原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永為疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”
說起王珣，很多人會想到王羲之，畢竟都姓王嘛。他們倆也確實關係挺近的，王珣的祖父是王導，王導的父親與王羲之的祖父是親兄弟，也就是說王導是王羲之父親的堂兄弟。
王氏家族在那時候絕對是豪門望族，王導是東晉初年的宰相，權勢顯赫，威震朝野，當時有“王與馬（指晉帝司馬氏）共天下”的歌謠。有個“新亭對泣”的成語，就是說的王導的故事。
大家都知道這首詩吧：
朱雀橋邊野草花，
烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，
飛入尋常百姓家。
這首詩裡的王指的就是王導家族，謝指的是謝安家族。
有點跑題了，還是回到王珣的《伯遠帖》吧。此帖一直被後代書法家、鑑賞家、收藏家視為瑰寶。曾經北宋宣和內府收藏，明清兩代由吳新宇、安歧等遞藏。乾隆丙寅（1746）年被收入宮中，乾隆非常喜愛，將原存宮中的王羲之《快雪時清帖》、王獻之《中秋帖》與王珣《伯遠帖》共貯養心殿西暖閣，並更名為“三希堂”。前二帖均非真跡，唯《伯遠帖》是東晉名人法書真跡。清亡後佚出宮外，流落民間。四十年代後期，此帖與《中秋帖》一起流入香港，被典當給一家外國銀行，後來，周恩來總理批示以重金購回，入藏故宮博物院。
最重要的，這是王珣的紙本真跡 真跡 真跡！！！
一、風格特點
1、用筆：
（1） 抑揚頓挫，鋒稜畢具。此帖是王珣的真跡，也是東晉王氏家族存世的唯一真跡，因此，通過學習此帖可“直入晉室”。其用筆自然生動，特點鮮明，絕無描摹之痕。此則放筆直書，鋒稜轉側之間，又各不相同，其轉折爽勁，如“逺”、“從”、“逰”等字的捺畫，起筆堅定直入，頓挫明顯，點畫流動，筆跡清晰，富有彈性；“此”字的豎與橫的方折甚至有些刻板，鋒稜盡顯，四個縱向的下筆，筆筆尖起，“從”字的連續幾處的折畫“和而不同”，筆勢奔放，充滿力感；“期”字的月部折角處上下錯動，折畫變異，雖為偶然性，但和諧自然。
（2） 點畫跳動，節奏明快。此帖的點畫妙儘自然，意趣超逸。點法多為側鋒出之，似輕描淡寫，全不經意，又恰到好處，如“伯”字之左豎點，“逺”字左點與右二點，“従”字之雙人旁，含蓄之極，還有像“之”、“寳”、“以”、“優”、“逰”、“別”、“如”、“永”等字，點法變化清新，生動活潑。此帖的線條運動感極強，節奏明快，下筆多為露鋒直入，以尖筆出之，而收筆多為含而不露，或尖而不刻板，如“遠”字之捺，“群”字之豎，“優”、“獲”等字之末筆，出筆含蓄；“以”、“申”、“別”、“如”、“永”等字露鋒出筆，尤其是“永”字的所有筆畫都是“尖入尖出”，點畫跳動，行筆速而疾，線條一波三折，流動飛揚。有的筆畫運筆極速，沉著痛快，毫無輕飄之感，但不鋒芒畢露，筆力內充。
2、 結體：
（1）結體開張，疏密有致。此帖的字形與王羲之的行書“和而不同”，更強調了結體的變化。此帖尤其注重疏密的對比，在獨體字與上下結體中體態修長，結密無間，有清瘦之感，這種處理效果與王羲之行書相似，但這不是書者的精彩之處。其可貴處在於左右結體的匠心獨運，運用疏密的變化產生開張的體勢，左右拉開，有意識地形成或相背或相向的結體，並增加了左右間的呼應關係，顧盼照應，使他們之間的留白處與左右兩部分形成強烈對比，甚至可以將左右結體視為左中右結構，左右為實，中間為虛，虛實一體，“計白當黑”，形散神聚，如“伯”、“勝”、“情”、“以”、“優”、“如”、“昨”、“隔”、“相”等字結體開張的,其結體之所以有如此開張之勢,與其局部的緊密有關,其密處不透風,但筆跡清晰,如“頓”、“勝”、“優”、“獲”等字筆筆緊密，整體開張。
（2）欹側取勢，動靜結合。《伯遠帖》是晉人尚韻的代表，董其昌跋中有“珣書瀟灑古淡”之句，從中可體會到“韻”的含義。在此帖中，其“古淡”更在於一種美的和諧，是諸多矛盾的集合與統一，因此，其作品極為生動，無一字有擺佈之感，筋骨精神，隨其欹正、大小，氣宇融合。欹側的運用是與二王書風“和而不同”之處，這種特點在此帖中達到極致，使無一字為“正”者，無一字不正者，字字生動，或立或臥，或欹或正，或松或緊，一切是在左低右高的大基調中變化，美不勝收。其動與靜的統一也是此帖的一大特點。筆畫之間的構築所形成的角度不同，給人的心理感受也自然有區別。角度小者（呈銳角），其衝擊力越強；角度越大（呈鈍角），其衝擊力越弱，情緒平和。此帖的結體以折筆居多，轉筆兼之，且折筆處多為銳角，動感強烈，如“珣”字之橫折，“逺”、“逰”等字的走之，極力縮小其折處的角度；尤其象“從”字，極小角度的連續折畫，其動感至極，衝擊力極為強烈，然後在結體的收筆處以舒緩的長線條收之—書以反方向折畫，這樣，既有險勁的衝擊力，又有沉著的靜穆感，充分展示出其純粹的晉人韻致。
3、章法：
《伯遠帖》的章法沒有大起大落的奇特變化，但為欣賞者帶來和諧天成的自然美，字與字間是那麼合理，得體而又巧妙，絲毫沒有造作擺佈的痕跡。在此帖中，有楷行甚至草書的融合；有大小、對比、縱橫的穿插、虛實的輝映，使上下承接極盡自然。“珣”字厚重、靜穆中微有動感；“頓”字左右結構上緊下闊，與“珣”字的處理相反。“頁”字傾斜指向“珣”字之虛處。“頓首頓首”的書寫呈符號化，極為自然，以上可以看為一個節奏。“伯”與上一字對比強烈，與“遠”字成一節奏；“勝業情”三字，虛實變化。第二行，“期群從之寶”可以看成一個節奏，縱勢與橫勢的對比，生動自然。“自以羸患”四字，疏密反差，大開大合。第三行，“志在優遊”的用筆由弱漸強。“始獲此出意”又由強漸弱。第四行在結體上前後較密，中段疏朗，恰與前一行的中間結字厚重飽滿成對比，最後一行雖較為平和，但也妙趣橫生，“古遠”輕重對比，“隔”字大密大疏，應之者“嶺”字密中含疏，“嶠”字與“不”字輕重反差，“不”與“相”、“瞻”字的開合對比，最後以較為平淡的“臨”字收筆。綜觀全篇，章法平和的基調中透出瀟灑流宕的風度，充分展示出晉代書家風采。
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