吕纪林良是明代宫廷花鸟画家的代表人物，吕纪喜作重彩画鸟，兼代水墨写生。而林良呢，以工笔和水墨，其设色工笔也是淡色着色，并且此类画作传世很少，更负盛名的是“水墨写意”花鸟，自然清趣，更趋向于文人画。
吕纪，字廷振，号乐愚，明代画家，花鸟、山水、人物无一不精，而他笔下的花鸟更是精彩绝伦。
其花鸟画以设色重彩和水墨写意两种，设色重彩是以精致工整，富丽绚烂呈现，鸟儿以凤鹤、孔雀、鸳鸯为主，景物多为浓郁的花树和坡石、滩渚，画面灿烂夺目；水墨写生则以粗笔挥洒，信手点染，简逸奔放，富有气势和动感，二种绘法皆展现出花鸟栩栩如生。
《桂菊山禽图》
《桂菊山禽图》 明 · 吕纪
绢本设色，1920 Ｘ 1070 mm / 故宫博物院藏
桂树一株，花叶繁茂，桂树前后各有太湖石一块，花木树丛间有红绶鸟4只，鹆3只，欢呼跳跃，活泼生动。
《桂菊山禽图》（局部）
原图超级高清，绶鸟的翎毛黑白清晰，嘴巴里的小昆虫，触须、细足及细足上细刺皆细致绘出，各种花朵敷色艳丽。
《杏花孔雀图》
《杏花孔雀图》 明 · 吕纪
绢本设色，2034 Ｘ 1106 mm / 故宫博物院藏
古杏一棵，杆粗枝繁，枝头杏花绽放，引得一群麻雀前来；一对孔雀身披多彩羽毛站立湖石上，雍容华贵，多色牡丹拥在湖石四周，春色如画。
粉白色杏花以白色、粉赭色系颜料敷染，牡丹花及孔雀则使用浓重的赭红色，与石青、石绿的颜料搭配，艳而不俗，富贵大气。
《狮头鹅图》
《狮头鹅图》 明 · 吕纪
绢本设色，1925 Ｘ 1060 mm / 辽宁省博物馆
一鹅、一石、一梅树，树下白鹅体型肥硕，憨态可掬。
此图上的古梅与上一幅的《杏花孔雀图》杏树似乎如出一撤，右侧出，基本也是树的一半，枝头花朵锦簇，粗杆中部向左呈一弧形再向上。细枝的造型也很一致，枝杈先下压再上仰，枝头上繁花朵朵。
《狮头鹅图》（局部）
好富态的一只鹅，额头上有一个硕大的鹅包，扭头看着身后的古梅，白色的羽毛勾勒的特别细致，一片片覆盖着清晰可见。
《雪梅集禽图》
《雪梅集禽图》 明 · 吕纪
绢本设色，1920 Ｘ 1100 mm / 天津博物馆藏
古梅一棵，枝上覆盖着积雪，一群小鸟儿立于梅枝上，树下绶带鸟二只，一旁茶梅、绿竹傲立于雪中，茶梅绿叶上、花朵上层层积雪，粉白色花朵娇嫩靓丽。
《雪梅集禽图》（局部）
地面厚厚的白雪上，一只绶带鸟眼睛圆睁，似乎在雪地里寻找食物，尾翎细长多彩，另一只身在粗壮的梅杆后，只露出脑袋和尾巴，张大的尖喙似乎在呼唤着同伴。绶带鸟艳丽多彩，古梅古拙厚重，茶花细竹翠绿多姿，既古又新，厚重也生机并存。
《花鸟四条屏－春》
《花鸟四条屏－春》 明 · 吕纪
绢本设色，1760 Ｘ 1008 mm / 东京国立博物馆
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
《花鸟四条屏－夏》
《花鸟四条屏－夏》 明 · 吕纪
绢本设色，650 Ｘ 1150 mm / 东京国立博物馆
白色栀子花，粉色蜀癸，黄鹂登枝，鸭子嬉戏。
《花鸟四条屏－秋》
《花鸟四条屏－秋》 明 · 吕纪
绢本设色，650 Ｘ 1150 mm / 东京国立博物馆
八月桂花、芙蓉开放，枝头鸟儿呼朋唤友，鸳鸯成对。
《花鸟四条屏－冬》
《花鸟四条屏－冬》 明 · 吕纪
绢本设色，650 Ｘ 1150 mm / 东京国立博物馆
山石上白雪层层，山涧中腊梅盘垣山间，茶梅花竞相绽放，二只锦鸡相拥取暖。
四季花朵
四季禽鸟
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林良，字以善，明代宫廷画家，是明代“水墨写意”画派的开创者。绘画多以天趣盎然的自然场景，笔法简练准确，取水墨为烟波，出没凫雁喋唼容与之态，颇见清远。其“水墨写意”的绘画风格也在明代院体画中独树一帜，狂收一批粉丝。
