書法最重要的是講究運筆之法，我們稱之為用筆法。 所謂會用筆，就是會“用鋒”，體力就能轉化為筆力，即轉化為用鋒之力。
那麼如何用鋒呢？
一、要學會中鋒用筆
也就是筆鋒始終在線條中間運行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜（這裡的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣）。出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。
二、要學會提按用筆
提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。
三、要學會調鋒
筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。怎樣進行調鋒呢？
1，我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把注意筆鋒的提按使轉；
2，要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。
有人寫字不知用偏鋒，往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下，不知一擒一縱快速反應而調鋒。
周星蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，稍知書者皆知之，然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。‘擒縱’二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節能靈，自無僵臥紙上之病。”這段話對我們用鋒很有作用，我們要在書寫過程中反覆體驗、思索。
學書的過程，就是對筆法把握、熟練的過程，只有把這一關過了，才能過到運筆如指、遊刃有餘的境界。筆法的把握，需要一個漫長的過程，不可操之過急，欲速則不達。我們只要認真學習前人和當代書家好的用筆經驗，加上刻苦練習，一定能夠掌握筆法技巧。
傅山草書欣賞
1、 傅山的草書《右軍大醉七言詩軸》
釋文：右軍大醉舞蒸豪，顛倒青籬白錦袍。滿眼師宜欺老輩，遙遙何處落鴻毛。山。
《草書右軍大醉詩軸》為傅山經典之作。傅山晚年潛心王羲之的草書，對右軍草書有獨到見解。此軸所詩，描繪右軍大醉後所書情態，形象逼真，如臨之境。書法草法純正，行筆爽利自然，氣韻流美，筆力清勁中而又見力度，佈局整齊中有參差，相避相揖，相互相應，深得右軍書法三昧。
2、傅山《草書五言詩》
釋文：龍門橫野斷，驛樹出城來。氣色皇居近，金銀佛寺開。往來時屢改，川陸望悠哉。相閱征途上，生涯盡幾回。山書。
3、傅山《樵斧》
絹本 207cm×46cm
一段不仁鐵，入山仁心流。荒厓足枯朽，誰忍方長謀。脫復猛虎脊，亦可毒蛇頭。高松不敢試，惡木見如仇。樵斧一章 傅山
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