《烈日灼心》是由曹保平編劇並執導的懸疑片，由鄧超（飾辛小豐）、段奕宏（飾尹谷春）、郭濤（飾楊自道）、王珞丹（飾伊谷夏）、高虎（飾陳比覺）等主演，於2015年8月27日在中國內地上映，豆瓣評分8.1分。

導演曹保平，出生于山西大同，畢業於北京電影學院，北京電影學院教師 ，中國內地男導演、編劇、製片人。

2015年6月憑藉自編自導的犯罪懸疑電影《烈日灼心》獲得第18屆上海國際電影節最佳導演獎 。2016年9月4日，憑藉《烈日灼心》榮獲第七屆中國影協杯“十佳電影劇作”獎。 2016年9月24日，憑藉電影《烈日灼心》獲第33屆大眾電影百花最佳影片獎、最佳編劇獎。

電影主要講述了3個結拜兄弟：協警辛小豐，出租車司機楊自道，漁夫陳比覺，因為一樁命案，多年來一直隱藏在城市的角落。

直到遇到警察伊谷春，讓他們有了暴露身份的可能；然而為了給女兒——尾巴看病，迫不得已留下來。到最後尹谷春發現他們和7年前的滅門慘案有千絲萬縷的聯繫，從而展開的一系列調查。

電影通過現實主義敘事手法，將我們帶入了壓抑的氛圍，隨著劇情發展去尋找真相；通過鏡頭語言的應用為故事發展埋下伏筆，也使人物形象更加飽滿；景框的應用也凸顯了表達了對友情的讚美，揭露了人性的複雜；通過這些，深化了對人性善良的讚美，讓我們看到人性的複雜，也讓我們明白法不容情的殘酷，所以做人終究是要遵守法律的底線。

一、電影通過現實主義敘事手法，將故事逐漸推向高潮，帶我們去尋找真相

楊自道開車被劫：

一個雨夜，三個男人搭乘楊自道的出租車，車開一半突然被迫停在馬路中央。車裡，楊自道被後座的人勒住了脖子，副駕駛的男人則翻出來他的存摺，跟他索要密碼。

楊自道半天說不出來，被人用刀紮在大腿上，褲子上一塊血紅擴散開來，密碼直接從嘴裡蹦了出來。

伊谷春的警車從旁邊路過，發現這出租車停的彆扭，下車檢查，才讓楊自道僥倖得救。但是因為楊自道身上揹著命案，所以謝過警察，把車一溜煙的開跑了。

黑色的夜、下著的雨，無助的出租車司機；被發現後急於逃跑的搶劫者，得救後急於脫身的司機，都是做賊心虛的樣子。儘管殺人案已經過去很久，但這種罪惡感卻如影隨形。讓我們看到楊自道生活的艱難和壓抑。

辛小豐和楊自道準備逃走：

醫院裡，楊自道躺在走廊裡的病床上，辛小豐想和他談論尾巴的病情，卻直接被打斷了：你覺得他（伊谷春）掌握了多少？

影藏這麼多年，第一次覺得可能被警察盯上了，楊自道的緊張是難免的。瞭解情況後，他和辛小豐商量要趕緊將尾巴送人，現在走還來得及。

說完這些，楊自道再問尾巴的病情，辛小豐有片刻的猶豫，沒有說話。

他們放棄送養尾巴：

在送尾巴去領養人家裡的路上，辛小豐還是忍不住攔住即將開走的出租車，告訴楊自道尾巴的病情。

知道病情的楊自道揍了辛小豐，自己因為傷口沒癒合也疼的直不起腰來，半天冒出來一句：認命吧。至此，他們放棄了送養尾巴，決定留下來給孩子看病。

電影採用現實主義敘事手法，讓人感覺這似乎就來源於我們的生活，將我們的感情完全調動了起來。讓我們感覺到他們生活的壓抑，感覺到他們想要逃離的迫切願望，想要求生的渴望；最後卻為了孩子痛苦掙扎，不得不放棄。電影通過現實主義敘事手法將矛盾推向高潮，他們為了孩子放棄了自己逃生的機會，也從側面體現了父愛的偉大，表達了對親情的讚美。

