西周早期·□子尊，尺寸：高26.5釐米；口徑20.5釐米；足徑14釐米
中國古玩市場的發展從上世紀80年代末開始逐步的發展，在2003、2004、2005年三年是古玩市場發展的高速時期，由於前期發展太過於快速，缺乏相應的規章制度以及行為規範，所以古玩藝術品的市場出現了“漫天要價”、“以次充好”的泡沫現象，而2006、2007年經過了盤整期開始向好發展，但受到2008年全國經濟危機的影響，國內外的藝術品拍賣市場普遍呈現為低迷現象，但是在經過2009年的積極調整之後，2010年中國古玩藝術品市場整體的規模呈現為快速的增長，隨後跟隨我國的經濟發展腳步發展，雖然之後的幾年之中，沒有激起太大的風浪，但古玩藝術品市場還是呈現為穩重向好的趨勢發展。
清雍正檸檬黃釉腰圓形水盂，尺寸：長6釐米
天有不測風雲，2020年1月至今，中國遭受到了新冠病毒的挑戰，疫情目前還是呈現為不容樂觀的形式，但是從人數較之前數據相比已經呈現為下降的趨勢，古玩城開門的時間指日可待。
清乾隆廣東進貢銀胎鎏金嵌寶翠玉盒（一對），尺寸：寬8.3釐米
目前，全國的古玩城大部分的門店呈現為歇業的形態，等待疫情過後，古玩城仍然會在較短的時間內收益不會得到太大的提升，對於收藏愛好者來講，一方面的原因是疫情過後，大部分的人還是會選擇在家呆一段時間，等待著疫情完全不存在之後，才會開始收藏古玩。
清乾隆 掐絲琺琅鹿鶴同春魚藻紋大缸 ，尺寸：直徑62cm
另一方面是疫情過後，大部分的商場、飯店等場所都會開業，而我國的古玩收藏大部分都是人們的副業或者愛好收藏，大家第一時間可能會選擇自己較為需要的物件進行填充等；對於店家來說，一方面的原因是長期處於關門狀態，古玩需要進行蒐羅，重新形成新的機制。
清康熙冬青釉雕如意雲紋馬蹄式水丞，尺寸：高7.3釐米
另一方面的原因是即使是店鋪沒有開門，但是店鋪的租金費用也是在交的，如果在短期之內填上之前沒有盈利的漏洞，這時，就需要店家可以找到收藏愛好者的訴求，據我猜測：佛像、觀音這類祈求平安的佛像會受到關注。
清晚期·玉成窯阿曼陀室款紫泥漢君壺，尺寸：6.5×15.5釐米
在2019年英國《金融時報》網站的一篇報道中說道：“中國收藏家正在世界各地追尋中國文物”、美國《紐約時報》發文稱“中國買家正頑強地從全世界的拍賣行追溯中國文化遺產的精品”等等，由此可見，中國的收藏愛好者的群體是非常廣泛的，對於中華民族五千多年以來的文化有著強烈的共同感以及自豪感，所以從此以上現象來看，中國的古玩藝術品仍然是在穩中向好的發展。
清19世紀掐絲琺琅天雞擺件（一對），尺寸：高98釐米×2
經過長達數月的沉澱之後，古玩市場對於收藏愛好者來說，會更加的大眾化（涉及的範圍更加的廣泛）、網絡化（足不出戶就可以通過網絡搜查到自己心儀的物品其文化歷史以及市場價格和升值空間）以及理性化（收藏愛好者將會更加的慎重的選擇購買投資）；對於賣家來講將會更加的專業化（門檻變得更高）、秩序化（相關法律法規的完善）。
清中期 銅鎏金掐絲琺琅鳳首尊，尺寸：25.4cm
明大明宣德五年款銅阿拉伯文三足爐，尺寸：髙11釐米；口徑20.5釐米；重5908g
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