吳冠中藝術感悟
風箏不斷線
“我一向不放棄‘風箏不斷線’的觀點，這正是表明作品與人民感情之間那種割捨不斷的、千里姻緣一線牽的必然聯繫。新作中有些是否已經斷了線了呢？我肯定的說：沒有斷線！只是那些線拉得更長，變得更細，有些似乎隱蔽得近乎遙控狀態了。世界這麼大，寰宇覓知音，憑藉什麼？就是憑愛美之心、心心相通——人同此心，心同此理——的遙控”。
《再繪高昌（高昌遺址之二）》 吳冠中 1987
紙本設色 61.4cm×45.9cm
畫家捐贈 新加坡國家美術館藏
“專家鼓掌，群眾點頭。我意識到自己有這樣的意向，後來歸納為風箏不斷線。風箏，指作品，作品無靈氣，像紮了只放不上天空的廢物。風箏放得愈高愈有意思，但不能斷線，這線，指千里姻緣一線牽之線，線的另一端聯繫的是啟發作品靈感的母體，亦即人民大眾之情意”。
《春雪》 吳冠中 1996
布面油畫 30cm×59cm 清華大學藝術博物館藏
“藝術起源於求共鳴，我追求全世界的共鳴，更重視十幾億中華兒女的共鳴，這是我探索油畫民族化和中國畫現代化的初衷，這初衷至死不改了。在油畫中結合中國情意和人民的審美情趣，便不自覺吸取了線造型和人民喜聞樂見的色調。我的油畫漸趨向強調黑白，追求單純和韻味，這就更接近水墨畫的門庭了，因此索性就運用水墨工具來揮寫胸中塊壘”。
《青高粱》 吳冠中 1995
布面油畫 64.6cm×54.8cm
畫家捐贈 新加坡國家美術館藏
“我只不斷地實踐，沒有總結理論，僅僅感覺到自己在追求：人民的感情，泥土的氣息，傳統的風格，西方現代的形式規律”。
風形式是畫家的生命線
“造型藝術的根本無非是形式美，觀察發現形象、形式是畫家的生命線”。
“三百六十行，各行有各行關係存亡的大問題。美術有無存在的必要，依賴於形式美能否獨立存在的客觀實際”。
《藏民青年》 吳冠中 1961
紙本油畫 36cm×28cm 中國美術館藏
“造型藝術不講形式不務正業”。
“造型藝術除了‘表現什麼’之外，‘如何表現’的問題，實在是千千萬萬藝術家苦心探索的重大課題，亦是美術史中的明確的標杆”。
《新城(二) 》 吳冠中 1996
紙本設色 66.8cm×135.5cm
畫家捐贈 新加坡國家美術館藏
“繪畫首先要美，就好比音樂首先要好聽一樣。美是靠形式、造型規律來解決的，不是靠含意、圖解來解決的。 我存在著‘救救孩子’的心態，所以首先提出形式美感的理論。我說造型藝術如果不講形式就是‘不務正業’。很多年輕畫家只關心題材和主題，都想畫都畫不好，就是造型規律沒釋放出來”。
《春酣》 吳冠中 2006
紙本設色 96cm×181cm 清華大學藏
“我的觀點是明確的：結構包括兩方面的涵義。一是解剖結構，這容易理解，是純科學的；二是抽象結構。即指穩定，動感，轉折，扭曲，起伏，疏密等等空間的組織關係，這都牽連著形式美的規律”。
《眠》 吳冠中 2008
布面油畫 61cm×91cm 中國美術館藏
“形式美的構成因素往往上升為作品的靈魂，塊面、點、線等等之間的節律成為繪畫的根本。啟示這些節律的母體被解體或隱藏了，作品進入了抽象領域”。
《燈下人》 吳冠中 1999
布面油畫 80cm×65cm 清華大學藝術博物館藏
“我們這些美術手藝人，我們工作的主要方面是形式，我們的苦難也在形式之中。不是說不要思想，不要內容，不要意境；我們的思想、內容、意境 ...... 是結合在自己的形式的骨髓之中的， 是隨著形式的誕生而誕生的， 也隨著形式的被破壞而消失” 。
風格是背影
“風格是作者的背影，自己看不見”。
“風格無處借，它是樹，是從幼苗成長的，它長期吸收雨露陽光的滋養，屢經風雪的摧殘。不是所有的樹苗都能長成大樹的，更不可能在數日、數月，或三五年內便長成大樹，這是藝術規律，也是生命的規律。真正的藝術是具有生命的，許多技法、工藝、手法被革新了，發現了，這大大促進了藝術的創新，標誌著藝術也進入了突飛猛進的新時代，應向勇於革新的年輕一代致敬。但不宜將技法創新與藝術風格等同起來”。
《直節如竹》 吳冠中 1993
紙本水墨 76.5cm×69cm 清華大學藝術博物館藏
“隨著時代的進展，人們更重視個性，個人風格，“派”已退隱於歷史的深處。其實，許多派，或以地域為劃分，如威尼斯派、佛羅倫薩派、巴比松派，中國的南宗、北派、吳派、浙派，或以其地位識別的如學院派、在野派等等，大都系後人為之歸納的”。
《紅牆》 吳冠中 2003
木板油畫 39cm×59.2cm
畫家捐贈 新加坡國家美術館藏
“當某派輝煌時，自然不少人投其麾下，沾其光。因之，當單獨力量掀不起波濤，也便有合力相聚，人造出一種標誌式的“派”來張揚，以便打開一條生路。要生存，為生存而發展，無可厚非，只是，既要以派標榜，則個人風格便受到制約，矛盾了”。
《紅蓮》 吳冠中 1997
布面油畫 66cm×91cm 中國美術館藏
“人重人品，首先須真誠。藝術作品的價值寓於真情實感。創作出真正有價值的作品固然須具備才華、功力、經歷、素養等等諸多因素，但其出發點，必然是：真情”。
《童年》 吳冠中 2003
木板油畫 40.2cm×28.6cm
畫家捐贈 新加坡國家美術館藏
“風格之誕生緣於情感之赤誠。虛情假意與裝腔作勢，絕對偽造不出風格來”。
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