二、電影的鏡頭語言讓劇情更加連貫、人物形象更加飽滿；景框的應用也表達了對友誼的讚美，揭露了人性的複雜，也讓我們明白法不容情

1.鏡頭語言：讓劇情更加連貫，人物形象更加飽滿

鏡頭語言就是用鏡頭像語言一樣去表達我們的意思，我們通常可經由攝影機所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因為可從它拍攝的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達的內容。

影片中採用了大遠景和特寫鏡頭等多種鏡頭，下面我將對這兩種鏡頭進行分析。

大遠景鏡頭：伊谷春開車追了楊自道的車一段距離，下車後電影使用的是大遠景鏡頭，鏡頭中遠處的路上只有孤零零的路燈和下的不停的雨，隨著大遠景鏡頭的移動，另一條路上也只能看到模糊的房屋透出來的光。

通過大遠景鏡頭，預示著伊谷春他們根本沒有追上楊自道，而且也無跡可尋。但是正因為如此，也讓伊谷春覺得楊自道可疑，為劇情發展埋下了伏筆。

特寫鏡頭： 在開車去拿金魚的路上，辛小豐不由自主的用手捏了正在燃燒的菸頭，這裡使用的是特寫鏡頭。

菸頭有多燙他似乎都沒感覺，隔著屏幕都能感覺到辛小豐滿滿的緊張。而他捏菸頭的動作又一次引起了伊谷春的注意，瞬間聯想起當年殺人命案的掛墜——那上面只有半個指紋。讓辛小豐的形象更加飽滿，也為劇情發展埋下了伏筆，暗示著他和殺人命案有著千絲萬縷的聯繫。

鏡頭語言的運用，讓我們跟著劇情發展去尋找真相，按照鏡頭語言埋下的伏筆，一步步探尋事情的始末；同時也讓劇情更加連貫，人物形象更加飽滿；也便於觀眾理解，最終帶著我們解開殺人的謎團。

2.景框的應用：歌頌了伊谷春和辛小豐的戰友情誼，體現了人性的複雜，也讓我們明白法不容情

景框內的空間，即是電影的世界。景框將電影與黑暗影院中的真實世界區隔。但是，電影不是如繪畫或照片一般靜止不動。相反，它類似戲劇，是空間也是時間的藝術，其視覺因素在不斷變動，構圖不斷被打破、重新安排、重新定義。景框是電影影像構築的基本。

一般來說，景框內分為中央、上、下、邊緣幾個區域，每個區域都有不同的隱喻和象徵意義。

電影中主要採用的是中景框、上景框，下面我將對這兩種景框進行分析。

中景框：在伊谷春的辦公室裡，辛小豐說是自己拿了繳獲的賭資中的4500塊錢，此處採用的是中景框，使得辛小豐整個人都處於鏡頭的中央，讓我們集中精力在他們的談話上，不被其他東西分散注意力。

這也說明了兩個人的談話時很私密的，不被外人打擾，至少伊谷春還想替辛小豐保密，並且幫他墊付那4500元。也從側面反映了伊谷春對辛小豐的關懷和人性的複雜。

上景框：在高樓執行抓捕任務的適時候，伊谷春差點從樓上掉下去。此次多處使用上景框，景框中辛小豐執著而堅定，一定要將伊谷春救上來。儘管他聽到了伊谷春說的：你們3個去自首吧，也依然沒有放棄救伊谷春。

上景框也象徵著辛小豐對整個局面的掌控，和擁有營救伊谷春的主動權。儘管下一刻可能就要被抓，他依然沒有放棄，表達了對友情的讚美。

景框的應用讓我們感受到來自雙方真摯的戰友情誼，也讓我們看到人性的複雜，看到辛小豐一心只想讓伊谷春活下來的執著。也和後面辛小豐被抓形成了強烈反差，讓我們明白法不容情。

三、主題表達：揭露了人性的複雜，表達了對人性善良的讚美和對法律底線的堅守

1.揭露了人性的複雜

當年一家五口慘遭滅門，幕後主犯恐嚇威脅兄弟三人不能報案，年輕的小夥子還是被震住了。儘管楊自道和陳比覺沒有殺人，儘管辛小豐是女孩死亡的直接原因，他們卻選擇了隱瞞和包庇，他們也會害怕，不敢去自首。

