2016年的《釜山行》是開闢了一個時代，就是韓國影視劇的喪屍片時代。
隨著它票房的成功，隨之產生了2018年的《物怪》（金明民，金仁泉，李惠利主演），《猖獗》（玄彬，張東健主演）兩部實驗性來前期預熱的作品。
這兩部作品其實因為韓國編劇的限制，而導致整體水平不高，兩部都沒有達到及格線水平。而且，《物怪》和《猖獗》其實同處一個母體，編劇僅僅是在《物怪》裡將喪屍變成了一條感染嚴重狂犬病的野獸，而《猖獗》則是狂犬病化的人類。
所以，真正體現出喪屍題材實力的，是NETFILX和韓國合作的《王國》（又名《李屍朝鮮》）。它真正意義上的承接住了韓國喪屍題材的後續，並且，將古裝與權謀加上喪屍這種現代題材，玩兒出了新花樣！
《王國》的外殼是古裝，講的故事是如何抗擊喪屍，可是按照韓國一貫要拿影視劇影射一下現實的尿性，劇情拆開了掰碎了，還是在諷刺統治階層的尸位素餐和麵對全國性危機的經常性不作為！
故事從宮廷裡展開，天下饑荒，底層人民食不果腹，朝廷卻毫無動作，反而熱衷於朋黨征伐。從中層的削弱世子支持者的力量，到最頂層的藉著國王的病情將其打造成沒有感情，只懂嗜血啖肉的喪屍。為此，朝廷大體分列為三個派系：
首先，是現在的實權派，中殿（按品級算，是明清皇室宗級裡的親王正妃，畢竟明清兩代，朝鮮王室都是自居附庸，以中原王朝的親王級別自居！但是，為了稱呼簡單，這裡稱呼其為，王后。）和其父親，國家宰相兼國丈趙雪州，掌控了最具代表意義的國王。
他們一直在縱容國王嗜血的行為，並且用國王的權威壓制當朝的官員，使得整個朝廷掌握在他們父女倆的手裡。甚至於，為了逼迫世子離開都城，有意放出被國王咬死的持律軒醫官“丹兒”，讓丹兒被感染的屍體落入飢餓的災民口中，釀出行屍滿地的禍端！
其次，被事態逼得出走的世子李蒼，是王后一黨想要極力剷除的未來繼承者。為了取代他，王后和國丈煽動大規模的朋黨之爭，藉著打擊他的羽翼和支持者，逼走了更有聲望的世子師傅安炫，並且以叛亂和其他罪名排除世子的支持者；而王后更進一步，謊稱有孕，準備李代桃僵孕育一位更年輕的繼承者，奪取世子的頭銜。
為了避禍，李蒼南下遠遁，卻不想遇見從持律軒開始的喪屍橫行。但是，作為主角光環的擁有者，持律軒醫女徐菲，護衛趙雪誅，逃跑的小吏武英等人，在他的名號之下迅速聚集，迅速成為一股靠著抵抗喪屍，維護底層居民性命安全為旗號的新生勢力！
李蒼是行動派，但是勢力相對弱小。但是，他的口號和實際行動會為他爭取到足夠的群眾基礎。一旦群眾基礎穩固，加上他天然的繼承權優勢，自然會有權貴向他伸出橄欖枝！
旁觀者安炫大人，是天下“清流”的魁首。在都城和王后一黨劃清界限之後回鄉養老，其實很明顯是蟄伏而已！首先，他有足夠豐沛的物資資源，在自己的私邸完全是一個小王國的架勢，甚至擁有調配和參與對方軍事的實力。都城王后一黨可以排擠他，但是不能將他完全擊垮！
而同時，他是李蒼的授業師傅。作為天下清流裡最有聲望的人物，他還有皇室恩師的身份保護。雖然在對待北上的災民問題上兩者有分歧，但是老於權謀的老狐狸考驗李蒼的心思肯定有。畢竟，李蒼現在身邊都是散兵遊勇，如果想要控制住大規模的喪屍隊伍，還是要依靠安炫大人的屬兵。
他現在所有不作為，都是以退為進，在等世子主動向他示弱，來以他的實力要挾世子的妥協！
所以，從頭到尾，事態裡真正作為的還是三股代表上層貴族的勢力——王后，世子和安炫大人。而南方的數萬居民，徐菲、武英，趙雪誅這些人，以及王庭裡面為王后懷胎生育的婦女，都是可以在現實裡拿來犧牲的。
畢竟，徐菲不死，女一號的位置咋讓位給第三季的女一號，全智賢？
雖然現在還不知道全智賢到底要演一個什麼樣的角色，畢竟，作為全智賢首個古裝角色，還是值得期待的呢！
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