[摘要]“曹雪芹真是把《紅樓夢》寫得太偉大了，看了那麼多年、那麼多遍，還是一知半解。”戴敦邦說，畫不達意似乎在所難免，“但我還是想盡量忠於原著。”
右眼失明的戴敦邦仍堅持作畫。
“開講不談《紅樓夢》，讀盡詩書也枉然”，曹雪芹的《紅樓夢》影響了一代又一代人，一些衍生品也成為經典。《紅樓夢》連環畫曾是我們童年記憶中美好的一頁。提到《紅樓夢》連環畫，不得不提到戴敦邦，他是畫《紅樓夢》最多的畫家，相信有不少人捧著戴敦邦手繪的《紅樓夢》、《水滸》連環畫長大，而戴老幾十年畫《紅樓夢》的故事，也早已成了厚厚一部書。6月26日，華西都市報上海特約記者走進了戴敦邦的家。
戴敦邦說，自己這40多年的生活總是和《紅樓夢》繞在一起——從1977年底受外文局（現北京外文出版社）之託為楊憲益夫婦翻譯的英文版《紅樓夢》配插圖，到上世紀90年代創作《紅樓夢的故事》連環畫，再到2000年出版《戴敦邦新繪全本紅樓夢》，以及近年與他人合作《紅樓夢》相關的3套畫作，直至如今仍在為中國郵政設計繪製《紅樓夢》特種郵票。
戴敦邦坦言，由於表現形式不同，他每次創作要考慮的內容都不一樣，但唯一不變的宗旨是“忠於原作”。“對名著的理解不完全是個人化的，它有一種約定俗成的標準。”戴敦邦說。
初畫紅樓
求“智囊團”相幫
戴敦邦到現在也說不清，當年到底是誰舉薦他為1978年的外文版《紅樓夢》配圖。戴敦邦說，他沒有系統地拜師學過畫，只是在師範中專“比別人多上了幾節美術課”，“當時，我就是在社會上‘混’的，名不見經傳”。後來他猜想，大概因為那個時代比較特殊，如果請的是名人，還得讓他們交代很多問題，“結果倒是給了資歷尚淺的我一個大機會”。
戴敦邦至今記得，當時對他的要求是“畫出來的畫要讓外國人看得懂”，所以畫作必須強調服裝、頭飾等細節，還得儘可能表現過去真實的貴族生活。戴敦邦有些為難，雖然曹雪芹在書裡的描寫挺細膩，但那些物件到底是個什麼樣子、富家子弟到底過的是什麼日子，貧苦出身的他並沒有概念。
於是，戴敦邦跑去請教阿英、啟功、周汝昌、端木蕻良、吳恩裕等當時最頂尖的紅學專家們。他記得最早找的是“研究紅學資格最老”的阿英，那時老先生已經病入膏肓，躺在病床上幫戴敦邦分析。“最後他對我說，人物造型以明代為主，不排除清代，這成了我創作《紅樓夢》形象的基準”。
為了讓戴敦邦畫出華麗的旗人服裝，故宮博物院還特地為他找出了雍正十三妃的原作，讓他仔仔細細地研究服飾細節。“很多都用到畫作裡去了，所以這個版本里的服飾，是畫得最繁瑣的。”
1978年，36幅《紅樓夢》插圖面世，戴敦邦聲名大噪。從那以後就有了連鎖反應，甚至“一想到畫《紅樓夢》，就想到找戴敦邦”。
繪製全本
“彌補”20年的遺憾
說起讓自己一舉成名的78版《紅樓夢》插圖，戴敦邦卻用“遺憾”兩個字來總結。
戴敦邦說，1978年，特殊年代剛結束，反映到插圖裡就成了“丫頭都是可憐的，主子都在作威作福”。這使得他在主題表達上多有侷限，待到一百二十回36幅圖全畫完了才發現，“沒必要畫的畫了，有必要畫的倒沒畫，很多重要情節都沒有”。待他把原著前前後後又讀了好幾遍，感到曹雪芹雖然也同情底層民眾，但這不是《紅樓夢》的全部，小說里人們之間天真、美好的情感都沒在那一版展現。“總覺得這麼選材這麼畫，對不起曹雪芹先生。”
上世紀90年代，又有人請他畫《紅樓夢的故事》連環畫，雖然思想上的束縛沒有了，但那次只要畫五個故事，他感覺還是不過癮，依然耿耿於懷。到了上世紀90年代末，上海古籍出版社請戴敦邦出山畫紅樓全本，給了他一次“彌補”的機會。戴敦邦說，那次給他的創作餘地很大，他基本上根據每個章回的標題對應繪製2幅作品，全書共作240幅畫，不僅重要情節全部囊括，而且沒有了種種限制，畫風也更隨性。
“《戴敦邦新繪全本紅樓夢》算是我最滿意的紅樓夢題材創作了。”戴敦邦說。
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