2020-02-18 22:09:32 皮皮娛聞

韓劇發展已經有50多年的歷史，近20年來更是高速發展期，《大長今》、《我的名字叫金三順》、《花樣男子》、《原來是美男》、《秘密花園》、《太陽的後裔》、《愛的迫降》等韓劇在中國都獲得了很好的反響，其實不止於大家津津樂道的女主角和高富帥發生的唯美浪漫的愛情故事。隨著經濟形勢的變化，韓劇依舊能保持生機與活力，可以深究出更多的原因。

這張照片簡直是回憶殺，當年的F4可是紅極一時。

李敏鎬、玄彬、宋承憲等演員，可以說已經不止是一個明星，從某種意義上講，他們是韓國的名片，我們通過更多的瞭解了韓國。

近乎完美的女性人物形象設計

現代社會，女性意識不斷崛起，大部分韓劇中的女性角色的形象設計都十分優秀，不只女主角，連女二女三不斷變換的服裝及配飾都像一場場走秀, 韓劇迷往往在看韓劇時不只是在看劇情，對口紅色號、顏色與配飾搭配、化妝、髮型等也是一種學習與欣賞，劇中的各種穿搭都會成為自己心中未來一段時間的時尚風標。身邊有很多女生甚至認為在看韓劇時是在追求潮流，這也變相的帶動了韓國旅遊業、時尚業的發展，連韓國燒烤、泡菜在國內都很受歡迎，這不可否認有韓劇帶來的影響。

比如《來自星星的你》，幾乎每個場景女主角都有造型都不同, 常常引起網上熱烈的討論。每集千頌伊都會換裝7次以上, Chloé的短外套配紗裙、Chanel和Louis Vuitton等大牌穿搭都走在了時尚前沿, 讓觀眾大飽眼福。同樣，劇中其他女演員們的耳環、高跟鞋、髮型等也受到女性觀眾的熱烈追捧, 當年甚至“千頌伊”同款的口紅全球斷貨，一部劇的帶貨能力一流。

兩國相通相知的儒家文化背景

中國與韓國一衣帶水, 在歷史上朝鮮王朝是中國的附屬國, 從古到今都不斷在進行著文化的交流與碰撞，朴槿惠在《絕望鍛鍊了我:朴槿惠自傳》一書中說，父親曾送給她一本三國故事，她被書中情節深深吸引，最為欣賞蜀國大將趙雲，“甚至懷疑自己的初戀對象會不會就是趙雲”。因此可見，其實韓國社會深受中國儒家文化的影響。

同時, 韓劇擅長在家庭生活等中尋找衝突, 在十分微妙細緻的人物關係中卻賦予劇中演員巨大的能量，血緣親情、家庭倫理、仁愛、誠信、禮儀的價值觀念深入韓劇的劇情中，當中國觀眾在看韓劇時，與自己在課堂和周圍社會上學到的觀念不謀而合，便會對劇中人物產生更高的認同。比如在《請回答》系列中, 在雙門洞生活的五個家庭, 父慈子孝, 家庭和睦, 在“吃喝拉撒, 家長裡短”中穿插著做人的責任和義務，給觀眾以溫情。

邊拍邊播，最大程度迎合市場

這就是最近大火的《愛的迫降》會突然停播的原因了，女主角孫藝珍因為過度疲勞住院了，結果電視劇也停拍了，鬧了一出烏龍。

雖然讓觀眾總是等的很痛苦，但是這種模式的背後，有著更深層次的優勢：1.使得韓劇可以更好的依據觀眾的喜好拍攝, 在播出過程中觀眾會大量在網絡上發表意見，這時製作組就可以進行調研，適當地修改劇情, 使之更受歡迎；2.有效地防止了盜版，只能跟著電視臺收看, 找不到其他途徑，不會像前段時間的《慶餘年》，剛剛大火後面的劇情就被洩漏了，盜版滿天飛，導致電視劇的熱度維持時間大大降低；3.如果這部電視劇的收視率很好, 則可以適當地多拍點內容，延長几集, 可能內容更豐富了, 電視臺也可以賺取更多的廣告費等等，一舉兩得，而不是通過後期“魔改”強行增加集數反而爛尾。

韓國政府對文化產業的重視與支持

最後，還是不得不誇誇韓國的支持政策，政府十分重視文化產業。在法律層面出臺“文化產業振興基本法”, 依據法律對電視劇、電影等製作進行資金融資、建立支援體制、對於映像的製作進行研究和獎勵、重視大學裡的教育等。推行“鼓勵文化出口”政策, 鼓勵電視劇銷售海外, 製作精良的電視劇可申請免稅, 還設立了“出口獎”來鼓勵電視劇的出口, 對電視劇的創作給予資金的支持, 使電視劇創作者的才能得到了充分發揮。

很多觀眾在看韓劇時都不太懂PD到底是幹什麼的，只是感覺很厲害的樣子，其實在韓國，PD就是製片人，他即是導演又是製片人，在其他國家，製片人和導演是兩個不同的工種。在韓國是因為韓劇的製作大部分由電視臺及其下屬的製作公司完成，因此製作人不用過多擔心電視劇的投融資等問題，因此是可以更加全身心的投入到導演的工作中去的，這樣也避免了製片人與導演產生分歧而導致的內耗。

除此之外，韓國十分重視編劇，在製作現場，演員不能修改臺詞，連導演也不能擅自修改編劇的劇本。很多韓劇實施的是編劇負責制，投資人選擇編劇投資，而編劇可自己自由選擇合作的導演和演員。在韓國，一部電視劇製作中，薪酬最高的不是PD，不是明星演員，而是編劇。

為保障編劇的著作權利,韓國還專門制定了相關法律，“電視臺播送某個編劇的作品後, 可以將其提供給其他電視臺或者進行復制發行，但須提前書面通知編劇本人；重播費用是劇本稿費的30%；重播後的再播使用費是劇本稿費的15%；此外,提供給國外電視臺或有線電視臺時,應向編劇支付供應金額的3.5%；假如允許第三方在國內進行復制節目及發行，應向編劇支付供應金額的55%。這一點根據電視臺的性質有所不同，但基本上都一致”。

在這種情況下，大大刺激了編劇創作熱情，從而創造出更加優質的作品。