張大千是我國當代著名畫家，被世界畫壇譽為“東方美術大師”、“當代第一大畫家”，徐悲鴻稱他是“五百年來第一人”。
大千先生曾三次登臨峨眉山，主張“師造化”的他，在峨眉山創作了《峨眉山水圖》、《橫絕峨眉》等畫作，與峨眉山結下了深厚的情緣。
一上峨眉山
1938年5月，遍山青綠，杜鵑吐豔，正是遊山的大好時季。大千先生同黃君璧先生一道登上了峨眉山。宿洗象池時，大千先生寫下一首《洗象池》七絕：
錯喜初逢一徑開，鑽天怖鴿舉奇哉；
舊聞白象施花去，今見黃猿獻果來。
洗象池明末為“初喜亭”，又叫“錯歡喜”。因為登上陡峭的鑽天坡，來到了洗象池，自然有輕鬆之感而喜形於色。哪知洗象池上還要爬羅漢坡、連望坡，所以又稱“錯歡喜”。可見大千先生初來峨眉山便對峨眉山有較深的瞭解。
他們來到接引殿住下，眼前眾山蟻伏，山巒澗壑，明晰如畫，風景宜人。兩位畫家興致勃勃，兩人合作了一幅《峨眉山水圖》，近景為兩株冷杉和梳妝檯亭子，中景為接引殿前的弓背山、白雲寺，遠景是、青衣江，氣勢雄渾，筆墨蒼潤。
他們宿臥雲庵時，聖欽和尚帶他們到寺後的小睹佛臺觀看了神奇的“佛光”。當夜，大千先生寫了一首《金頂觀佛光》：
觀心解脫嘆無方，蹴踏層霄禮象王。
撒手定知能接引，到頭應共住清涼。
睹光欲濺三生石，渡海勤求一葦航。
莫倚閻浮看淨土，人間彈指有滄桑。
遊至龍門洞時，大千先生勾畫了龍門瀑布，還作了《龍門洞》七絕一首：
風雨連朝偶破顏，明窗初見整煙鬟。
無端又作人間別，蹙損雙蛾怨未還。
大千首次來峨眉山，就給他留下了極好的印象。他說：“峨眉山氣魄大呀，我還要來!”
二上峨眉山
1943年秋，張大千先生回到成都，於8月帶著他愛人、侄兒等人，第二次遊峨眉山，直接到接引殿住下。大千先生對接引殿很有好感，一則對僧人熟悉，二則該寺幽靜，四周群峰競秀，巖壑險峻，雲霧縹緲，易入畫圖。
大千先生說：“畫山住在山上好，能積山水之精英。”峨眉山雄、秀、奇、險，四時景色各異，低山、中山、高山之景又各不相同，雲遮霧籠，瞬息萬變，不住在山上是很難捕捉到它的形神。他們在接引殿住了一月之久為接引殿畫了幾幅鉅作，其中一幅是山水圖《橫絕峨眉》，畫面包括金頂三峰，氣勢磅礴。
大千先生還寫了兩幅六尺書法，特意用於裝裱接引殿殿堂。曾有一位美國客人，站在大千畫前久不離去，願出十根金條任買其中一幅。寬明說：“這是我國名畫家張大千先生贈送給廟上的珍貴墨寶，我們出家人怎敢賣呢?”
三上峨眉山
1946年8月，大千先生第三次登上峨眉山，這次隨從的有他的愛人、學生等20餘人。他們仍以接引殿為據點住下，這次主要是帶學生來山寫生。
中秋將到，大千先生格外高興，這是難得的機會，決定在山上過節，觀賞峨眉山月。大千先生徵求寬明的意見：“寬明師，你看明晚我們在哪裡賞月好?。”寬明說：“大千先生覺得哪裡好，就在哪裡賞月嘛。”大千說：“在金頂怎麼樣?”寬明點頭：“金頂賞月當然好。”
賞月返回後，大千先生為洗象池的滿融和尚畫了兩幅立軸，一幅是《觀松圖》，一幅是《墨荷》。右邊題款：“超雲大師惠鑑，丙戌八月大千居士張”。
1951年，峨眉山文管所，將各寺廟珍貴書畫收藏於接引殿和報固寺兩處保存。1953年10月，接引殿失火，大千先生的珍品除《硯松圖》《墨荷》(條幅)、《芭蕉》尚存外，其餘都毀於一炬了，真是可惜！
大千先生三上峨眉山，與峨眉山結下了不解之緣。峨眉山為他提供了豐富的創作素材；他以高超的丹青技藝謳歌了峨眉山。
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