錐畫沙、屋漏痕是什麼筆法？問答頭條網

2020-03-20 00:00:31 佚名

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錐畫沙、屋漏痕是形容書法"中鋒"和"藏鋒"的一個非常著名的術語。錐畫沙就是指具有中鋒藏鋒形質的點畫形態。屋漏痕則是對豎畫用筆的要求和藝術效果的比喻。這個說法起源於唐朝。在唐褚遂良的《論書》中說，"用筆當如錐畫沙，如印印泥"。褚遂良是最早提出這個說法的人。顏真卿在《述張長史筆法十二意》中描述的更詳細。

長史曰：“予傳授筆法之老舅彥遠曰：‘吾聞昔日說書若學，有工而跡不至。’後聞於褚河南曰：‘用筆當須如印泥畫沙。’思所不悟。後於江島，遇見沙地平淨，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫其勁險之狀，明利媚好，乃悟用筆，如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沈著。當其用鋒，常欲使其透過紙背，此成功之極矣。真草用筆，悉如畫沙，則其道至矣。是乃其跡可久，自然齊古人矣。但思此理，以專想工用，故其點畫不得妄動，子其書紳。”予遂銘謝再拜，逡巡而退。自此得攻書之術，於茲五年，真草自知可成矣。黃庭堅說:王氏書法，以為如錐畫沙，如印印泥，蓋言鋒藏筆中，意在筆前耳。

屋漏痕，描述的是豎畫運筆不可一瀉而下，要頓挫行筆，猶如屋漏痕之蜿蜒而下，故謂之"屋漏痕"。這樣的線條圓活生動，自然有致，是顏真卿提出。

翰墨書道

錐畫沙、屋漏痕，都是對書寫效果一種比喻，是意向感覺，不是筆法。

錐畫沙，是指筆鋒在紙面上行進時，在彈力作用下，有明顯的阻力和澀感，筆尖走過之處，紙面上出現溝痕，是一種力度感的體現。也就是書法上所講的力透紙背的意思，說明用筆沉穩厚實不漂浮。無論是中鋒、側鋒都是這個感覺。

屋漏痕，原本是指古舊民宅屋頂滲漏雨水，滴在紙糊的棚上向外洇化，水印邊緣出現潤澤的自然現象。

比如，同樣的字，用毛筆蘸墨汁在生宣紙上書寫時，筆跡邊緣向外洇化後，出現毛茸茸很柔和的狀態。而在熟宣紙上書寫，沒有屋漏痕，筆跡質感剛硬。如圖:

△上圖中，左邊的是熟宣紙，右邊的是生宣紙。

這個實驗結果證明，筆法動作是一樣的，而由於紙質不同，效果差別很大。

由此可見，所謂的“藏鋒、逆入、回描……”很可能是一種錯覺，並非筆法所致。所以，我一直以為古人寫字是辦公，並且不寫大字，完全是自然書寫狀態，絕不會像今人某些偽大師理解的那麼麻煩，慢悠悠的，寫一筆停一下，描來畫去的。

我們在臨摹範本的時候，也應該注意忠實原作，不能因為把字放大幾倍臨寫，就把原帖筆法給惡意篡改了……

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潘茂生書法文化研究

錐畫沙、屋漏痕很形象化的講寫毛筆字的意識，和運筆過程中的行筆速度，更重要的是用這種行筆的速度才能寫出筆力來。

比如錐畫沙是要求筆鋒著紙要深入一些（這都是意識問題）不慢不越的書寫，久而久之筆力就顯現出來了，這就是內厭筆力的筆法。

屋漏痕很形象、雨水沿著牆壁非常自由的活潑的往下流動，而且時走時停古代書者發現採來用作行筆速度，正好遇筆力外拓相吻。

以上是自己學寫字的一點體會，一管之見，方家教正。

無為大聖o

錐劃沙、屋漏痕，都是相同含義。同為中國書畫傳統技法中對用筆功力的一種形容，也是中鋒用筆的一種比喻。

當錐鋒往沙子裡劃的時候，兩邊的沙子必然均勻隆起，中間則深深凹成一線；線條的起止形狀與中間相比，也並沒有明顯的尖形，而呈圓狀。這非常準確地體現了書法的中鋒筆法，以及如此寫出的渾厚飽滿、具有立體感線條的形象。我們常說的力透紙背也就是這種效果，這種高質量的線條，具有很強的藝術張力。

屋漏痕就是房屋漏雨，水沿著牆面不斷往下滲，牆面上會留下一條看似直線，但實際是彎曲不平、粗細不一的流水痕跡。用來形容書畫線條的遲澀厚重，倔強挺拔。這種線條的表現力和概括性非常好。

無心齋

錐畫沙，

屋漏痕，

這裡談的是一陰一陽。一硬一軟。

水軟牆硬，錐硬沙軟。

軟而隨意，硬而不屈。

這裡是在談筆軟而奇怪生。

筆在運行轉折時任其變化，自然之態最妙。

手的蠻力與軟毫的彈力不同，

會用筆者充分利用筆毫的彈力寫字。

不會用筆者只會用蠻力塗抹。

一知半解者用力過而不知筆毫自然之態之妙也。

用筆要口傳手授。那只是騙人的。用筆就是屋漏痕。破解你就是大師。不二法門。

醜書學

錐畫沙，屋漏痕許多學士說是代表中鋒用筆，但我有不同理解。以錐畫沙，沙堆的表現形式是中間深兩邊薄，好像是中鋒樣式，但兩邊的沙潤才是最美的，所以我認為它主要代表的是潤，而非中鋒。屋漏痕說的是漏痕，是漏的痕跡，痕跡就是潤，所以說，錐畫沙，屋漏痕是潤的表達，是用墨的墨法。其筆法、墨法、間架結構與意境是書法的四大要素。錐畫沙、屋漏痕是墨法的形象比喻，非常重要，所有書法大家無不都是用墨高手，是我們應致致以求的。