電影《被嫌棄松子的一生》改編自山田宗樹的同名小說，該部小說單單在日本的發行量就超過了130萬冊。2006年，導演中島哲也將其改編成一部歌舞劇，成為電影史上永恆的經典。
說到中島哲也的影片，相當有特色，被戲稱為“中島式的奇幻爆笑風格”，他善於用戲謔的手法嘲諷現實，在你感覺到絕望時，又用童話般的手法給予希望。
網易娛樂曾這樣評價他：中島哲也不是一個多產的導演，平均兩年才出一部新片。中島哲也善於在電影中營造童話世界的氛圍，即使是像《被嫌棄的松子的一生》這樣悲慘的故事也能拍得如喜劇一般輕鬆，似乎中島的電影都會在片頭就給出一個鮮明的風格取向。
《被嫌棄的松子的一生》顧名思義，講述的是一名叫做松子的女人的一生。松子生得漂亮動人，小時候她經常做著白雪公主似的美夢，長大後成為了一名安分守己的中學老師，但卻因一樁偷盜事件，她百口莫辯，被學校辭退。從此以後她的人生便開始了風雨飄搖，和一位作家同居，作家自殺，她後來又做了浴室女郎，甚至還殺人入獄，過了看似悲慘，實則足夠精彩的一生。
《被嫌棄松子的一生》是一部“尋愛”電影，唐蘇將從敘述風格、鏡頭語言和現實意義這三個方面為你深度解讀它的魅力。
一、敘述風格：“多重聲”我者敘事，讓人物形象富有層次，更加豐滿
《被嫌棄的松子的一生》是一部人物傳記，整部影片講述了松子的一生。導演的高明之處在於對松子一生的展現，並不是通過鬆子的自述加上內心獨白的這種常規方式進行的，而是另闢蹊徑，通過鬆子侄子阿笙探詢姑姑一生為線，串聯起不同人物對松子的描述和回憶。
阿笙的父親，也就是松子的哥哥、追蹤松子死因的警察、松子生命最後十年的鄰居大倉、松子一生摯友澤村惠以及松子最後的戀人阿龍，這些人分別經歷了松子人生中不同的階段，他們的回憶代表著不同時空裡的松子。
在影片中他們每個人都帶著主觀感情，從自己的視角講述了松子一生的某個片段，然後經過阿笙的拼湊和整理，再加他的主觀感受，完整地展現了松子的一生，而又留有足夠多的空白，給予觀眾想象空間。
影片的進行以松子的人生經歷為時間線，不同的人生階段由和她親歷過的人以畫外音的方式來講述，這種敘事手法在文學作品中被稱作 “多重聲”我者。
簡單來理解就是影片有多個人來講述同一個人的故事，而每個人講述故事時都使用的是第一人稱“我”的視角。
影片開篇是阿笙的畫外音，接著父親到來，告訴阿笙他從未認識過的姑姑也就是松子去世了，讓阿笙去幫忙整理遺物。
在阿笙父親的眼裡，松子是一個徹頭徹尾的失敗者，父親甚至認為松子是導致妹妹和父親死亡的間接兇手，她做了浴室女郎，更是徹底敗壞了門風，父親看不起她，早早地和她斷絕了家庭關係。
追蹤松子死因的警察告訴阿笙，姑姑曾做過學校的老師，歌聲動聽，深得學生喜愛。
好友澤村惠是在松子殺入入獄後，在監獄與松子相識的。澤村惠眼中的松子美麗而聰慧，有著堅強的意志和明確的生活目標。
阿龍曾是松子的學生，也是那起酒店失竊案的真正凶手。多年以後已經混入黑社會的阿龍在一家理髮店偶遇松子，兩人隨即成為戀人，阿龍眼中的松子美麗善良，有著和上帝一樣偉大的人格。
鄰居大倉見證的是松子生命的最後十年，那時候的松子已經放棄了生活的希望，把自己整日關在一間小黑屋裡。大倉眼中的松子瘋癲到令人生厭，尤其是她身上那股臭味，更是讓人不堪忍受。
六個不同的人，“同事異說”，六個限制視角相整合，多視點“我”的敘事讓松子的形象更豐富和立體，因為是不同親歷者講述，也更加有說服性。阿笙作為松子一生的探詢者，又把這六個不相干的人巧妙地串聯起來，使得原本鬆散毫無聯繫的結構，成為一個邏輯相洽的整體。
更重要的是，不同人眼中不同的松子也符合現實生活的邏輯。我們每個人都有多張面孔，父母眼中的孩子，老師眼中的學生，夫妻眼中的伴侶等，同一個人，在這些不同人的眼中，可能千差萬別，像極了六個不同的人描述下的松子。
二、鏡頭語言：鮮豔濃郁的華麗色彩以及CG動畫來傳達人物的情感和心理變化
導演中島哲也的鏡頭語言獨特，在影像呈現上，經常運用了大量鮮豔濃郁的華麗色彩以及CG動畫來傳達人物的情感和心理變化。
