王珣（350—401）是東晉時期江南王氏家族成員。其父王恰，祖父王導均善書法，著名書法家王羲之的侄子。所稱“珣三世能書稱。家範世學，珣之草聖，亦有傳焉。”
王珣《伯遠帖》紙本，被世人稱為天下第四行書，五行47字，縱25.1cm，橫17.2cm。文曰：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期，群從之寶。自以羸患，志在優遊。始獲此出，意不剋申帖中所說“伯遠” 即王珣的從兄弟王穆。
帖文大意是：伯遠卓有成就，衷心所期，為諸從兄弟中之成大器者。我因疾病在身，志趣在於優遊自在地生活。此次才始獲得出任，意願不能舒展。分別猶如昨日，卻是疇古之長。遠隔重山，不能相互造訪晤對。。分別如昨，永為疇古，遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”
此帖一直被後代書法家、鑑賞家、收藏家視為瑰寶。此帖曾經北宋宣和內府收藏，明清兩代由吳新宇、安歧等遞藏。乾隆丙寅（1746）年被收入宮中，乾隆非常喜愛，將原存宮中的王羲之《快雪時清帖》、王獻之《中秋帖》與王珣《伯遠帖》共貯養心殿西暖閣，並更名為“三希堂”。
前二帖均非真跡，唯《伯遠帖》是東晉名人法書真跡。清亡後佚出宮外，流落民間。四十年代後期，此帖與《中秋帖》一起流入香港，被典當給一家外國銀行，後來，周恩來總理批示以重金購回，入藏故宮博物院。
一、風格特點
1、用筆：
（1） 抑揚頓挫，鋒稜畢具。此帖是王珣的真跡，也是東晉王氏家族存世的唯一真跡，因此，通過學習此帖可“直入晉室”。如“逺”、“從”、“逰”等字的捺畫，起筆堅定直入，頓挫明顯，點畫流動，筆跡清晰，富有彈性；“此”字的豎與橫的方折甚至有些刻板，鋒稜盡顯，四個縱向的下筆，筆筆尖起，“從”字的連續幾處的折畫“和而不同”，筆勢奔放，充滿力感；“期”字的月部折角處上下錯動，折畫變異，雖為偶然性，但和諧自然。
2、 結體：
（1）結體開張，疏密有致。此帖的字形與王羲之的行書“和而不同”，更強調了結體的變化。此帖尤其注重疏密的對比，在獨體字與上下結體中體態修長，結密無間，有清瘦之感，這種處理效果與王羲之行書相似，但這不是書者的精彩之處。
（2）欹側取勢，動靜結合。《伯遠帖》是晉人尚韻的代表，董其昌跋中有“珣書瀟灑古淡”之句，從中可體會到“韻”的含義。在此帖中，其“古淡”更在於一種美的和諧，是諸多矛盾的集合與統一，因此，其作品極為生動，無一字有擺佈之感，筋骨精神，隨其欹正、大小，氣宇融合。
欹側的運用是與二王書風“和而不同”之處，這種特點在此帖中達到極致，使無一字為“正”者，無一字不正者，字字生動，或立或臥，或欹或正，或松或緊，一切是在左低右高的大基調中變化，美不勝收。其動與靜的統一也是此帖的一大特點。筆畫之間的構築所形成的角度不同，給人的心理感受也自然有區別。
角度小者（呈銳角），其衝擊力越強；角度越大（呈鈍角），其衝擊力越弱，情緒平和。此帖的結體以折筆居多，轉筆兼之，且折筆處多為銳角，動感強烈，如“珣”字之橫折，“逺”、“逰”等字的走之，極力縮小其折處的角度；尤其象“從”字，極小角度的連續折畫，其動感至極，衝擊力極為強烈，然後在結體的收筆處以舒緩的長線條收之—書以反方向折畫，這樣，既有險勁的衝擊力，又有沉著的靜穆感，充分展示出其純粹的晉人韻致。
3、章法：
《伯遠帖》的章法沒有大起大落的奇特變化，但為欣賞者帶來和諧天成的自然美，字與字間是那麼合理，得體而又巧妙，絲毫沒有造作擺佈的痕跡。在此帖中，有楷行甚至草書的融合；有大小、對比、縱橫的穿插、虛實的輝映，使上下承接極盡自然。“珣”字厚重、靜穆中微有動感；“頓”字左右結構上緊下闊，與“珣”字的處理相反。“頁”字傾斜指向“珣”字之虛處。
“頓首頓首”的書寫呈符號化，極為自然，以上可以看為一個節奏。“伯”與上一字對比強烈，與“遠”字成一節奏；“勝業情”三字，虛實變化。第二行，“期群從之寶”可以看成一個節奏，縱勢與橫勢的對比，生動自然。“自以羸患”四字，疏密反差，大開大合。第三行，“志在優遊”的用筆由弱漸強。
“始獲此出意”又由強漸弱。第四行在結體上前後較密，中段疏朗，恰與前一行的中間結字厚重飽滿成對比，最後一行雖較為平和，但也妙趣橫生，“古遠”輕重對比，“隔”字大密大疏，應之者“嶺”字密中含疏，“嶠”字與“不”字輕重反差，“不”與“相”、“瞻”字的開合對比，最後以較為平淡的“臨”字收筆。綜觀全篇，章法平和的基調中透出瀟灑流宕的風度，充分展示出晉代書家風采。
二、臨習說明
1、使用工具
此帖的用筆充分體現出晉人用筆清爽挺勁，字跡秋毫可察，時見賊毫，由此推知其用筆應是硬毫筆，彈性極好，筆不太大，約寸許。其墨色較淡，轉折處清晰可辨，映日光細審，筆絲墨跡歷歷可睹，明董其昌跋：“珣書瀟灑古淡，長安所見墨跡，此為尤物，足見東晉風流。
”其紙為白麻紙，紙質堅潔細膩，但不光滑，明顧復《平生壯觀》：“紙堅潔而筆飛揚，脫盡王氏習氣。”也可以看出，此帖的紙質與現在的宣紙不可同日而語，其紙的性能差別較大，臨習時儘量選擇與此帖相近的紙，如毛邊紙、元書紙、半生半熟宣紙等。
2、臨習提示
此帖瘦勁古秀,其筆法、結體與王羲之《姨母帖》極為相似，而《姨母帖》是唐代勾摹，墨氣蕩然無存，用筆與結體較之《伯遠帖》也略顯圓渾凝重，轉折不分明。通觀王羲之行書與王珣《伯遠帖》相對照，《伯遠帖》則更親切，比王羲之表現得更果斷，折筆較多，筆與筆之間的氣韻流貫而宕逸，線條在運動中筆斷意連，其瀟灑的氣質充分反映了晉人書法精神。
因此學習二王書法的最好的途徑，就是結合此帖的學習，正確理解晉人書法。此帖用筆輕鬆清爽，於不經意之中瀟灑痛快。清董邦達跋雲：“札中有‘志在優遊’及‘遠隔嶺嶠’語，轍彷彿情景，作林下蕭散之致。”
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