“恭迎仙王，仙王下凡辛苦了。”
“地球：我當時真的害怕極了。”
“沙雕爽番上頭了。”
今年年初，一位名為王令的國產 “龍傲天”在B站登場了。此人出生時便擁有讀心術，6歲時徒手擊敗妖王，每次出場自帶BGM，解決反派不在話下，靈力洩出時甚至會造成地球的毀滅。
這位強大的修真選手來自於改編自同名小說的動畫《仙王的日常生活》，在1月18日B站首播當天達到406萬播放量，開播29天后突破1億播放量，打破了B站所有動畫作品的播放記錄。
《仙王》究竟好看在哪？龍傲天題材除了“爽”還存在哪些價值？怎麼保證這類題材的邏輯性、戲劇性？如何塑造中國的“龍傲天”？上星期，娛樂資本論和該動畫出品方B站B站資深動畫監製朱貝寧，以及製作方繪夢動畫的導演李豪凌、歐陽時堃共同聊了聊他們的創作心得。
輕鬆無敵流，頑梗開腦洞
《仙王的日常生活》爽在哪？
作為龍傲天系的男主角之一，王令神通廣大但並非高冷不可一世，這樣的人設無疑戳中觀眾的爽點。忽略“龍傲天”的元素，王令更貼近生活中真實存在的人物。在此基礎上，王令的行事作風所引發的一系列“爽”事件，在觀眾看來並不是十分遙遠和陌生。
不同升級流修真劇中的主角需要靠打怪升級和自虐贏得觀眾的好感，王令與反派battle的戲碼，更加刺激觀眾感官。觀眾幻想的無敵流、嚮往的主角光環，切實戳中了爽番愛好者的心理訴求。彈幕中隨處可見“地球當時害怕極了”、“宇宙差點就毀滅了”、“多謝仙王手下留情”等評論，足以可見觀眾從這部爽番中所收穫的快樂。
而這樣一個天賦異稟、所向披靡的修真奇才，卻必須通過食用特殊仙丹、設置符文結界等方式抑制自己的靈力，才能夠以普通的修真學員的姿態融入校園生活。
與常常苦惱於學業、事業、能力的常規男性角色不同，於王令而言，“強”才是最大的煩惱。想要低調做人，實力卻不允許，這樣的爽情節無疑滿足了觀眾所向往的主角光環。
而在呈現王令的無敵的同時，《仙王》還刻畫了王令作為一名高中生的普通、日常、生活化的一面。比如在上課時，被班主任強行佔精英班的健體課改上理論課，放學回家後，王令倚在沙發上讀起了小說，郭豪打開電腦沉迷於遊戲世界，孫蓉則化身網絡女主播開麥直播……這些貼近中國當代年輕人生活狀態的角色刻畫，讓主角們擁有了真實氣息。
沙雕、搞怪、無敵流、接地氣是《仙王》原著IP就具有的特點，而在此基礎上，B站和繪夢動畫則為動畫賦予了全新的靈魂。譬如第5集靈根測試的梗，由繪夢的李豪凌提供，朱貝寧則基於自己以往做程序員的生活經歷，提供了“燙燙燙燙”的梗，歐陽時堃因為剛畢業不久，對校園生活的敏感度還很強，為動畫提供了更多校園梗。這種多方合作，使得仙王這部龍傲天題材的動畫作品，最終呈現出了十足的中國特色。
（燙燙燙燙在程序中意為亂碼）
無論是生活背景，還是故事基調，亦或是細節的處理，仙王的動畫均可以引起觀眾的情感共鳴。在“爽”之餘，又能夠將其代入真實生活，這也是《仙王》能夠獲得觀眾喜愛的重要原因之一。
與此同時，這部國產“龍傲天”的成功，也讓從業者及觀眾看到了類型題材本土化的無限潛能。而如何將早已在海外動畫產業中流行的元素與國產動畫相結合，這也是《仙王的日常生活》在動畫改編過程中的重要議題。
“龍傲天”外殼下的人物成長曆程
《仙王》的反套路改編
龍傲天題材的動畫並不稀有，僅是近5年內，日漫就誕生了《一拳超人》、《靈能百分百》等多部高人氣龍傲天題材作品。神力開掛、無堅不摧的男主角、超脫於現實的無敵流基調、輕鬆搞笑的氛圍，幾乎是龍傲天系動畫的標配。滿足觀眾幻想、刺激其感官，達到“上頭”的效果，則是該類動畫的顯著成效之一。
但與此同時，此題材作品也具有一定的爭議性。因龍傲天系男主天生無敵，可以不需要任何頭腦和常理，輕而易舉的化解所有險情，這也造成有龍傲天參與的故事會缺乏一定的戲劇性衝突，其縝密性、邏輯性以及三觀都是易受網友詬病的元素。而改編自同名輕小說的《仙王》因為上百萬字的體量、細碎的故事情節、口語化的表達等網文的特徵，更加容易陷入上述困局。
B站及繪夢的主創團隊對《仙王》進行了一系列改編，在故事的結構上，除了用王令三殺吞天蛤、孫蓉遇影流刺殺、全員參加靈劍大會等重要節點，構建起了《仙王》整體的內容框架和情節走向，按照原著粉的訴求重現名場景之外，動畫也更聚焦於人物關係的形成。
其中，高人氣角色“吞天蛤”因可萌可怪、常在關鍵時刻搶戲而深受觀眾的喜愛。據歐陽時堃介紹，二蛤起初僅是普通的工具狗，在王令的靈劍驚柯出場之前，承擔與外界人交流的職責。“開始我們想重點塑造的是驚柯，他和二蛤一樣瞭解王令的真實能力，但驚柯第8集才出場，所以二蛤就被賦予了承擔王令與外界交流的職責。”
動畫中的女主角孫蓉，也沒有按照龍傲天題材的一貫設定，在出場時便無可救藥的愛上男主。而是用一系列的烏龍事件牽起男女主角的緣分，讓故事的進展更加合理。
同樣，王令的人設也並非按照傳統龍傲天的標準塑造。李豪凌透露：“王令對孫蓉其實是一見鍾情的，但因他的體質原因，這種情感被扼制了。在後續的劇情中，這條線索會慢慢的浮出水面。因此王令並非真正的無所不能，他也需要經歷自我認知和成長的過程。”
可見，王令雖靈力無敵，但心智並不成熟，生活上還需要面對許多無法用靈力解決的問題。這包括隱藏身份的苦惱、面對感情時的抉擇，以及日常瑣碎事情的處理等。在龍傲天表象的背後，王令實則更像是真實存在的人物，這也正是《仙王》的核心所在。
“不平凡的人也要做平凡的事，無論他的設定有多麼誇張，我們還是希望他是具有三情六慾的活生生的角色。”歐陽時堃說道。
顯然，在新類型新題材的動畫的開發上，不僅需要主創團隊擁有觸碰和嘗試的勇氣，更需要細緻的開發思路，縝密的情節設定，與對內容質量的把控。在探索番劇類型的同時，保障作品的質量，才能夠在行業中樹立標杆，併為國產動畫輸出更多新穎的作品。
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