這部《被嫌棄的松子的一生》是中島哲也的代表作，延續了他一貫的鏡頭風格，它整體畫面色彩絢麗奪目，但又不是一成不變，隨著故事情節的發展和人物心理的變化而不斷調整。
在松子離家出走前，影片整體色調是偏橘黃色的暖色，意喻著家庭的溫馨。
松子離家出走後，暖色中多了幾分淡藍色的冷清。松子殺人入獄後，畫面則充斥著大片的深藍色，渲染了監獄裡的陰冷可怕和人與人之間的疏離感。
當松子服刑年滿出獄後去尋找戀人時，畫面上則飄滿了粉色的桃花瓣，整體畫面的顏色又呈現出了粉色的浪漫。
當阿龍出獄後，松子去監獄接他時，影片畫面則是純白色的。天空中飄零著幾朵白色的雪花，松子通身白色裝扮，白色的世界中又有一束開得燦爛的紅玫瑰點綴，象徵著阿龍心目中松子的聖潔與兩人愛情的熱烈。
影片的最後，松子一生行將結束時，影片的畫面是“火燒雲”的通紅色。燃燒著的天空，從上傾瀉而下，形成巨大的壓力，像是要把松子帶走。
畫面中色彩的變化是觀眾最能直觀感受到的信息，中島哲也運用富有變化的色彩表達故事中人物情感的起伏以及心理的變化，很具有感染力。
影片中還使用了大量的CG動畫，CG動畫的調子歡快動人，正好與松子苦難的一生形成鮮明的對比，可以說CG動畫有多夢幻，松子的生活就有多絕望。這種悲喜交加，反覆重疊的對比形成了巨大的視覺衝擊力。
松子曾做過一個作家的情婦，她滿心歡喜，以為能和作家修成正果。CG動畫中的松子在《幸福星期三》的歡快曲調下，快樂地翩翩起舞，沒想到作家和她在一起也不過是因為嫉妒，最終將她拋棄。
童謠《彎彎腰挺挺背》則貫穿了松子的一生，見證了她生命當中每一個起落和每一段戀情，“彎曲起來，伸展開來，一起去抓星星吧。彎曲起來，踮起腳尖，一起靠近天空吧。”
童謠的純真歡快正好反襯了松子一生的坎坷曲折、鬱鬱寡歡。
中島哲也獨特的影像風格，蒙太奇效果的巧妙運用，多彩絢麗的畫面和歡娛動人的曲調大大增加了這部影片的觀賞性。
《被嫌棄的松子的一生》是一個讓人心酸的故事，在中島哲也獨特影像風格的加持下，卻拍出了童話般的夢幻美麗，看的時候會大笑不止，看完卻淚流滿面，讓人心生萬千感慨。
三、現實意義：松子悲慘一生的三個原因
回顧松子的一生，充滿了漠視、背叛、欺詐和殘忍，她也曾對生活充滿過希望，但每一次都被生活折磨得體無完膚，她的人生到底哪裡出了錯，才會過得如此悽慘？我想原因有三。
1、童年成長過程中的極度缺愛
松子有一個身體殘疾的妹妹，整日躺在床上，父親把所有的關注都放在了妹妹身上，松子成了家裡的“小透明”。
有一天，父親下班回家帶回了一件漂亮禮物，松子滿心歡喜地看著父親，以為是父親買給她的，結果父親卻把公文包丟給她，看都沒看她一眼，直奔樓上去到了妹妹的房間。
妹妹的健康是父親最關心的事，其它的一切都要給它讓路。松子戀愛了，開心地講給妹妹聽，晚餐時卻受到父親一頓指責，因為父親認為妹妹連家門都出不了，松子戀愛的事情會刺激到妹妹。
就在這樣的環境裡，松子長大了，表面上看很是漂亮健康，心裡卻早已是傷痕累累。
個體心理學創始人阿德勒說：“幸福的人一生都在被童年治癒，不幸的人一生都在治癒童年。”
松子在父親那裡沒有得到的愛，就要從其他男人身上找回，而且為了得到這份所謂的“愛”，她不計代價。
松子離家出走後，和作家八女川徹也同居，徹也有嚴重的精神障礙，整天幻想自己是太宰治的轉世，對她非打即罵，還逼迫她去做浴室女郎賺錢養活自己。
徹也自殺半年後，松子做了另外一個作家的情婦，這位作家和她在一起也不過是嫉妒徹也的才華，最終松子慘遭拋棄。
做浴室女郎時，她和浴室經理廝混，這個男人不僅騙光她所有錢財，還和別的女人曖昧不明，對她冷嘲熱諷。松子在衝動之下，把這個男人亂刀砍死，鋃鐺入獄。
最後的戀人阿龍，是黑社會中的小混混，松子為了和阿龍一起逃命，翻窗逃跑時，摔斷了一條腿，從此以後只能一瘸一拐地走路。
當好友澤村惠勸她說，“不要和這樣的男人在一起”時，松子說，“只要不是孤單一個人就好。”
