3月18日晚間，電視劇《綠水青山帶笑顏》湖南衛視首播。這部電視劇本身非常值得期待，因為它是一部關於農村奔小康題材的作品，反映社會主義新農村的建設風貌問題。內容上不僅具備主旋律、正能量的價值，而且題材上也非常新穎，以往的電視劇作品當中，少有反應這一主題的。
不過，即使在佔盡了內容和題材優勢的前提下，湖南衛視已經播出的這部《綠水青山帶笑顏》依舊無法讓人眼前一亮，甚至於在很多創作技法的層面上，只能用質量太差來形容了。根據目前首播的劇情內容來論，該劇缺少有效的故事層次，缺少基本的矛盾衝突，更是缺少電視劇本身的敘事語言等等。
先說該劇缺少故事的問題。一部電視劇要好看，首先就是能夠講好一個故事。作為一部動輒就是數十集的電視劇作品，大故事當然應該是農村人發家致富奔小康的，這是毋庸置疑的。而大故事之外，電視劇創作更是講求小故事的原理，用各種有著鮮明矛盾衝突的小故事，把這個主旋律正能量的大故事有效拼接起來。
《綠水青山帶笑顏》在大故事方向上的創作，是值得肯定的，但是在具體的小故事的創作上，則是混亂不堪的。這部電視劇的編劇，甚至於保持了一種《鄉村愛情》式的無故事的狀態。比如，首集劇情當中，真正夠得上“電視劇故事的”，只有男女主角相識的那場戲碼，他們同時遭遇了騙子，並且和騙子發生了衝突。
電視劇是什麼？就是一個接著一個的衝突，製造，解決，然後再製造，再解決。這是劇本創作的基本規律。當然，《鄉村愛情》系列劇們依靠趙本山老師及其弟子們的搞笑才華，可以完全無視這種劇本的基本創作規律。但是，這種無視，不能帶到其它電視劇作品當中，不然，就會非常尷尬。
《綠水青山帶笑顏》的總編劇徐正超老師，正是《鄉村愛情》多部曲的導演之一。徐正超老師用創作“鄉愛”的方式去處理《綠水青山帶笑顏》，就讓這部電視劇顯得異常尷尬了。缺少有效的矛盾衝突，就只能各種橋段尷尬堆砌了。這麼一堆砌，造成橋段和橋段之間缺少有效的推動力，故事性被嚴重削弱，絮叨性就瞬間提升了。
而這部《綠水青山帶笑顏》當中，又沒有本山大叔式的搞笑。這部電視劇當中出現的本山弟子們，也並未採用他們的同期聲錄製的臺詞聲音，沒有了以往的喜劇臺詞上的節奏感。反倒是這些後期的配音，一直在往新潮的偶像劇方向靠攏，頗有一些湖南衛視以往的偶像劇的風格。這就更加的不倫不類了。
這部電視劇作品，因為矛盾性的缺失，造成人物只能用大段的獨白來推動劇情了。實際上，一部及格的電視劇劇本，都不會讓人物用獨白的方式推動劇情。電視劇不是電視抒情散文，不是畫面配獨白就行。人物內心、人物和生活的環境之間有矛盾，需要通過故事的方式呈現出來，而不是內心獨白，說自己多痛苦。這是影視劇編劇的創作底線問題。
而這部《綠水青山帶笑顏》當中，我不能理解的事情是，為何要用鄉村的民宿生活去否定城市生活狀態。男女主角的內心獨白戲碼當中，不約而同地呈現了對城市生活的厭倦感，和對農村生活的嚮往感。發展新農村，和加強城市建設，本身並不矛盾啊。為何這部電視劇非得搞出這種厚此薄彼的二元對立呢？
不妨說個他山之石。在《綠水青山帶笑顏》湖南衛視開播之前，電視劇《一個都不能少》在央視一套開播。後者也是一部鄉村奔小康主題的電視劇，在題材上，也是主旋律正能量的典型。在內容創作上，央視一套的這部《一個都不能少》就質量更為優質很多，它保持了電視劇本身的故事性，矛盾衝突此起彼伏，故事線索也非常明確，人物性格鮮明的很。
越是正能量表達的電視劇，越應該遵守電視劇劇本創作的基本規律。央視一套正在播出的《一個都不能少》，確實值得湖南衛視播出的這部《綠水青山帶笑顏》好好學習一下。徐正超老師真的不應該總是拿著《鄉村愛情》的那些錯誤劇本創作思路去做農村題材的影視劇。電視劇本身，還是應該以故事為主，要出現有效且密集的矛盾衝突才行。
在劇本已經不行的前提下，《綠水青山帶笑顏》的男主角楊爍方面，也是槽點不少。因為劇本故事性的缺乏，造成演員只能過分尬演。尤其是部分設計並不合理的劇本橋段當中，楊爍並未用自己的演技把這些個別橋段趟順。有些優質劇，是劇本和演員相互成全，《綠水青山帶笑顏》屬於劇本和演員互相“拆臺”。
楊爍方面的演技，同質化的有些嚴重。他的所有角色，都是“千篇一律”的。這是頂級危險的事情。目前，《綠水青山帶笑顏》的豆瓣觀眾評論當中，點評楊爍演技過分油膩的，不在少數。對於這位青年演員而言，真的應該虛心聽聽劇迷們的聲音了。
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