周之冕（生卒年不详），活动于明代中、后期，字服卿，号少谷，长洲(今江苏苏州)人。专擅花鸟画，家中饲养禽鸟，以求在画中得其神韵和形态。花卉则采陈淳、陆治之长，兼工带写，设色鲜妍，自成一家。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。他所首创的“钩花点叶派”在明代绘画史上可与边文进、吕纪、林良乃至陈淳、徐渭等并驾齐驱，对于明后期至清初期吴中地区的花鸟画坛影响较大。他的这种点染之法融合了黄筌、徐熙两家之法。在意境上，既有富贵之气，也不乏野逸之韵；在技法上，既有工整细腻的一路，也有写意挥洒的一路。周之冕与同时代的苏州画家们开创了勾花点叶派，在花鸟画坛上影响了明末及清代的笔墨风格。
《百花图》
《百花图》尺寸 32×1717cm ，图绘四季盛开的花卉，花儿红艳，叶儿碧绿，虽为折枝画法，但仍显生机勃勃。技法上，以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。周之冕，字服卿，明代画家，善画花鸟。
《百花图》
《百花图》卷，明，周之冕作，纸本，墨笔，纵31.5厘米，横706厘米。是图有作者自识：“萬曆壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉，其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言，形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随意之中透露着明快和清雅，反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。
《花竹鹌鹑轴》
《花竹鹌鹑轴》绢本，设色，29.7*111.7cm，台北故宫博物院藏。绘雨后竹子越发翠绿，紫色的喇叭花缠绕其上，湖石下一对鹌鹑正观景觅食。画顶端有范允临题：雨过竹色明，风恬鸟声乐。睡起北窗凉，斜阳在高阁。周之冕，字服卿，明代画家，擅花鸟，所绘鸟禽栩栩如生。
《八百长春图》
《八百长春图》此幅绘八只八哥集于一株秋树之上，形态各异，树叶以淡墨点出，不拘拘于绳墨，不汲汲于形似。周服卿采用陈道复、陆治二家之长，为吴门画派重要画家。其所作花鸟，形象真实，意态生动。 周之冕（1521—？）明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。擅花鸟。
《梅花野雉图》
《梅花野雉图》纸本，设色，134.5＊33.6cm，辽宁省博物馆藏。绘老干红梅，枝干粗壮，细枝弯曲前伸，枝头或花朵绽放，或含苞待放，娇艳多彩；枝杆中部一只野雉栖于其上，翎毛丰满，尾巴修长。彩绘老干红梅，野雉栖于其上，竹石映带左右。此图写生意味颇浓，构图匀称；工笔精细逼真，而无板滞痕迹，正是难能可贵之处。上有作者“丙申夏日汝南周之冕写”名款，下钤“周之冕印”、“服卿”印章二方。
《榴实双鸡》
《榴实双鸡》28.5x53.6cm，台北故宫博物院。
《梅花》
《梅花》58x55.6cm，台北故宫博物院。
《春水文禽文从简书鸳鸯篇成扇》
《春水文禽文从简书鸳鸯篇成扇》17.5x47.3cm，台北故宫博物院。
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