三月二十
自陳朝後主陳叔寶首制《春江花月夜》曲以來，無數文人騷客以此為題，道盡纏綿，寫盡悱惻，已經再無來者。其中先有隋煬帝《春江花月夜》光照後人，再有張若虛《春江花月夜》孤篇壓全唐，今人想要挑戰，恐怕都是不自量力了！
隋煬帝《春》詩其一：
暮江平不動，春花滿正開。
流波將月去，潮水帶星來。
吾等只是業餘愛好者，練練筆，拋磚引玉應該還是可以的：
春江月夜正花濃，平平仄仄仄平平
但見笛吹楊柳風。仄仄仄平平仄平
曲盡纏綿何忍別，仄仄平平平仄仄
卻看帆影送飛鴻。仄平平仄仄平平
笛、曲、別，入聲字，屬仄聲；濃，上平二冬，風、鴻，上平一東，首聯入韻式首韻可押鄰韻。
雲卷飛山
《春江月夜》
春風化雨雨綿綿，
江岸楊柳似輕煙。
月上高樓人靜後，
夜思郎君淚漣漣。
春風化雨168609502
春江月夜
春燕銜泥築新巢，
江畔漁燈映拂曉。
月芽淡柳掛樹梢，
夜闌人靜風漸悄。
軍言94623256
春江月夜
春風過處百花開，
江畔香風陣陣來。
月下舉杯思萬里，
夜闌不醉自徘徊。
我心逍遙25
春江月上柳梢頭，
滄浪亭邊系小舟。
恰恰黃鸝聞對岸，
沉沉綠島枕清流。
粼光躍動天光碎，
樹影朦朧花影柔。
絕景三成歸白日，
七分恬靜此時留。
紅色駿馬2
春江月夜，
春色滿園百花開，
江水濤濤岸上來，
月圓樹下情人到，
夜深人靜樂逍遙。
平煩人5
如何用"春江月夜"寫詩？
好久沒寫詩了，活動下筋骨。
“春江月夜”，並沒有要求作藏頭詩，那麼格式上侷限較小。而這四個字明顯就是一幅風景畫，也就是說這是一首從風景起興的詩，要寫好，就要做到唐詩那樣的寓情於景，情景交融。
先從五絕入手吧，如果通達的話，七絕，律詩就都可以一道完成。
唐人寫詩，從實景起興。宋人寫詩，從造景入手。今人寫詩，網絡、電視、朋友圈看得太多了，眼睛一閉，想一下“春江月夜”的畫面。眼睛一睜，從想象入手。
“清月輝千里”，“平仄平平仄”，首字不論，所以這一句的平仄為“仄仄平平仄”，由此得到整首五絕的平仄走向：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
有了平仄骨架，首句是寫明月清照天下，那麼承句就要續寫景色，點出“江”來。總共才四句，總得把“春、江、月、夜”四個關鍵景色說明了才是。
“流銀映大江。”原本要用“水銀洩地”的固有意象，但是“水”字會造成孤平，棄用。
明月清輝天下，映照得大江如流動的水銀。
這已經把“夜、月、江”寫完，那麼後兩句的轉、放重點就要落在“春”上。如何含蓄地點出春天，如何讓整首詩靈動起來？不讓景色成為靜態死景？
加人。
“誰家小娘子，羅扇倚花窗？”誰家的小姑娘，輕搖著羅扇，慵懶地靠在花窗邊？是在看月亮還是在思春？這裡不但合回前面的明月，也散發了相思。
至於具體如何，就留白了。留白是五絕意在詩外的重要表達方法。
“平平仄平仄，仄仄仄平平？”注意“誰家小娘子”的平仄轉換是我們原來講過的“鯉魚翻波”，是一種句內拗救，不是出律。
春江月夜
清月輝千里，流銀映大江。
誰家小娘子，羅扇倚花窗？
這是唐詩五絕法，我們看怎麼寫七絕。
“夢逐清輝上九重”，在夢裡追逐著月光飛上九重天。起句從夢說起，為造景找個理由。平仄為“仄仄平平仄仄平”，“逐”是入聲字，發仄聲，所以是仄起入韻格式的七絕：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
承句繼續寫夢中景色，“冰輪掩映舊蟾宮”。冰輪就是月亮，飛上九重天干嘛呢？看到了舊時的廣寒宮。這是夢中景色，但是我們有似曾相識的感覺，相思之意緩緩而生。
三四句轉折，醒來了。
“醒來原是傷心事，何必春潮送怨風？”我從美夢中驚醒本來就很傷心了，為什麼還要感受這春天和暖的江風帶來的閨閣之怨呢？
春江月夜
夢逐清輝上九重，冰輪掩映舊蟾宮。
醒來原是傷心事，何必春潮送怨風？
平仄是沒有問題的，只是第一個押韻的字“重”是平水韻“二冬”部，而“宮”、“風”則屬於“一東”部。不過這也不算出律，這是一種特殊押韻格式，叫做“孤雁出群格”。其實算是一種格律的寬鬆體吧。
律詩就不寫了，中間加上對仗、押韻、合平仄的頷聯和頸聯，注意整體詩意的調整就可以成律詩。
當然，也可以另作。就留給大家自由發揮了。
隨手寫成，難免粗疏。
大家不妨評論區交流。
梧桐樹邊羽
春花秋月何時了？
江水悠悠水淼淼。
月色撩人難入夢，
夜夜相思珠淚拋。
柔腸一寸愁千里
《春江月夜》藏頭詩
春風細雨花爭豔，平平仄仄平平仄
江水長流起浪濤。仄仄平平仄仄平
月上枝梢珠滿葉，仄仄平平平仄仄
夜深鳥靜念家鄉。平平仄仄仄平平
海億問
《春江月夜》
春暖花開兩岸綠波連綿
江水滔滔輕舟順水漂流
月隨船走江風習習輕搖
夜色朦朧遠處一點燈火