《親密關係》一書曾說：“孩童時期需求沒有得到滿足時，我們心中所形成的看待外在世界的態度，對我們有很大的影響。我們兒時絕大多數的行為，都以歸屬感和被重視的需求為出發點。但如果我們的行為沒有得到預期的結果，我們往往會覺得更孤單、更不被重視。我們很可能會覺得這個世界缺乏關懷、溫暖和真情，從而感到絕望。”
童年的缺失成為松子一生的隱疾，父親的漠視使她充滿了對愛的渴望，為了得到一點點的關注，形成了討好型人格。小時候為了得到父親的關注，她經常做鬼臉逗父親偶爾一笑，長大後，忍受各種男人的虐待而不離開，何嘗不是另外一種方式的討好。
2、成年後的不懂自我反省
國際演說家、生命教練和諮詢師克里斯多福·孟在《親密關係》一書中將親密關係的過程分為絢麗、幻滅、內省和啟示四個時期。
- 絢麗期：這個階段也被稱為“月暈期”，剛剛相戀或者熱戀中的兩個人，總是被對方吸引，相愛的兩個人表現出自己最好的一面給對方看，至於這些“美好”是否真實，雙方都沒有認真考慮過。
- 幻滅期：兩人進入憤恨階段，突然發現伴侶沒有想象中的好，伴侶也不會像“絢麗期”那樣主動滿足我們，在這個階段雙方都會開啟改造對方的計劃，但改造一定不會成功，讓雙方對彼此更加失望。
- 內省期：親密關係中的伴侶是來幫助我們療愈自己，最終找回真正的自我的，親密關係是通往靈魂的橋樑。從幻滅到內省，我們就得到一個機會去檢視自己的內心併發覺所有親密關係的源頭。
- 啟示期：這個階段往往意味著我們已經找到了真正的自己，會對伴侶充滿真正的“愛”，而不是控制，看到他的內在，重新擁抱他。控制與真正的愛的區別在於，愛是以對方能接受的方式付出，而控制則是我們的一廂情願。
很可悲的是，松子的每段關係都沒能跨越過第二個階段“幻滅期”，她受到傷害，與伴侶分手後，每次都會抬起頭來，問一句 “為什麼？”
《親密關係》一書中寫到：有一個在使用上必須特別小心謹慎的詞是“為什麼”。這是受害者在抱怨或表達無力感時最愛用的詞，而且一個“為什麼”常會引來更多的“為什麼”。
簡單來說，面對不幸，松子一直在對外尋找答案，認為自己是一個受害者。被學校辭退時，她問“為什麼學校要辭退我”，戀人離開時，她問“戀人為什麼要離開我”，好像她這一生的不幸都是別人造成的，她的幸福也一定要別人來實現。
沒有人會滿足我們的需求，沒有人會讓我們快樂，也沒有人該為我們所受的傷負責。我們所有生活經驗的因和果只可能存在於一個地方——我們的心中。
我們只有靜下心來，發現自己內心真正的需求，磨練心性，平靜面對痛苦，我們才會變得更加成熟，而伴侶在這一路能為我們做的只是讓我們發現並驅使我們瞭解真正的自己。
可惜松子不懂，在每一段關係裡她都極其狼狽，如果說童年的不幸是因為她有一個極其偏心的父親，成年後的不幸，則只能由她自己來負責，就像張德芬在《遇見未知的自己》中所言，“親愛的，外面沒有人，只有你自己。”
3、老年後的自暴自棄
馬克思曾說：“自暴自棄，這是一條永遠腐蝕和啃噬著心靈的毒蛇，它吸走心靈的新鮮血液，並在其中注入厭世和絕望的毒汁。”
不幸的是這句話是松子人生最後十年的最佳註解。
阿龍離開松子的那一年，松子40歲，原本人生還充滿了無限的可能，但松子面對一次又一次的生活打擊，投降了，她不再去，哪怕是從別人身上尋找愛。
她整日把自己關在一個黑暗的房間裡，吃各種垃圾食品，每日的消遣就是刷劇，看各種沒有營養的綜藝節目。
垃圾堆滿了房間，臭氣熏天，原本小巧的身體一天天臃腫起來，身上濁臭逼人，她終於活成了所有人都厭惡的樣子。
她匆匆地在屋外牆壁上寫下“生而為人，我很抱歉”，而後死在幾個中學生的棒球棍下，結束了她匆匆的一生，享年53歲。
自暴自棄的結局也只能是自取滅亡，連自己都放棄了，誰又能扶得住你？
人這一生，唯有美，不可辜負；
唯有自己，不可言棄，
因為全世界，只有你懂得自己最珍貴。
— end —
作者：唐蘇，80後寶媽一枚，喜歡音樂、讀書、旅行等一切美好的事物。聊電影，談八卦，慢品人間煙火色，閒觀萬事歲月長。歡迎關注 @遇見唐蘇
閱讀更多 遇見唐蘇 的文章
