方言蠶語
中國的漢俳產生五四新文化運動後，1980年由趙樸初定型。
古老中國與東瀛日本的文化交流歷史源遠流長，早在公元一世紀漢武帝時，就有驛使往來，隨著漢文化傳入日本，漢詩也逐漸在日本流行，由於漢詩的影響，再加上日本詩壇的變革，出現了新的詩體，這就是俳句，或者是俳諧連句。這種短詩，言簡意賅，靈動精巧，詼諧滑稽，深受人們喜歡，同時也反映了日本詩人獨特的審美理念。
新中國成立，中日邦交正常化之後。1980年5月30日，中日友好協會首次接待日本以大野林火先生為團長的“日本俳人協會訪華團”。當時日本詩人還送來松尾芭焦（日本俳聖）、與謝蕪村、正岡子規等歷代俳人的詩集（日本俳句的大師的名箸）。在兩國詩人歡聚一堂之際，趙樸初老先生詩興勃發，參考日本俳句十七音，依照中國詩詞傳統的創作聲法、韻法、律法等特點，即席賦詩一首，共三章：
上憶土岐翁/囊書相贈許相從/遺愛綠蔭濃
幽谷發蘭馨/上有黃鸝深樹鳴/喜氣迓俳人
綠蔭今雨來/山花枝接海花開/和風起漢俳
於是，就以趙樸初老先生這首詩最後一句為準，將中國詩人吟詠和創作的俳句體定名為漢俳。一時間，中國大陸、港澳詩人群起響應，二十幾年間顯示出蓬勃生機和迷人的魅力。
春暖125778
漢俳是仿照日本俳句（HAIKU）的形式，以中文創作的韻文，是五四新文化運動後，
中日文化交流的產物。最初的漢俳是依照日本俳句句式翻譯的作品，後來再出現直接用中文創作的漢俳。
中日邦交正常化後，兩國的學者、詩人交往頻繁，促進兩國文化交流，亦讓更多中國人認識到俳句。
1980年5月30日，中日友好協會首次接待“日本俳人協會訪華團”。趙樸初詩興勃發，參照日本俳句十七音，
依照中國傳統詩歌創作的聲法、韻法、律法等特點寫了三首短詩，就是中國詩歌史上的第一組漢俳。
1981年4月，林林和袁鷹應日本俳人協會之邀訪問日本，在日本《俳句》雜誌上發表《架起俳句與漢俳的
橋樑》一文，“漢俳”亦隨之定名，正式成為一種韻文體裁。1982年5月9日《人民日報》也發表了趙樸初、
鍾敬文等人的漢徘，引起當時的中國詩壇注目。
漢俳的形式
漢俳分三句，共十七字，為“五、七、五”的體制。句子節奏參照五言和七言近體詩，五字句的節奏
一般為二三式、三二式、一四式；七言句的節奏一般為二五式、三四式、四三式，個別的還有一六式等。
分自由體和格律體兩種。
自由體---自由體又稱散體、新詩體，即無任何平仄和押韻規定，可用白話文寫作，近似新詩。
格律體---格律體規定平仄和押韻，每句自由選擇格律詩的平仄規律來完成。即一三五不論，
二四六分明。近似詞的小令。
五字句的平仄規律有四種： ①平平仄仄平
②平平平仄仄
③仄仄平平仄
④仄仄仄平平
七字句的平仄規律也只有四種： ①仄仄平平仄仄平
②仄仄平平平仄仄
③平平仄仄平平仄
④平平仄仄仄平
可見，七字句的四種平仄規律，各自去掉前面兩字，
就是五字句的平仄規律了
漢俳是不整齊的“五、七、五”三個長短句組成的，不存在像律詩那樣做到上下句“粘對”，
漢俳的各句，選用哪種規律的平仄句，也是沒有限制的。所以，寫作格律體的漢俳，
比寫格律詩還是寬鬆多了
關於押韻，押韻可以是三句全押、首尾押韻和後兩句押韻，可押平韻或仄韻。
押韻選用古韻或者選用新韻都可以，但不要古、新兩韻混用。押平聲韻，也可押仄聲韻
漢俳可以一題連寫，也可以寫成組詩。連寫，是指一個題目下面，
用“五、七、五”為一組連續寫下去。組詩即在一個總題目下面，有兩首以上有小題目的同屬性的詩。
一棵紮了根的楊樹
漢俳源自於日本俳句，日本俳句從中國古詩詞發展而來，以固定的格律填寫。俳句出現在中國最早是在上世紀初期由日本俳句翻譯成中文的版本。
中國的第一首漢俳是由趙樸初在1980年5月30日接待“日本們俳人協會訪華團"時運用俳句的形式所作的詩。發表在《詩刊》第六期。
因詩的最後一句“和風起漢俳”而將中國的俳句稱為“漢俳”。
雜談今古
漢俳是仿照日本俳句的形式，以中文創作的韻文，是五四新文化運動後，中日文化交流的產物。最初的漢俳是依照日本俳句句式翻譯的作品，後來再出現直接用中文創作的漢俳，1980年由趙樸初定型。現在漢俳已為中日詩人和學術界認同，日本有出版《現代俳句·漢俳作品選集》收錄漢俳作品。
