對於黃山的認識與描繪，幾乎可視為中國人對“山”的認識與表達。
黃山幾乎囊括了有關“山”之樣貌，尤其是精神的全部訴求，故而數百年來有關黃山的藝術創作層出不窮。
黃山也更成為“李家山水”創作的重要母題。
1978年，李小可及父母親與日本著名畫家東山魁夷夫婦等人在黃山合影（左二：李小可，左三：朱修立，左五：鄒佩珠，左六：李可染，左七、左八：東山魁夷夫婦）
1978年，與父親李可染在黃山
在李可染先生的筆下，黃山的蔥蘢潤澤、層疊茂盛盡現筆端。其子李小可先生作為黃山書畫院院長，多年在黃山寫生、創作、感悟。
黃山是中國山水畫的聖地。1978年我陪父親去黃山寫生，並有幸遇到了日本著名畫家東山魁夷先生。此後曾多次赴黃山寫生。2007年，黃山風景區管理委員會成立黃山書畫院，特邀我任書畫院院長。這更加延續了我與黃山的情緣，同時也肩負起了畫好黃山、為黃山奉獻的責任。黃山與皖南已成為我探索山水畫表現的重要契機與內容。
——李小可
李小可先生入“古稀”之年，筆下的黃山則生髮出一種雄絕、蒼勁之氣。
丁酉新作《黃山墨韻》所描繪的黃山，極盡“力拔山兮”的雄闊，使人不禁聯想到《溪山行旅圖》一脈以來山水精髓的傳遞。
李小可 《黃山墨韻》 139x70cm 2017年
鈐印：小可、神韻、踏遍青山、水墨家園、有無之間
整幅作品以線為主，層層疊疊、筆筆相扣、用筆穩健而不失靈動。山、樹、水交織、融合，呈現出李小可先生個人化的藝術風貌。
（局部）
重要的是此處密不透風的手法、充盈的構圖彷彿讓整座山巒要向你走來，給觀者產生一種欲行又止、佇立而望的暗示。
（局部）
（局部）
畫面就是平面結構的空間，排列視覺形式的整體關係，整體的筆墨連接的關係。
空、松、擁、虛的空間關係。
摘選：李小可《藝術備忘錄》
在這種畫與人的互動中，強化了山之壯美與作品深層的文化意蘊。
（局部）
形，造型、形式、線性、墨性與調性，他們內在的通與規律是不一樣的，墨的線與調的關係，調也是一種視覺形式，線性紋樣也是一種視覺形式，文化是一種人類智慧精神，表現的創造性，發現客觀的延伸規律。
摘選：李小可《藝術備忘錄》
黃山的地質地貌與黃山的煙雲變化及黃山的人文背景，構成了二十世紀山水畫中的黃山勝景，小可將其厚重的一面施加到黃山山水之中，這個厚重與煙雲之間的對比，一方面呈現了李家山水的基本規範；同時，小可自己的風格也開始呈現出來。顯然，小可的黃山系列，不同於他的北京系列所表現出來的那種人文的親情，也不像他的西藏系列所表現出來的那種高原的聖潔，黃山的崇高雄偉，黃山的變化多端，為小可的山水畫開創了一條新的途徑。
陳履生 《初看李小可筆下的黃山》
李小可 《黃山墨韻》 2017
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