏头诗；
《春江月夜》
春光逗艳红，
江南烟雨柳。
月下随风动，
夜幕更玄武。
圣恒标
《春江月夜》
春风化雨雨绵绵，
江岸杨柳似轻烟。
月上高楼人静后，
夜思郎君泪涟涟。
春风化雨168609502
春江月上柳梢头，
沧浪亭边系小舟。
恰恰黄鹂闻对岸，
沉沉绿岛枕清流。
粼光跃动天光碎，
树影朦胧花影柔。
绝景三成归白日，
七分恬静此时留。
红色骏马2
春江月夜
春风过处百花开，
江畔香风阵阵来。
月下举杯思万里，
夜阑不醉自徘徊。
我心逍遥25
如何用"春江月夜"写诗？
好久没写诗了，活动下筋骨。
“春江月夜”，并没有要求作藏头诗，那么格式上局限较小。而这四个字明显就是一幅风景画，也就是说这是一首从风景起兴的诗，要写好，就要做到唐诗那样的寓情于景，情景交融。
先从五绝入手吧，如果通达的话，七绝，律诗就都可以一道完成。
唐人写诗，从实景起兴。宋人写诗，从造景入手。今人写诗，网络、电视、朋友圈看得太多了，眼睛一闭，想一下“春江月夜”的画面。眼睛一睁，从想象入手。
“清月辉千里”，“平仄平平仄”，首字不论，所以这一句的平仄为“仄仄平平仄”，由此得到整首五绝的平仄走向：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
有了平仄骨架，首句是写明月清照天下，那么承句就要续写景色，点出“江”来。总共才四句，总得把“春、江、月、夜”四个关键景色说明了才是。
“流银映大江。”原本要用“水银泄地”的固有意象，但是“水”字会造成孤平，弃用。
明月清辉天下，映照得大江如流动的水银。
这已经把“夜、月、江”写完，那么后两句的转、放重点就要落在“春”上。如何含蓄地点出春天，如何让整首诗灵动起来？不让景色成为静态死景？
加人。
“谁家小娘子，罗扇倚花窗？”谁家的小姑娘，轻摇着罗扇，慵懒地靠在花窗边？是在看月亮还是在思春？这里不但合回前面的明月，也散发了相思。
至于具体如何，就留白了。留白是五绝意在诗外的重要表达方法。
“平平仄平仄，仄仄仄平平？”注意“谁家小娘子”的平仄转换是我们原来讲过的“鲤鱼翻波”，是一种句内拗救，不是出律。
春江月夜
清月辉千里，流银映大江。
谁家小娘子，罗扇倚花窗？
这是唐诗五绝法，我们看怎么写七绝。
“梦逐清辉上九重”，在梦里追逐着月光飞上九重天。起句从梦说起，为造景找个理由。平仄为“仄仄平平仄仄平”，“逐”是入声字，发仄声，所以是仄起入韵格式的七绝：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
承句继续写梦中景色，“冰轮掩映旧蟾宫”。冰轮就是月亮，飞上九重天干嘛呢？看到了旧时的广寒宫。这是梦中景色，但是我们有似曾相识的感觉，相思之意缓缓而生。
三四句转折，醒来了。
“醒来原是伤心事，何必春潮送怨风？”我从美梦中惊醒本来就很伤心了，为什么还要感受这春天和暖的江风带来的闺阁之怨呢？
春江月夜
梦逐清辉上九重，冰轮掩映旧蟾宫。
醒来原是伤心事，何必春潮送怨风？
平仄是没有问题的，只是第一个押韵的字“重”是平水韵“二冬”部，而“宫”、“风”则属于“一东”部。不过这也不算出律，这是一种特殊押韵格式，叫做“孤雁出群格”。其实算是一种格律的宽松体吧。
律诗就不写了，中间加上对仗、押韵、合平仄的颔联和颈联，注意整体诗意的调整就可以成律诗。
当然，也可以另作。就留给大家自由发挥了。
随手写成，难免粗疏。
大家不妨评论区交流。
梧桐树边羽
《一》
春暖百花娇
江面鸥戏鵰
月儿也多情
夜吻杨柳梢
《二》
春姑娘
悄悄地来了
江岸上的柳枝
不知何时
换上了她心爱的绿袍
扭动着啊娜細腰
跳起了迷人的舞蹈
月光
也收起了以往的冷面孔
变的静柔洁俏
夜幕降临
华灯初上
城市大楼里的人们
也开始噪动不安分起来
他们在尽情地
释放着被压抑太久的
每一寸肌肤
每一个热血沸腾的細胞。
陈晨244963688
春江月夜
春燕衔泥筑新巢，
江畔渔灯映拂晓。
月芽淡柳挂树梢，
夜阑人静风渐悄。
軍言94623256
《春秋颂》
春秋壮阔赋波澜，
江浪欢歌唱睿贤。
月照古今华夏美，
夜辉北斗主坤乾。
阿祥79874
春江月夜
春畦冻土翻新泥，
江渚桃映白鸟回。
月冷塘清苇栖鸭，
夜流轻絮点星烁。
水芸溪客
藏头诗《春江月夜》
春风洒洒绿如蓝，
江水涛涛起波澜，
月色淡淡星光闪
夜里常常忆江南。
