當下的全能書法家範笑歌，善書各類書體，筆墨雄壯清雅芬芳，好字

前言：

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在前期內容裡我們分享了範笑歌的行書《千字文》作品，很多網友反饋書法藝術造詣極高，收到很多書友的高度認可。為了響應絕大多數書友的號召，要求發佈範笑歌更多的書體作品，為了讓更多書友能夠更加直觀的感受書法的魅力，和書法書體變化的真諦，我們將範笑歌的楷書作品《千字文》推送給大家，希望能夠再一次的得到大家認可和厚愛。

範笑歌楷書的宗旨是雅俗共賞與推陳出新，在前人基礎上勇於變革，借鑑了晉、唐、元各大家的特點。在他的楷書中，既有顏真卿的沉穩，也有柳公權的骨力、既有歐陽詢的勁挺，也有褚遂良的俊逸，結體方面借鑑柳趙，筆畫方面借鑑歐褚，同時在點畫細節方面又有鐘王的影子。範笑歌本著他所提倡的擬象論的思想，對各種書體進行變革和彙總，創造出不同於前人、啟發於今人的書法體系。

範體楷書綜合了古代四大楷書家的特點，由範笑歌創立，特點是平穩嚴謹，方正規範，既有唐代楷書的法度，又有趙體楷書的靈動，筆畫入筆輕收筆重，撇畫分為頓頭和尖頭兩種，彎折處自然，少頓筆。

範笑歌為人幽默風趣，不在話下。範笑歌精通瘦金體，篆書，楷書，行草，隸書，楷書，為中日韓所推崇，漢儀字庫專門製作了範笑歌字體。《賞範笑歌隸書楷書有感》:"筆墨濃談會君意，雄壯清雅能合一。方折圓轉非巧事，古拙芬芳再一旗。

範笑歌楷書《千字文》欣賞

楷書書寫的基本運筆法則

1、露鋒：

筆鋒順勢入紙，筆鋒外露，頓筆並調整好筆鋒後再行筆。露鋒一般在楷書中比較少用，而在行書、草書中常用，給人以氣韻連貫、靈動秀美的感覺。但寫不好，會有尖刻或弱而無力感。

2、藏鋒：

相對於露鋒而言。筆鋒逆鋒入紙，筆鋒內含，頓筆並調整好筆鋒再行筆。筆鋒的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原則。藏鋒在楷書、隸書和篆書中常用，是最基本的起筆方法之一，其使用在行書和草書中相對露鋒而言就少了。藏鋒給人以骨氣凝重、含蓄、雄壯的感覺。但寫不好，會流於板滯缺少活力。

3、中鋒：

中鋒就是起筆並調整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側，筆尖部分儘量作為線條中線行筆。中鋒，是書寫點畫的最重要的也是最基礎的行筆方法，同時也是表現線條力度美質感的基本運筆方法。書寫時，點線要以中鋒為主，側鋒為輔。

4、側鋒：

相對中鋒而言。是指筆尖微微偏離線條中線行筆。寫好側鋒注意兩點，一是不可偏離中線太遠，二是速度上可適當加快，果斷有力。否則，會寫成一邊光滑一邊有鋸齒狀的線條。側鋒作為中鋒的輔助性運筆，用以豐富中鋒的變化性和增強線條的骨肉豐潤感。一般在起筆、收筆、筆向轉換及粗細變化時會用，但行筆過程中儘量用。寫好側鋒也有一定的難度，不可小看。

5、方筆：

方筆是指在行筆過程中，使筆鋒適當散開，鋪鋒行筆。方筆寫成的錢條有“刻”得的感覺，具有碑石味，給人以雄獷、粗壯、陽剛之美感。如寫不好，會成為機械性運筆，容易流於形式的追求而刻板、無活力，有形無神。魏碑和隸書多用方筆。

6、圓筆：

圓筆是指在行筆過程中，不使筆鋒散開，儘量成聚攏狀，裹鋒行筆。圓筆寫成的線條有力聚筆尖、鋒透紙背之感，又有熔鑄之感，即古人所云：“印印泥”、“錐畫沙”，篆書線條多用此法。圓筆線條圓潤遒勁、含蓄蘊藉，相對於方筆來講具有陰柔之美。如寫不好，容易寫成細而無力，成“麵條”狀。