《乔林百雀图卷》
《乔林百雀图卷》 明 · 林良
绢本水墨，286 Ｘ 4982 mm / 克利夫兰美术馆收藏
卷首：乔林百雀 文渊阁永嘉姜立纲书
长卷绘鸟雀数百禽，山涧、树上，杂草中。。。聚集、嬉戏、打盹、打架，形态各异，生动活泼，萌态十足。
此卷采用平面散点的结构手法，疏密相间，动静结合。群雀动态逼真，情状各异，勾染相间，工写结合，是林良花鸟画中的一件佳品。
《乔林百雀图卷（局部）》
小雀儿打团架了，上面站的几个张着嘴巴在呼喊，不要打了，感觉就像小朋友打架，大一点哥哥姐姐来劝架似的。
《孔雀双栖图》
《孔雀双栖图》 明 · 林良
绢本水墨，1600 Ｘ 1060 mm / 克利夫兰美术馆藏
溪岸边雌雄孔雀一对，雄孔雀觅食，雌孔雀理羽毛，四周兰竹巨石围之。
此幅竹兰学同时代夏昶，湖石学宋代马、夏。而孔雀纯以水墨写出则是林良本人画法，比之元代王渊，张中又放逸了一些，应该是瓣香法常一脉。
《灌木集禽图卷》
《灌木集禽图卷》 明 · 林良
绢本水墨，340 Ｘ 12112 mm / 故宫博物院 藏
竹林间、荆棘里、松树上、杂草处，百只鸟儿或飞翔、或叫唤、或啄草。。，似乎个个都精力旺盛。
此幅长卷是林良难得的淡设色花鸟图，但也只有鸟儿羽毛上涂上了淡淡的颜色，画面上有黄鹂、鹧鸪、鹌鹑、麻雀等数个品种，达百只，鸟儿的形态各不相同，嬉戏林间，活力四射。
《灌木集禽图卷（局部）》
水墨写意作苍松翠竹，灌木丛林，各类水陆禽鸟飞鸣栖止其间，形象生动。全画布势丰满，笔法劲秀流畅，风格豪放。
《花鸟图轴》
《花鸟图轴》 明 · 林良
纸本水墨，2470 Ｘ 500 mm / 上海博物馆藏
二只黑头白肚鸟儿栖息在树枝上，树枝粗壮，树叶繁茂。
图轴以水墨粗笔勾画树枝和叶，又以细笔描画鸟儿羽毛，达到简练而准确，写意而形具的效果。
《双鹰图》
《双鹰图》 明 · 林良
绢本水墨，1200 Ｘ 668 mm / 广东省博物馆藏
野外山石后侧一枝粗枝斜出，两只老鹰一只登树枝，一只站立于石上，粗壮的爪子抓握有力，眼神凌厉，神情警觉。
画家以深墨干笔皴点出双鹰翎毛的结构，再以浓淡渐变阔笔画出正羽和尾羽，层次分明；然后施浓墨点羽翼，并以焦墨勾喙和点睛，体现雄鹰神态炯炯。此幅图亦是林良水墨写意花鸟画代表作。
《荷塘聚禽图》
《荷塘聚禽图》 明 · 林良
绢本淡设色，565 Ｘ 1527 mm / 天津博物馆藏
绘荷塘一隅，草木向荣，鸳鸯嬉戏，鸟儿啄鱼，生机勃勃。水面上水波荡漾，水藻丛生。绿荷娉婷有致，芙蕖次第开放、结莲，呈现夏日晨曦，清幽阗静的境界。
此幅是小编见到《灌木集禽图卷》外，林良的第二幅淡设色花鸟图，淡淡色彩别有一番意境。
《木鸟图》
《木鸟图》 明 · 林良
纸本水墨，303 Ｘ 31mm / 东京国立博物馆《唐絵手签- 笔耕园》藏
绘黑色禽鸟一只，紧抓树杆，张开的嘴似呼朋引伴。
画面大片留白，但毫不显空，一枝一鸟，粗粗几笔画出树枝，而鸟儿依旧水墨，数笔写成，层次分明，神情毕现。
《秋鹰轴》
《秋鹰轴》 明 · 林良
绢本设色，1368×748 mm / 台北故宫博物院藏
飞翔的雄鹰俯身扭转头部，以锐利的眼神盯住猎物，被追逐的八哥鸟落荒而逃，露出惊骇的神情，生机有趣。
老鹰张开的翅膀墨色浓厚，间以空白，显出羽毛的层次。画面左侧增添横出的枝柯，藉以平衡鸟禽的比例。
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虽然明代以前也有水墨写意花鸟，但都是以勾、染为主，吕纪以重彩而绘之，而林良笔下的鸟儿以墨笔一笔扫下，或以淡墨写栖鸦，只一笔点成，此种绘法还是第一人，后来的沈周、唐寅等皆学之。明代的这两位宫廷花鸟高手，你更最喜欢哪位作品呢？
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