這和後來楊自道勇敢的和劫匪進行生死搏鬥，不顧個人安危，形成了明顯反差——原來他也很勇敢，他也是正義的代言人。

可這就是人性，時而懦弱，時而勇敢；時而又因為兄弟情誼隱瞞真，時而是正義的化身維護社會治安。

還有辛小豐，辛小豐害死了人，卻一直逍遙法外；自己卻做協警來懲惡揚善。如果說他做協警期間都是在彌補自己犯下的錯，可他卻偷拿了繳獲的贓款裡的錢。明明伊谷春要給他借錢在先，他拒絕了伊谷春，卻選擇了這種方式，這也是明知故犯。

警察伊谷春也不例外，明明自己就是執法人員，可是私下裡還是包庇了辛小豐順走4500元贓款的事實，偷偷幫他墊上了。

這就是人性，看似正義，也不全是；看似勇敢，也不全是；看似法紀嚴明，也不全是。導演將人性的複雜赤裸裸的揭露在我們面前，可這就是社會，這就是現實，我們就身在其中，不能置身事外。要定義一個人是好是壞，真的很難！

儘管如此，它還是讓我們看到了人性善良的光輝。

2.對人性善良的讚美

黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明。

電影中三個爸爸與尾巴的父子之情，協警辛小豐與警察伊谷春的戰友情誼，是電影的兩條感情線。為這個稍有壓抑的懸疑片增添了一抹亮色。

為了給尾巴治病，辛小豐和楊自道放棄了逃生： 如果他們不負責任得把孩子送給領養人，孩子可能就活不過一年了。

儘管辛小豐是導致殺人慘案中的女孩死去的直接原因，這麼多年也一直在躲避，他受盡了內心的煎熬，一直在等待這一天的到來。

在這期間他做了協警，每次出任務都衝在第一線，拿著微博的工資，也從不計較個人得失，這也是對自己錯誤的彌補。

警察伊谷春和協警辛小豐，兩人同患難，共生死。即使到最後一刻，辛小豐都沒有放棄伊谷春，這是對他們友誼的歌頌，也是對人性善良的歌頌。大愛無私就是這樣子的，辛小豐做到了，他寧可自己被抓，也要把伊谷春救上來。

它讓我們看到，生活即使是充滿了災難和不幸，我們依然可以感受到來自親人和朋友的溫暖。身處低谷，也可以一心向陽。正是因為人性的善良，才讓這世界變得溫暖。

3.對法律底線的堅守

古人云：“勿以善小而不為，勿以惡小而為之。”就是告訴我們遵紀守法要從我做起，從小做起，從小處入手，從現在做起。

伊谷春：對不起小豐，我必須這麼做。

這是一個警察對自己職業道德的堅守，也是一個公民做人的底線。

儘管伊谷春和辛小豐一起出生入死；儘管伊谷春可以幫辛小豐隱瞞他拿繳獲的錢，去給尾巴看病的事實；儘管辛小豐救了他的命。但這一切都敵不過辛小豐是罪犯的事實，法不容情，大義滅親。

伊谷春的師傅還是警察那會就想著要破解這起大案；雖然他師傅退休了，但是伊谷春還在繼續。7年追兇，警察從未放棄對罪犯的追蹤。勢必要將罪犯繩之以法，讓壞人得到應有的懲罰。

7年了，這一天還是來了，辛小豐還是沒有躲過法律的制裁。

這也是告訴我們做人要牢守法律底線，不能抱有僥倖心理。沒有規矩不成方圓，這個世界上有各種各樣的規則，而法律恰好規定了做人的底線。

寫在最後：電影讓我們看到了兄弟三人生活的壓抑和艱辛，儘管他們揹負命案，卻一心想要自我救贖。他們會懦弱、也會勇敢、看似正義也不全是。通過這些，導演向我們揭露了人性的複雜。最後，為了尾巴，他們還是放棄了逃生。這種捨棄小我，成全大我的精神閃爍著人性的光輝，他們是善良的，是值得被歌頌的。

可雖然如此，在法律面前，錯了就是錯了，法不容情，能不觸碰的底線還是不要觸碰。否則，就算暫時逃離，又怎能獲得內心的安寧，又怎能獲得真正的快樂。所以，做人還是要遵守法律的底線。

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