之所以在標題上限定“36集之前的”，是因為我們還不知道《安家》電視劇後續的情節，不知道張乘乘後來會有什麼樣的發展，我們還不好給她蓋棺定論。這裡我們來看看，36集之前，張乘乘究竟是一個什麼樣的人，我們從這個人物身上又會產生怎樣的思考？
張乘乘年輕漂亮，甚至可以說很美，與老醜粗陋的潘貴雨截然不同，但卻是《安家》中除潘貴雨之外另一個被人詬病的最惹人討厭的女人。
作為女人，我認同有人說的男人和女人就是兩個不同的物種，彼此之間難以理解和溝通的說法，我不能完全弄清楚男人們看了張乘乘會有什麼樣的感覺，但就我所瞭解的身邊個別男性看《安家》的觀感，在“很討厭這個女人”方面，我們男人和女人獲得了一時的共鳴。
這裡我不再詳細回顧張乘乘故事的來龍去脈，簡單說就是：看起來和徐文昌是幸福美滿的夫妻，為獲得買房資格假離婚，之後出軌小鮮肉，之後為了挽回徐文昌的感情，採取種種手段想要複合。
有很多人認為張乘乘愚蠢，是的，問題是，為什麼張乘乘是愚蠢的？或者說她為什麼給人以愚蠢的感覺？
我以為根本的原因在於，張乘乘的認知當中似乎只有一個內容，那就是“因為我是女人”。
《安家》中的張乘乘有兩個身份，一是男主徐文昌的妻子，一是某高檔包包店的導購。作為導購，《安家》中沒有一絲表演表明張乘乘是一個像房似錦或者是朱閃閃一樣的用心於工作的女人，而是她多次在工休時間或者利用工作時間躲在一邊，與她的同事兼朋友分析她的處境，聽她的同事兼朋友給她出餿主意。
另一個身份的張乘乘，就是脫掉工裝之後留給人的印象，只用兩個詞似乎就可以表達完畢且完整，那就是——性感與魅惑。她的容妝，她的衣著，她的肢體動作，她的眼神，她的聲音語調，無不透露出性感與魅惑的濃郁色彩。
應該說，女人的性感多種多樣，不可否認，冷淡、中性或者知性，都可能是某種性感。但當“性感”一詞與魅惑結合在一起的時候，那真的是非女人莫屬了。張乘乘的形象簡直就是這樣的女人的典型代表。
但我以為張乘乘愚蠢其實更重要的是在內心深處，她似乎有一種“我是女人我怕誰”的思維。“我是女人，所以我是弱者，你是男人，所以你要呵護我。
“我是女人，我的智商低於你們男人，所以我犯錯你要原諒我。”
“我是女人，你是男人，男人是大度的，所以你應該原諒我的過錯。”
“我是女人，而且是個漂亮的女人，你看我多有魅力呀，所以你要接納我。”
更何況，張乘乘懷孕了。張乘乘發現自己懷孕了。懷孕生孩子是女人的專利，是男人打死他也不可能有的能力，所以張乘乘用懷孕來要挾徐文昌，用“你是我們的兒子徐一張的爸爸”來感化徐文昌，用“我懷孕了，我不舒服，我需要被照顧”來糾纏徐文昌。
然而張乘乘想錯了，“想錯”是在於，這個世界早已經不是隻用男人和女人區分的世界了，是在於這個世界早已經是女性頂起半邊天的世界了。所以，她愚蠢。
她的愚蠢還在於，她以為她的性感可以魅力無窮，可以“不戰而屈人之兵”，她不知道，一個女人，善良，真誠，勤奮，上進，自尊，自愛，自立，自強，都可能很有魅力，並且可能是現在這個時代人們更加認同的魅力。能把男人迷住的，不只是好看的皮囊、年輕的軀體。
她的愚蠢還在於，她不知道現在社會，不再是“不孝有三無後為大”而不孝在古代曾經是十惡不赦之罪之一的社會了。在現代，兒子或者說孩子，不再是男人的唯一，不再是女人的唯一，不再是家庭的唯一。
所以，張乘乘屢戰屢敗。
所以，當張乘乘在和房似錦站著一起的時候，房似錦是絕對秒殺張乘乘的，決定徐文昌毅然決然走向房似錦的，是房似錦擁有一個“有趣的靈魂”。是的，好看的皮囊千篇一律，有趣的靈魂萬里挑一。
所以，在女人不再從屬於男人的第二性的當代，一個女人最好要擁有自己的事業，即使工作上不需要像房似錦一樣做一個拼命三郎，也應該像朱閃閃一樣，有自己的熱愛的工作併為之不懈努力。
沒有事業也行，只是做了一個全職主婦，專職太太，也應該有舒婷筆下木棉花的意識：“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起”，“你有你的銅枝鐵幹，像刀，像劍，也像戟，我有我紅碩的花朵，像沉重的嘆息，又像英勇的火炬”。
而這株木棉是要有自尊自信自立自強的氣質，是要能夠獨自承擔寒潮、風雷、霹靂，是要有和男人差不多的擔當氣概，擔當共同營造愛情營造家庭的責任。這種擔當，包括擔當自己的過錯。再或者，不需要說得那麼高大上，最起碼是不能有“我是女人我怕誰”的流氓意識。
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